春妝記，美人便該是如此

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羅寒蕾繪畫作品

春風不及花月長，芙蓉不如美人面。

小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前後鏡，花面交相映。新帖綉羅襦，雙雙金鷓鴣。

——溫庭筠《菩薩蠻》

晨色清明之時，思緒尚未清明，朝陽映在床畔的山水屏風上，光影明滅，如雲山霧罩。

金色光影之中，美人從夢中醒來，鬢髮如雲，香腮如雪，雲雪飄忽。

羅寒蕾繪畫作品

懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。

香遠益清，如出水芙蓉。

慵慵懶懶的春日，也變得靜日生香。

羅寒蕾繪畫作品

這首溫庭筠的菩薩蠻，歷來被解釋成各種版本。「小山」，有人稱是女子所畫的「小山眉」，形如小山，眉含青翠；有人稱其為枕前的山水屏風；還有人堅持「小山」為女子重疊如山的髮髻。

或許是因為，美，總是可以讓人想入非非的。

所以無論哪一派的說法，「小山」都還是一個美的意象。蹙眉含煙，或是卧看山水，抑或是雲鬢交纏，都是美的。

羅寒蕾繪畫作品

其實中國的女子，向來都是愛好美的。

她們為悅己者容，也會為取悅自己而美。

她們在眉眼唇齒之間，千百年來都在寫一篇關於美的文章。

春日，尤甚。

羅寒蕾繪畫作品

黛眉。

《紅樓夢》中，寶玉為黛玉取字，見黛玉眉尖若蹙，便杜撰一句，「西方有石為黛，可代畫眉之墨」，送與黛玉「顰顰」二字。

石黛為青黑之色，磨墨可畫眉，其色淡雅至極，也古典至極。

每每看到此處，便總覺得黛眉當是世上最好看的眉。色翠如青山，下面是明眸剪秋水，山水相宜，溫柔款款。

畫眉石

而其實，在古代，女子所畫之眉，意義遠非黛眉二字。女子畫眉，好比男子做詩，輕重緩急，詩腳平仄都是極有講究的。深一點，淺一點，長一分，短一分，都是不一樣的容顏，不一樣的情意。

對於那時候的閨閣女子而言，畫眉是閨閣大事，也是人生大事。

描眉

若是遇著一個良人，閨閣之間，夫妻二人，描眉之樂，更是甚於其他。漢代張敞，憐惜妻子眉角受傷，每日都要為妻子描眉，便是誤了上朝也在所不惜。傳言向有人奏請皇帝此事，張敞的解釋卻是，「臣聞閨房之內，夫婦之私，有過於畫眉者。」

畫眉事小，夫妻之情卻是更深。

多少女子曾心愿，能有一人，同照一面鏡，同畫一道眉，一生一雙人，同心到白首。

「玉纖淡拂眉山小，鏡中嗔共照。翠連娟，紅縹緲，早妝時。」一句「鏡中嗔共照」便是照見了多少纏綿的情事。

若是淺淺問一句，「畫眉深淺入時無」，便是盈溢了人間喜樂之氣了。

"畫眉深淺入時無"

胭脂。

嬌香淡梁胭脂雪。愁春細畫彎彎月。花月鏡邊情。淺妝勻未成。

佳期應有在。試倚鞦韆待。滿地落英紅。萬條楊柳風。

——晏幾道《菩薩蠻》

胭脂用盡的時候，桃花就開了。

胭脂帶著桃花的色，帶著桃花的氣。

胭脂，是色氣的桃花。

胭脂是個很奇妙的東西。它有濃麗的顏色，有馥郁的香氣。眼可觀色，鼻可聞香。換過來也是成立的。眼可看得到香氣，鼻可以感知顏色。於胭脂而言，美是通感。

晏幾道這首《菩薩蠻》，美人嬌香淡染胭脂雪，白肌似雪，粉面如春。胭脂艷艷，將鏡中點染得亦是香氣滿滿。在女子如桃花的面龐之上，一層薄薄的胭脂，便是一頁薄薄的春光。

在女子對鏡的妝容里，胭脂其實已經可算最後一步了。

青絲已綰成最合宜的髮髻，插上了簪釵，眉已成，鬢已裁，粉面妝容只欠一抹紅暈。

據《妝台記》云：「美人妝面，既傅粉，復以燕支暈掌中，施之兩頰，濃者為酒暈妝；前者為桃花妝；薄薄施朱，以粉罩之，為飛霞妝。」

魏晉女子妝容

胭脂的種類也日漸繁複，有了諸多顏色之分。

石榴嬌，大紅唇，小紅春，淡心紅，聖檀心，露珠兒……不難想像，這諸多胭脂一起羅列開來時候，應該與現代女子的口紅收藏也無異了。

唐代周昉《簪花仕女圖》局部

古今的女子們，她們都不過勾一抹薄薄的紅，便可得整日的快樂，這便是女子。她們實際是世間最容易滿足的。

悅人最終仍不過是為了悅己，都不過是為了在這個世間留下一抹美的痕迹。

綰青絲。

古代女子十五歲及笄，以簪結髮，表示已到出嫁的年歲；男子二十歲弱冠，需要束髮帶冠，也可以談論婚嫁之事了。所以，綰青絲總是有不一樣寓意的。

羅寒蕾繪畫作品

《東周列國志》中有這麼幾句，「二八深閨不解羞，一樁情事鎖眉頭。鸞凰不入青絲網，野鳥家雞總是愁。」

青絲諧音情絲，喻指少女。

天真少女不知愁。未曾綰起青絲的時候，也是未曾入情網之時。

待做人婦的時候，長輩往往會給年輕的新婦梳頭。「一梳梳到尾，二梳梳到白髮齊眉，三梳梳到兒孫滿堂。」梳發之時，她們懷著一份美好期望：願二人結髮為夫妻，此生便是恩愛永不疑。

東晉顧愷之《女史箴圖》

在古代，日常人們對待頭髮會有一種儀式感，因「身體髮膚，受之父母」。

雲鬢花顏之間，或是釵，或是笄，或是簪，或是步搖等，都有不一樣的風情。因發的獨特之意，情人之間，多有以梳、釵或是簪子為信物的。

所以綰青絲，亦是挽情絲。

貼花黃。

讀《木蘭辭》時，看木蘭代父從軍時的果敢，看她軍營十二年的堅毅，人們總是快忘記木蘭是個女兒郎，直到她穿上舊時的裙裳，像一個平凡的女子，當窗理雲鬢，對鏡貼花黃，這才驚覺，原來木蘭也還是個女子。

貼花黃，如今已經不再盛行，但曾經卻是極受追捧的。

電影《十面埋伏》里的花鈿形象

久負盛名的「落梅妝」，便也是一種花黃。

相傳壽陽公主在梅樹下休憩，風吹梅花，一朵落於她的額上，久洗不去，成為梅花之印，反而為公主添了另一份美。宮人見此，紛紛效仿，一直到唐五代時期都十分流行。

電視劇《武則天》中的梅花妝

宋人陶谷所著《潸異錄》也有記載，「後唐宮人或網獲蜻蜓，愛其翠薄，遂以描金筆塗翅，作小折枝花子。」連蜻蜓翅羽都可以被用來作為花鈿。果真為了美，自古女子都如是。

羅寒蕾繪畫作品

春風不及花月長，芙蓉不如美人面。

春日裡的美人，更勝六月芙蓉。

她們懂得欣賞世界，更懂得欣賞自己。

美人，便該是如此。

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