莉莉瑪蓮影視文化傳媒 精英團隊阿康/藝術總監

個人簡歷

康繼輝

█ 康繼輝，號不器山房主人，1982年出生於甘肅臨洮，受教於隴中名師肖長林先生，又得當地名士潘瑞、樊壽等先生點撥，後畢業於西北師範大學美術學院。

█擅長國畫山水、花鳥，偶作人物，兼長於指畫。作品高古華滋，妙趣盎然，注重人文精神與文人品格的張揚，強調心性與性靈的表達。

█長期致力於國畫和書法的研究及教學，現任教於喀什大學藝術學院。

我始終都在

不遺餘力讚美陰柔，讚美母性

□ 青年藝術家阿康先生

●文中字畫作品均為阿康先生所作

世界上有三類藝術家最值得我尊崇：用生命和激情去作畫的，如梵高。

用靈魂和心境去作畫的，如東山魁夷。

還有一類，既不用生命和激情，也並非所謂的「靈魂畫家」，而是用厚重的文化和畢生的修養去畫畫，如黃賓虹。我們更應該看重黃賓虹的藝術及實踐。

中國繪畫博大精深，得其一鱗便可化龍也，在將中國繪畫乃至西方繪畫藝術粗枝大葉走馬觀花式的走了一遍後，我最終歸屬了水墨語言和傳統的極簡審美。

繪畫是一種文化行為，更是個人行為，如何延續它的文化基因又能彰顯個人是我一直思考的問題。

我是一個崇樸素，尚陰柔的人，也是一個崇尚自然，張揚個性的人，道家文化中「逸」的思想根植於內心深處無法自拔。因此在我的繪畫中是力去功利化、政治化、宗教化的，旨在張揚其文化品格。

受父親影響，道家文化在我的生命中儼然佔據主導，雖然我事儒業為生，旁及佛家禪理。

我父親從小告訴我儒家旨在修性，佛家重在修命，而道家則力主性命雙修，既尊重人性的本能又著力無形的修為。因此在繪畫中我既不能如儒家提倡的那樣去述而不作，又沒有像禪家那樣去彰顯機鋒與空無心境。既表達心性與性靈又重視實踐修為。

我是很少嚴格意義上的臨帖和臨畫的，都是通過意臨來體驗古人體驗作者的創造和自我的表達的。

道家文化看重「骨」這一先天元素，看重骨格神采和精神氣象，其文藝觀念既不同於儒家所倡的盡善盡美也不同於佛家所倡的自性不滅，而是通過對自我與自然的契合與關照，以骨相和神韻去表達自然。

老子有雲「其大無外，其小無內」，易經又不遺餘力的揭露陰陽變化之道，「陰極必陽」的陰陽轉化是其核心之一，我的繪畫是屬於陰柔柔美的，是富有母性精神的，如同月亮在大自然的無形力量一樣。

自然界中的萬物除了受惠於太陽的光輝溫暖之外，其周期變化、生息遺傳更得益於月亮的調節支配。因此說如月亮一般的陰柔之力也是一種無形的偉大力量，當陰柔到一定程度的時候它會轉化成為一種其大無外的「氣」，持久、恆遠且無形！

我始終都在不遺餘力的讚美陰柔，讚美母性。

世界上的藝術家有兩類，一類是屬火的藝術家，代表著激情、力量和父性陽剛之美；另一類是屬水的藝術家，代表著理性、廣博和母性的陰柔之美！我希望我是屬於後者。

阿 康 語 錄

1

阿康：其實我的內心一直都處於焦灼、憂慮與困惑之中的。內心中充滿著各種扭曲甚至變態的慾望：每天吃著各種小動物的屍體，編織著各種偽善的謊言，充斥著對女人、對性的各種奇怪幻想，交織著各種恐懼、質疑和傷痛。但正是這種極度扭曲病態的心靈才能溢生孕育出純凈無染的藝術。道理很簡單：蓮花總是在淤泥中長出，美麗的蘑菇也總是在腐物中生出，化腐朽為神奇這一奇特的自然現象在我身上體現的尤為明顯。

2

阿康：最大的壓力首先來自內部的質疑，像我這樣一個沒有頭銜、職務，不參展、不商業運作的畫人，要想堅持下去，所面臨的壓力是可想而知的，但我堅信自己依然會「在風雨中前行」的。困境主要來自於對自己的定位，一直以來我都是面臨很尷尬的境遇，很難界定身份：學院派？野逸派？學術派？始終是困惑我的問題，但我相信這些東西本身並不存在矛盾，是可以互融的。

3

阿康：對於我這樣的一個畫人來說是沒有資格談及商業的，在南疆十年的我一直是在一個沒有圈子，沒有市場，更沒有藝術商業化可言的環境中度過的。這十年來無論是出作品集或者辦展覽我都沒有接受過任何商業贊助以及親友的贊助的。克制自己的慾望一直是我對抗商業化，保障自己的藝術朝著健康良好的方向發展的唯一有力武器。沒有資金去名山大川寫生，我可以在家門口寫生，哪怕是一些生活道具，畫什麼對於我已經不再重要，提煉造型提取精神意像才是主要的；沒有資金出畫冊，我賣掉自己的收藏的一些古玩，通過這些堅守使得我的藝術始終保持著獨立的格調與氣象。

4

阿康：其實我對書法的重視和投入的熱情遠遠超過了我對畫法的重視，如同我的畫一樣，我的書法也是走「野逸」一路。我以前是以章草為築基，對章草中的「章程書」以及「粗書」一類都下過很大的功夫，後來又學習二王一路直至古今法帖無所不臨。近兩年逐步將更大的精力投入到李北海和《石門銘》、《瘞鶴銘》等「逸筆」書風的學習上，還有「二爨」一類高古雄奇的書風取法上，這樣使得我的畫風與書風更趨向於野逸奇倔。中國畫尤其是文人畫歷來很重視書法的素養，這也是每一個畫人應該惡補的必修課。

5

阿康：今後的事我也無法確定，就現階段來說我已經完全實現了畫風的轉型，接下來的階段我可能會將更多的精力投入到「粗筆」這一特定風格的探索上。通過對書法的深入，使畫風更加的走向恣肆與野辣，這一點我相信我會做的很好，畢竟，十多年的隱忍積澱使得我已經具備了這方面的前提和必要的準備。

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