北京李松，受孫伯翔的影響太多，導致他創作不出好的書法作品

李松(木公)，1950年出生於天津市。師從歐陽中石先生，首都師大書法專業畢業。現為中國書法家協會楷書專業委員會委員、首都師大客座教授、中國書法家協會書法培訓中心教授、《中國書法》雜誌刊授部指導教師。曾多次擔任全國書法大展評委。

北京李松乃當代尊碑而有成極為活躍之中青年書家。其作極少大字榜書，非不為，實乃書家氣格不逮也，或審美趣尚不求也。

其書與孫伯翔書呈互補狀：孫書愈大愈妙，李書小字頗佳；孫書字字平正，李書字字傾側；孫書偏方，李書偏圓；孫書求拙多於求巧，李書求巧多於求拙；孫書立基於氣象開闊之龍門、雲峰，李書立基於精細之墓誌，如《李璧墓誌》。

觀李作書乃為一種享受，筆致瀟洒、自然——行書筆意多介入。李書處理用筆在得輕快、飛動，體態得險絕多姿之時是否滑入了另一面：書多薄、輕之態。李書用筆少骨、少堅定不移之堅實定力。

體態雖多變，但少筆外之旨、意外之趣：這種「變」、「動」是一種精熟構字法之「變」、「動」，雖「動」雖「變」，但不新鮮，雖「動」雖「側」，但不「險」、不「峻」，但稍覺騷首弄姿，故作姿態：太甜媚了，碑書不可過於求熟去生。

看來孫伯翔言習北碑當從重筆《始平公造像記》立基，乃真言也。書不論動與穩，正與側、均不能流入程式化、唯技巧論的境地：李書得在動，失在於熟。

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