一副好牌打得稀爛,還有臉稱「年度第五」
一部電影要是集合了「長澤雅美」、「松田龍平」、「長谷川博己」這三張臉,那就沒有不看的道理了。
更何況,還有日本《電影旬報》年度第五的名頭。
香玉這就來說說這部入圍戛納的日本科幻片——
散步的侵略者
散歩する侵略者
這是一部時長為130 分鐘的科幻片,看起來雄心勃勃。
名導演、強卡司、高設定。
導演是黑澤清。
曾憑藉家庭劇《東京奏鳴曲》,獲得戛納「一種關注」評審團大獎。
以及懸疑片《岸邊之旅》獲得第戛納「一種關注」最佳導演獎。
黑澤清偏好運用小津式的長鏡頭,不動聲色地拍攝出恐怖和懸疑的氛圍。
曾經有媒體這麼評論他——
黑澤清是一個擅長將狂放氣息灌注於平凡生活中的奇才,又因起與日本已故大師黑澤明姓氏相同,在日本被稱為「黑澤第二」。
一票強卡司團。
長澤雅美,麻醬。
青春甜美的笑容橫掃亞洲,現在逐步轉型演技派。
松田龍平,以大島渚的《御法度》男主之名出道,被媒體封為二十世紀末最後的美少年。
憑《編舟記》獲得日本奧斯卡最佳男主。
還有長谷川博己,在日劇《約會~戀愛究竟是什麼呢》里演活了一個又賤又可愛的「高等遊民」。
「科幻設定」也很酷。
外星人入侵地球之前,先進入人類的身體,採集人類頭腦中的「概念」,拼湊出一個完整的人類文化世界。
採集完,再發動進攻,消滅人類肉身。
而這部電影,是在講「入侵的前戲」。
通過「玩概念」營造科幻感,以末日視角反觀人類社會,可切入批判性的視角,也便於挖掘豐富的主題。
這樣看來,它想要靠近的是科幻神片《這個男人來自地球》,不用特效,單靠劇情營造出一種磅礴深邃的宇宙感。
(《這個男人來自地球》海報)
可看完之後,香玉只想呵呵。
感覺主創不僅想要省特效費用,編劇費用也想省啊。
松田龍平飾演一個出軌的渣男,不料被外星人附身,反倒變得可愛溫柔起來。
看雜誌,拿反了不知道。
跟著天氣播報員一起做奇怪的動作。
手賤勾搭狗子,反被咬哇哈哈哈。
他就是負責賣萌的。
總是呈現出一種天真的無知狀態,到處問一些傻乎乎的問題。
「"我"是什麼意思啊?」
「"家"是什麼意思啊?」
「誒這個電視里的人好好玩,我要跟他學」
他這是在學習人類社會的概念。
日常就去散步,與人交談。
碰到感興趣的概念,就會讓對方儘可能詳盡描述,對方就像被下了葯一般呆立不動了。
松田龍平就會用手指輕輕一碰,咣,概念就被拿走了。
對方就會一下子全身發軟倒地不起,眼角流出一地淚水。
而被偷走了概念的人,就會變得不正常。
失去「工作」概念的大老闆,在辦公室玩紙飛機跳上跳下;
失去了「擁有」概念的宅男,離開家門,身無一物地到處遊盪;
失去了「家」概念的女孩,轉眼對自己的親姐姐冷若冰霜,前往孤身一身的生活。。。
他的老婆麻醬呢,就打開「賢妻模式」,因為被附身的丈夫願意吃她煮的南瓜了,開心的不得了。
地球毀滅這種事情怎麼能有我老公重要呢?
