雙翼俱起翻高飛：銅鏡上振翅欲起的鳳鳥

文史 03-27

鳳鳥紋是我國重要的傳統紋飾之一，與龍紋一樣皆出自原始氏族的圖騰。夏朝以龍為圖騰，而殷商卻尚鳳，殷商與秦皆以鳳鳥為崇。

渦雲魚籽地四葉龍鳳鏡

圓粒鈕。鈕座外伸出四葉紋，鏡緣飾有12內向連弧紋，以細密的雲雷紋為地，主體紋飾為二龍二鳳，相間排列，鳳鳥圓目低啄，身體呈C形彎曲，雙翼向兩側延展，二龍亦曲身回首，尾部回卷，與鳳呼應。整體造型活潑生動，線條刻畫細膩流暢，與地紋形成繁簡對比，頗具層次感。

在商周的青銅工藝品上，鳳鳥已成為主要的裝飾題材。至春秋戰國時期，「天命論」主宰人們的意識，故鳳由原有圖騰崇拜延伸至社會福禍的象徵。

勾連魚籽地十六連弧方花紋龍鳳鏡

圓粒鈕。此鏡尺寸較大，以雙弦紋夾碎點紋組合成菱形雲雷地紋，鏡緣飾有16內向連弧紋，鈕座外由凹面扁狀帶環繞成對稱的方花形，其葉內各飾有鳳紋，姿態各異。扁葉紋外至連弧紋內間飾有龍鳳組紋，共4組。此鏡主體紋飾造型誇張、變形，工藝精緻。

本文所說的秦，是指戰國時的秦國至秦朝。在工藝藝術上，其美學特色承春秋、戰國之風、啟兩漢之范。

渦雲地十九連弧方花紋鳳鳥鏡

細三弦鈕。此鏡以細密的渦雲紋為地，鏡緣飾有19內向連弧紋，鈕座外由凹面扁狀帶環繞成對稱的方花紋，葉內各飾有玄鳥，姿態相同、均單足佇立、昂首曲頸、雙翼張開，羽尾上揚，似穿梭於雲海之間。此鏡主體紋飾造型頗為抽象，但生動有趣，裝飾層次豐富多樣。

春秋戰國時期，銅鏡上的鳳鳥紋常與雲雷紋搭配形成雲鳳紋，可謂是現實與神話的糅雜。它依雲紋弧度的某一局部，分別添加鳳鳥的頭、羽、足、尾。觀之鳳似穿梭其間。

雲雷地三雷龍鳳鏡

細五弦鈕。此鏡以雲雷紋為地紋，邊飾有一圈弦紋與繩紋，主體紋飾為三龍三鳳環繞交錯穿雷紋而過，龍張口露齒，威猛凌厲，身軀漫卷環繞成纏枝狀；鳳長啄微勾，嘴銜卷草，羽翼與蔓枝纏繞且身軀舒展。此種龍鳳合體紋飾在同期的鏡中較少。

S形鳳鳥紋也是此時最為流行的一種裝飾圖案，S形的線條展示出對比與統一，且流動轉換間，常與纏枝紋相配，展示出豐富多彩、生機勃勃之姿。

雲雷地八連弧四鳳鏡

細三弦鈕。此鏡以繁密的雲雷紋為地，凹面環帶由鏡緣向內環繞成8連弧，狀似日之光芒。主體紋飾為四鳳，分兩組，兩兩相對，鳳紋形象逼真，昂首曲頸，身體呈S形漫卷開，羽尾分三叉，一叉自然捲曲與鳳首呼應，一叉穿越連弧外漫卷轉向鳳首，一叉在另一連弧內漫卷舒展開。此圖的主題紋飾與圖9相似，對鳳尾的處理自然流利，大氣磅礴，舒暢淋漓。

除此之外，鳳鳥紋也常以二方連續的樣式出現，即一個或多個單位紋樣，在平面上有規律地排列，或向上下及左右兩個方向循環所構成的紋飾，故而顯得頗為規整。