「燕燕其飛，差池其羽」
即聽《冬夜》。
冬夜太短，美夢太長。
暮色化為青鳥，低空徜徉。
早風濕漉，日影模糊。
溪水愈加踟躕，凝冰止步。
燕池寫的詞，譜的曲，《冬夜》。太短與太長，濕漉與模糊，我覺得再沒有人能這樣寫一晚寒冷。
我愛的歌手都有這樣的如清晨湖邊還沒有散去的涼霧般柔軟潔凈的氣質，是譜曲的人，也是作詩的人。像李健，他寫「跋山涉水看不見命如山，運似輕舟世間滄海。」像雷光夏，她寫「你是凝結的時間，而花朵的綻放在昨天。」
燕池寫的詞沒有他們的多與佳，我認為是年歲使然。毫不懷疑，等燕池活到四十的年紀，她也能達到甚至超過他們的境界。QQ音樂和蝦米音樂上沒有她的個人簡介，只有在網易雲的歌手詳情下方，掛著一句「寫字，作曲，雕木，刻石，靜悄悄做人。另，別建百科。」
流傳度最高的她的一張照片，應該是色調黑白的那一張。她插著手坐，頭歪著眼眯著看人，我第一眼看見，便想起李紈在宴席上歡鬧的眾人說的那句話。
「你們且鬧笑去，我自己去吃一杯酒
。」
靜悄悄做人，有意地與世間喧囂保持距離，
一顆心能隨著歲月而沉澱出最精緻的色澤。
我記得真正喜歡她是從今年暑假聽到的《九重山》開始。
她的歌不會在大街上被播放，知道她的人不多。我曾經擔心過《九重山》，這首作為引起全國轟動的紀錄片《二十二》的主題曲，之後，燕池會不會從此進入大眾的視野，走在街上會不會突然聽見她的歌，慘絕人寰。我想這樣的心態很多人都有，自己發現的一方珍寶，不想輕易被別人窺見。「這是我的月亮！」
不過今天我想寫呀。我對認真聽我安利的你們，是放心，還有傾心的。
最喜一首是《桑榆》。前奏是一場雨。唱的季節是秋末。詞中寫水汽散去，寫寒意來臨，寫你從未留下痕迹。對於一句「我知道不會認得我，記得我，思念我」有莫名其妙沒有由來的感同身受。旋律偏於傷感，只要再偏幾分，便要流於矯情。但是沒有，燕池沒有過多的感情渲染，對這樣的界限分明，我有偏執的痴迷。
《遊戲》，詞寫得有妙趣。結一段金玉緣，生兩個頑劣童，忘三世恩怨仇，登四科功名榜。刻一支烏木箋，種兩顆百日紅，斟三碗小米酒，開四間蓬萊庄。寫盡人生百態，也不沾煙火之氣。詞雖不是燕池寫，曲卻是她作，二者一合，似醉酒，飄飄欲仙。
《明月》是一首我聽了不會忘的曲。從第1秒的輕快開始被吸引，從第1分19秒的清越開始被愉悅，從第1分55秒的豪嘆開始被驚艷。有人會說她的曲子略顯單薄，但愛好清素如我，燕池編的曲每一首我都愛，這首尤勝。她和陳粒有過很多的合作，最出彩的，應該是陳《易燃易爆炸》第1分12秒始的鋼琴，接得毫無遲疑，毫無拖沓，淋漓酣暢，那般縫合如同天衣。
燕池還寫許多不填詞的曲。《夜談》，輕巧溫馨，似燭光下溫軟細語；《我們能不能好好說話》，鋼琴貝斯的重複現出無法交流的絕望。她也喜歡為詩歌譜曲，雪萊或拜倫，李賀或李白，與清新浪漫同愛以歌唱詩的程璧有不同的氣質。高中時極愛程璧，現在卻已經走向有一身俊骨的燕池了。
聽過燕池的專場。一台規模很小，舞台很小，所有聽眾都只能站著的演出。台上只一台琴，一隻麥克風，一排鎂光燈。她準時出現，在沒有任何燈光或鋪排之下，幾步跨上舞台，身上那件下擺綉著彩色波紋的七分袖孔雀綠風衣跟著她的步履飄起來。她唱完一首，有點不好意思地輕皺著眉對台下離她很近的一個男生說道：「一會兒你唱得小聲一點好嗎？」
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我很主觀的認為她並不很愛在一群人面前唱歌，也不愛面對很多陌生的鏡頭。但她是希望與歌迷有所交流的，所以她會在一曲之後簡短地和台下聊天，聊天氣，堵車，她覺得好看的電影，還有「將進酒，我感覺唱得還是挺盡興」。不過我想她發揮得最好的不是《將進酒》，而是《界限》與《我們不再一起漫遊》。有歌迷大喊安可，她笑說，要唱就得唱好好準備過的，好好唱，我也不太想為了讓你們高興，去唱其他的歌。
沒有見過她的手作，只聽歌而已。還有一點對於她本人的了解。
她的名字很美，燕燕于飛，差池其羽。她本人也很美，皮膚白皙，烏髮蓄得很長。陳粒與她熟絡，兩人常有合作，燕池為陳粒編曲，陳粒為燕池和聲，但她們倆在歌手生涯上，是很不同的人，我也從來不認為，燕池在以後會與陳粒一樣。
聽名字就知道了，陳粒的歌迷叫她「老公」，親昵狂熱；而燕池的歌迷稱她「燕郎」，相敬如賓。
這是一個有溫度的公眾號
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