土地情懷的抒發

舒建新藝術散論

（之二）

在上世紀八九十年代，舒建新曾集中精力創作了一批寫意人物畫，回頭看來，雖然因歷練時間有限而使得筆墨意趣稍顯不足，但畫家的速寫能力卻贏得同行的佩服。

在他掛職楚雄、普洱的這些年裡，處理政事之餘，筆耕不輟，不僅造型水準得到提升，作品中的生活氣息也愈加濃厚。

他深知「忽視了客觀，也就很難表現主觀」的道理，於是把更多的精力投入「師造化」中，他一方面取景造境，另一方面也敏銳地捕捉當代人(主要是少數民族同胞)的形象，彰顯其氣質，讓兩者水乳交融，營造出具有時代氣息的田園生活景象。當然，畫家也藉此抒發了對土地的深情。

當代畫家畫少數民族題材，很容易陷入程式化的窠臼，最常見的套路就是渲染似是而非的民俗風情。

但舒建新避開了那種作法。他寫生，從未以走馬觀花的方式擷取民俗風情，更沒有以居高臨下的姿態俯瞰芸芸眾生。

他一直把自己當作雲南眾多居民的普通一員，始終根植腳下那塊堅實的大地，他的藝術創作也決不迎合某些觀眾或收藏家的獵奇心態。

在商品畫盛行的今天，能堅持這樣的創作理念，難能可貴。

總體而論，舒建新的畫雖不華麗纖巧，卻有一種樸素的力量。舒建新以靈動之筆捕捉人物動態，人物或坐或立，頗多變化；用淡赭來漬染人物肌膚，有光潔溫潤之感；用清淡的色彩點染勾畫人物的衣服上的紋飾，點畫不多，效果卻豐富多彩；他注意刻畫人物的表情，適當誇張面頰、眼眸等細節因素，以此突出人物的性格特點。

這位畫家的創作題材亦廣泛，他記錄下哈尼族婦女紡線的場景，勾勒出布朗族姑娘採茶的身影，描摹出納西族民間樂手演奏的場景色，也再現了藏傳佛教僧人誦經祈福的場面……作品走筆流暢，給人以一氣呵成之感。

而《古道風情》、《茶馬古道上的朝聖者》等作品則顯示，他對大場景能把握得遊刃有餘，畫面氣勢不凡，人物動態、眼神相互呼應，整體感很強。

舒建新畫人物，不僅造型準確，而且筆力雄健，筆法洒脫。他兼用中鋒、側鋒與逆鋒，筆線欹斜扭轉變化多端，粗重的墨線與飄逸的飛白相映成趣。就整體筆墨效果而論，他追求一種剛柔相濟、以柔蘊剛的和諧感。

值得稱道的是，他一落墨就有豐厚感，濃墨、重墨、焦墨以及淡墨相滲疊，妙趣橫生。為了避免畫面流於熟膩，他以渴筆飛白營造某些肌理感。這些作法，看似漫筆隨寫，實際上很見匠心。

畫家對於背景的處理手法也很成功，——或寫幾叢竹樹芭蕉，或繪一抹淡淡的山影，或索性全部留白，不落點墨。這種手法，既避免了背景因過分繁縟而對主體人物形象造成干擾，又為觀者想像力的發揮留下充分的餘地。為了烘托主題，畫面里有時也出現家禽、家畜形象，筆法亦簡潔精到。

概言之，舒建新把中國畫筆墨與西畫的解剖、明暗等造型因素結合起來，用「寫意精神」來統攝「速寫」。

他另外一個特別之處，是採用相近的筆法(乃至染法)畫人物和風景。人物形象的衣紋讓觀者聯想起傳統山水畫中的「荷葉皴」、「披麻皴」甚至「斧劈皴」，饒有意味。

這種畫法，不僅使畫中人物從「點景」的從屬性中脫離出來，更使通幅作品獲得了某種現代形式感。

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