《好久不見》現實題材另闢蹊徑，記錄時代重塑都市「愛情觀」

三月，聚焦「中年危機」、「男性成長」的《美好生活》《老男孩》掀起了一股「現實題材」熱，接檔《美好生活》的《好久不見》，即將於明晚（3月26日）與觀眾見面。這部「編年體」敘事的現實題材劇，從2003年的非典講起，內容涵蓋了諸多鮮明的「國民大事件」，娓娓道來這個正在發展變化中的美好時代。

該劇不僅有楊子姍化身「打不死的北漂小強」與鄭愷續寫熱血青春，「戲骨」張國立、江珊「好久不見」演繹「中年危機、愛恨情仇」，更有金牌編劇王宛平搭檔導演金曄以及優秀班底保駕護航，題材新穎直擊當下都市人的情感痛點，記錄時代並重塑「都市愛情觀」。

題材新穎直擊「都市人」內心

「編年體」敘事探索愛情真諦

現實題材一直是電視劇創作的主流劇目，從上世紀八九十年代的《渴望》《過把癮》等，到21世紀初的《媳婦的美好時代》《中國式離婚》等，在經歷了武俠、穿越、宮廷、玄幻等一輪又一輪熱潮後，這兩年現實題材逐漸「回暖」，去年《人民的名義》《我的前半生》《獵場》捷報頻傳，今春播出的《美好生活》《老男孩》也不甘示弱：收視與口碑齊「開掛」，再為現實題材崛起「添磚加瓦」。

趁著現實題材「東風正盛」，由王宛平編劇，金曄執導，楊子姍、鄭愷、張國立、江珊領銜主演，田雷、鍾楚曦、周宸佳、逯子、王森、高曉菲、劉立等主演的都市情感劇《好久不見》將於3月26日登陸北京衛視、東方衛視、愛奇藝，騰訊視頻、優酷也將同步播出。從目前曝光的幾版片花和主題曲MV《好久不見》來看，該劇聚焦並記錄時代洪流中普通人物悲歡離合的同時，傳達了「相信愛情」的美好信念。

《好久不見》以2003年「非典」切入，講述了家境一般、獨立樂觀的「花朵朵」（楊子姍飾），與「含著金湯匙出生仍追求上進不斷逆襲」的「賀言」（鄭愷飾）——這對誤打誤撞中相識的歡喜冤家，從水火不容到相知相愛、共同完成創業夢想的成長曆程。這不是一個灰姑娘與王子、傻白甜和霸道總裁的故事，而是兩個獨立的、有個性的、價值觀相近、並且能互相激勵的年輕人，相互吸引、相互愛慕、相互理解的心路寫照。

作品質量得到保證的第一步自然依賴於優秀的劇本。該劇由「婚姻題材金牌編劇」王宛平執筆，這是她繼《金婚》《甜蜜蜜》《幸福像花兒一樣》之後再度聚焦婚戀題材類作。

編劇：王宛平

顯然，《好久不見》延續了《金婚》的「編年體」敘事格局，時間跨度涵蓋了2003年的非典、2004年的雅典奧運會劉翔110米欄奪冠、2008年的汶川地震、北京奧運會等諸多鮮明的時代大事件，記錄了中國經濟騰飛發展最迅猛的十年，表現了不同階層的人在時代洪流中所經歷的家庭、情感、工作等起伏和變化。

愛情是文學作品永恆的主題，婚姻則是紅塵男女亘古不變的話題。王宛平在《好久不見》里，就愛情與婚姻中「門當戶對」和「精神上的勢均力敵」孰重孰輕這個問題展開了深度的探索。她認為，愛情應該提倡「精神上的勢均力敵」，在個人興趣愛好以及人生價值觀的勢均力敵，這是最好的愛情、最牢固的婚姻，也是《好久不見》想要向觀眾傳遞的愛情觀。

用「處女作」的態度拍戲

豪華陣容再現「情感癥候」

除了金牌編劇王宛平的好本子，《好久不見》還集結了曾參與打造《甄嬛傳》《羋月傳》和《紅高粱》的導演金曄。從《粉紅女郎》開啟職業生涯，把每一部作品「當作處女作來拍攝」的他，是個名副其實的「多面手」，在燈光、場景、道具和剪輯等各方面，有著嚴謹而又藝術性處理的經驗。金曄一直想打造這樣一部時尚而有質感的現實主義作品。在他看來，《好久不見》可以闡釋為「人與人之間的聚散離合，人與情之間的別來無恙，情與情之間的久別重逢」三重境界。

有了金牌編劇+匠心導演強強結合，再加上優秀班底的保駕護航，演員在塑造角色的過程中更能做到如魚得水。其中，楊子姍飾演的「花朵朵」是全劇的靈魂人物，她的成長貫穿始終，在這個人物身上，觀眾可以看到《幸福像花兒一樣》《甜蜜蜜》中女主角的影子：個性十足，能堅守住自己的獨立人格。