於是她帶著外星人老公,躲避日本政府的搜捕。
看到這裡香玉深深懷疑瓊瑤阿姨也參與了編劇活動。
費雲帆「你失去的不過是一條腿,紫菱失去的可是愛情啊。」
麻醬「你失去的不過是一條命,我失去的可是愛情啊。」
或許是為了讓這個「愛情高於一切」的邏輯自洽,導演最後安排了一個「愛拯救地球」的結局。
麻醬夫婦倆躺在賓館裡,被一股末日絕望的氛圍籠罩。
麻醬說「你把我心目中愛的概念拿走吧,如果你不拿走,你們外星人對人類的認知就不完整。」
於是,松田龍平就叮的一下拿走了。
然後,他感受到了一股強大的愛意,令他站立不穩,他突然間對這個世界充滿了熱情,然後阻止了外星人的進攻。
您能這麼自洽地編下去,香玉還是蠻佩服的。
一個科幻片,徹底淪為一個俗套的雞湯故事。
除了松田龍平,片中還有2個外星人:
嗜血少女、薯片少年。
唯一具有異常能力的,就是這個嗜血少女。
外星人本體以一種人類無法感知的狀態存在,悄悄潛入人類的意識,取代人類原本的人格。
以人來眼光看,就好像被「附身」了。
嗜血少女一開始附身到爺爺身上,把旁邊的老奶奶大卸八塊。
然後再掏出自己的(即爺爺)內臟仔仔細細觀察了一番,為的是了解人類的身體結構。
這樣爺爺當然會死啊,於是她就又附身到放學的少女身上。
注意,以上看起來十分酷炫的情節,都是通過嗜血少女的台詞表達出來的,並沒有實景。
薯片少年總是一臉天真,玩笑般講出「我們要侵略地球了喲」,顯示出「一切盡在我掌握」的龍傲天氣質,然後咔嘰咔嘰吃薯片。
講真,不管是嗜血少女還是薯片少年,「天使臉魔鬼心」的人設,日本影視劇里太太太多了。
香玉都審美疲勞了。
當看到這兩個外星人如此邪惡時,香玉一點也不驚訝。
就算外星人不來,地球上這種人也不少吧。
《告白》里的絕頂聰明性格扭曲少年 A(西井幸人 飾),《Spec》里萌萌噠殺人不眨眼的一十一(神木隆之介 飾)等,都是這種設定。
來點新意好不好?
香玉如果不是提前知道這是一個科幻片,根本不會相信這三個貨是外星人,頂多是入了邪教的中二團體啊。
前面說到,科幻設定確實是酷的。
但這種酷,只有點,而沒有面。
全片只有「採集概念」這一設定很科幻,而能與之相配套的基礎架構完全沒有。
《這個男人來自地球》旁徵博引,把人類政治、歷史、宗教用一個驚艷的脈絡串聯起來,這才即使沒有特效也實現了「科幻」。
反觀《散步的侵略者》呢。
外星人是來自哪裡?他們以什麼樣的形態存在?為什麼要入侵地球?以及他們比人類高等到什麼地方?。。。
這些問題通通沒有解答。
香玉猜測,主創本來的想法,應該是借一個「外星人入侵」的殼子,來探討人生中的一些重要命題。
外星人偷走概念後,被偷的那個人,隨即陷入到一種缺失狀態。
那些被偷走的概念——「自我」、「工作」、「家人」、「自由」、「擁有」、「愛」和「敵意」,才是本片真正想要探討的主題。
但,這些都是多麼龐大的議題啊。
通常一部電影想要講透其中之一就很吃力,《散步的侵略者》盤子鋪的太大,導致泛而不精,流於表面。
更致命的是,影片節奏過慢,堪比是枝裕和「有如走路的速度」風格。
兩個多小時的電影,大多數時間真的就用在「散步」上了。
想要成為科幻文藝片。
可惜,科幻,文藝,都沒靠上。
它成為日本《電影旬報》年度第五,香玉是真的真的很不解。
這令我產生了一個更大的疑惑:日本電影和電視劇究竟有什麼區別?
拿《散步的侵略者》來說,演員,幾乎都來自電視咖;
服裝造型,估計也就是個優衣庫水平;
特效,也比奧特曼打怪獸強不了多少;
燈光、色調、節奏、配樂、剪輯,都像極了一部日常治癒系的番劇,並沒有一部電影該有的精緻考究。
一句話,近幾年的日本電影總體上給我一種「不像電影」的質感。
作為曾經誕生了黑澤明、小津安二郎、大島渚等等世界電影大師的國家,如今想要找一部令人驚艷的片子,彷彿成了一件十分困難的事情。
不得不說,很惋惜啊。
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