2013年，楊子姍憑藉國產青春電影《致我們終將逝去的青春》首次觸電大銀幕，將辛夷塢筆下那個霸道任性、但又不失可愛的「鄭微」演繹得靈動自然。隨後，她為觀眾奉上了《重返二十歲》《南極之戀》《記憶大師》等諸多優秀的電影作品。此番轉戰「小屏幕」，出演「花朵朵」於她而言是全新的挑戰，角色從學生到為人婦，可塑性極強。

鄭愷飾演的「賀言」則是一個複雜而矛盾的人物。小編一度懷疑他是「高富帥」拿錯了劇本，所以才「歷經坎坷、九死一生」。「賀言」表面看上去高冷，實則內心孤獨，擁有過人才智，同時還有「得饒人處不饒人」的毒舌……在「賀言」的身上充分驗證了一個定律：「英雄難過情關」。無論是親情、友情還是愛情，統統面臨嚴峻考驗。

「花朵朵」與「賀言」這對CP雖出身不同，但三觀一致的他們在精神上有共振、是勢均力敵的。值得一提的是，這是楊子姍與鄭愷的第三度合作，默契十足的他們，光是片花中碰撞出的「火藥味」就已令觀眾期待不已，更別提正片會擦出怎樣的新火花。而張國立與江珊這兩位戲骨則是首次攜手，共同演繹家斗、商戰中爭鋒較量的戲碼，同樣引人矚目。

這部劇光有年輕一代的愛恨糾葛顯然不夠深沉，戲骨演員的加盟增添了更多令人深思的維度，老一輩的彷徨與掙扎、無奈與困惑，兩代人的思想交鋒給了觀眾更多生活的警示，從預告來看，張國立與江珊出演「賀言」的父親「賀文華「與母親「葉琳娜」，他們面臨中年危機，遭遇家庭破碎，是當代家庭婚姻生活癥候的真實寫照。張國立就曾坦言，「《好久不見》不僅僅指的是人與人之間的關係，更是情與情之間的聯繫。它讓我們找回那種親人在一起的溫馨和真正的情愛。」

從時代中的個人切入

與觀眾追憶似水年華

在小鮮肉、小鮮花齊「霸屏」的今天，雷佳音、潘粵明、張嘉譯等一群「中年大叔」靠演技突圍，肩負起「流量擔當」的重任。這說明，比起美麗的皮囊，觀眾更愛看「有趣」的靈魂。

換言之，觀眾審美多元化的時代的到來，意味著「純顏值」的審美已經瀕臨疲勞，真正能讓觀眾買單的作品必須「內外兼修」。《好久不見》便是這樣一部「內外兼修」的電視劇：觀眾能夠看到楊子姍、鄭愷等一眾小年輕「男靚女美」、滿滿的膠原蛋白與大長腿，演技實力也不輸；「中年大叔」張國立成熟魅力也圈了一波好感度；此外，「不老女神」江珊為了塑造角色家庭殷實、生活優渥的富態，特意保持體重，這對於女演員來說無疑是非常大的犧牲和挑戰，這樣的敬業精神令人敬佩。看劇之餘，還能細細體味、反覆咂摸「似水流年裡光陰的故事」。

相較於《平凡的世界》《雞毛飛上天》等諸多帶有史詩性質、時代印記的現實主義作品，它們多聚焦較早的年代，呈現屬於上一輩乃至幾輩人的崢嶸歲月、如歌年華。《好久不見》在現實題材作品中的優勢在於，它展現的是這個剛剛發生、仍在發展的時代。這裡，有當下觀眾的過去、現實乃至未來。正如編劇王宛平所言，「雖然我寫過很多情感劇，但之前主要側重上世紀七八十年代或者五六十年代，認真描寫當今社會情感困惑，嚴格意義上算是第一次。」

對於這部劇，編劇王宛平在創作上一直力求回到戲劇本身，「重視傳統的戲劇衝突，重視細節，重視情感的細微表達。把情感與情緒，儘可能推到極致。不是簡單的模擬生活，而是源於生活，高於生活」。的確，文藝作品從來不是對生活簡單的臨摹，而要比生活更集中、更強烈、更鮮明、更典型。《好久不見》既能呈現時代大背景的衝擊，又與觀眾現實生活息息相關，既能產生強烈的代入感以引起情感共鳴，又能因為互聯網的風口仍是時代主流而具備強大的話題性。

而出品方浩瀚娛樂、耀客傳媒、浙江常升，更是匯聚了編、導、演等產業鏈各環節的優秀人才，將各自在劇本、拍攝和投資、營銷合作等領域的優勢經驗整合在一起，共同打造了這部直抵都市人心靈世界的《好久不見》。一如片方主創信仰的宗旨「最好的作品應該是藝術與科學的結合，通過創作的認知高度來推動社會前行。」這不僅是創作者對於作品的追求，也是文化產業的意義所在。

期待這部情感濃烈接地氣又不失清新感的《好久不見》引爆熒屏，與觀眾一同「相信愛情，記錄時代。」

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