她是睡過無數男人的奇女子，也是一代傳奇攝影師

第幾眼

你會愛上她的照片？

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她是當代藝術史上最著名的的繆斯之一，

她被譽為上個世紀30年代最美的女人，

她就是伊麗莎白·李·米勒

被《Vogue》出版人欽點為封面女郎，

香奈兒請她做模特、畢加索為她作畫，

著名達達主義大師、埃及鐵路大亨……

無數男人為她神魂顛倒

參加香奈兒的時裝發布會

知道她的人不多，這並不奇怪。

畢竟她的兒子也是在她去世後整理遺物時，

才知道他媽媽，

是個有近6萬件作品的戰地攝影師，

也拉開了這個在現代攝影史上的一段傳奇。

年輕的米勒日子過得並不好。

哥哥是個異裝癖，父親喜歡拍裸女。

八歲遭到「家庭朋友」的強姦，並因此得了「淋病」，

從此父親開始了對她的 「裸體拍攝治療」，

為了治療小米勒遭受的羞恥感，並告訴她：

性只是一種機械運動，和愛無關，

所以她所受的傷害並不是永久性的。

父親對米勒的裸體拍攝一直延續到她二十多歲，

而米勒後來的人生故事也暗示我們，

美可以是一件「迷彩服」，

她可以成功地欺騙旁觀者，而對擁有者無甚保護。

這樣的家庭環境，

讓米勒的氣質中帶著一些憂鬱。

19歲那年，

她和出版大亨康泰·納什的邂逅，

成了人生第一次轉折的關鍵。

據說納什把正在過馬路險些撞上汽車的米勒一把抓住，

米勒也就一把抓住了和 Vogue 雜誌主編的面試機會。

剪著一頭男孩似的短髮的米勒

開始以她的昵稱李出現在 Vogue 雜誌的封面上，

並很快成為時尚界的寵兒。

不得不承認，

米勒是個很懂得如何運用自己獨特美色的，

尤其是在她風華正茂之時。

她似乎很早就比較清楚自己想要的東西，

而不像大多數面容姣好卻頭腦簡單的模特同行們。

就像多年之後

畢加索給米勒的肖像畫一樣，

金色的皮膚、猖狂的臉龐，

無法辨識和理解的黑洞身體。

米勒就是這樣一個，

有著發光的外表，

和強烈到溢出的野心，

不停用自己的身體，

探索未知黑洞的女人。

1929年，米勒告別了富翁丈夫和燈紅酒綠的社交場，

重新跑回巴黎，打算跑到照相機的另一頭。

她在巴黎遇到了曼·瑞，

一個在紐約和杜尚共同創立了達達主義運動的，

聲名顯赫的攝影師。

當時39歲的曼·瑞告訴22歲的米勒他不收學生，

但第二天早上他們就一同踏上了旅程，

也開始了一段愛恨糾錯的師生和情侶關係。

曼·瑞的「負感現象」

曼·瑞最負盛名的就是負感照片，

曝光過度的 「反美感」正是達達主義的核心，

而這卻是米勒一次暗室的意外開燈發現的。

當米勒的攝影技術越發精湛，

她出色的藝術頭腦，

讓她很快脫離了曼·瑞，

開始了自己的獨立攝影師工作。

當米勒再次出現在紐約，

已經是一個職業攝影師的身份了。

她開工作室，拍名人肖像，

被《名利場》評為七位最傑出的活著的攝影師之一。

然而玩轉超現實主義的她，

卻又一次玩膩了現實。

扔掉相機，嫁給一個埃及富商。

米勒開始了一段奢華的異域迷情。

嫉妒又深愛米勒的曼·瑞這樣在信中寫：「你是那麼地年輕、漂亮且自由，我恨自己既羨慕你又痛苦不堪。」曼·瑞拍攝了一組用手槍抵著太陽穴的照片，威脅米勒回到自己身邊。

埃及奢華的異域生活對米勒來說就像個長假，

一開始還興緻盎然，久而久之也就趣味索然了。

年僅30歲、經歷了各種不同生活形態的米勒逃離了丈夫，

在巴黎和已經結婚了的藝術家羅蘭德·潘若斯相遇，

過上了日日笙歌的排隊人生。

他們和很多超現實主義代表藝術家，

包括曼·瑞，畢加索，

相互做模特，交換性伴侶。

用這樣天堂一樣的日常促發藝術靈感。

潘若打了一副金色的卡地亞手銬給米勒，

想和她有一對一的伴侶關係。

米勒這樣回復道：

「我不想『為愛』做任何事情，

也不想讓你『為愛』做什麼，

我不會嫁給你，

我不會和你一起生活，

因為我要自由。」

平淡和無聊簡直就是米勒的激情殺手，

或許是因為總在追求刺激的個性，

1942年，米勒被正式任命為美軍隨軍記者開赴歐洲戰場，

輾轉於法、德、奧、匈、羅之間。

這個前一刻還在為《Vogue》拍攝手袋和漂亮臉蛋的前名模，

一頭扎進交戰火力最猛的區域，

強悍地過上了戰地生活。

早期時尚攝影的燈光訓練和擺拍，

令米勒駕輕就熟地處理畫面結構，

一具河水中浮起的納粹軍官的屍體、

自殺身亡的納粹高官女兒，

在她的鏡頭下，並不恐怖噁心，

反而具有古典油畫肅靜哀傷的情調，

挑起人們對戰爭、對罪惡和人性的另一面思考。

超現實主義手法，作為米勒的人生信條，

當然更是有意無意地融入在她的記錄攝影中，

儘管這並不違反新聞紀錄的職業操守。

也許是她的宿命，

米勒最著名的一張戰時照片偏偏不是由她拍，

而是由她當模特的。

在被盟軍解放了的慕尼黑，

希特勒的一所私人住宅內，

她的情人兼導師，《生活》雜誌的記者戴夫·佘曼，

拍下了米勒在希特勒的澡缸里沐浴的鏡頭。

澡缸上希特勒的照片、梳妝台上的古典裸女雕像、

椅子上摺疊著的衣服和地上的軍靴，

以及作勢洗澡的米勒眼神里的戲謔與嘲笑，

這張照片，是一段歷史的終結以及開始。

戰後的米勒接受了潘若當年的表白，

她終於放下了相機和對刺激的追逐，

開始過上了田園居家生活。

Miller的主婦生活迷上了烹飪，卻「超現實主義」依舊。

創造出很多比如藍麵條、粉花菜的花式菜肴。

但是戰爭也使米勒患上了創傷性壓力綜合征和抑鬱症，

長期的酗酒和猛烈抽煙也使她的身體日益衰敗，

以至於她在七十歲的時候死於肺癌。

米勒 & 曼·瑞 ——1975

模特生涯、巴黎求學、紐約工作室、

埃及婚姻生活、戰爭攝影，到戰後的農婦生活，

她自己曾經評價她一生中的各個階段：

「如同被水浸過的拼圖，

濕透了的每一塊拼圖無論是形狀還是圖案都不能相互配接。」

她謎一樣的人生和大膽的性史，成就了一段不可複製的傳奇。

她的工作離不開她的美麗，

可她同時也在為尊敬和自尊苦苦掙扎，

她的努力終於給她帶來現代攝影史上的一席之地，

並對後來的攝影師們具有不可忽視的啟迪，

雖然她始終是個備受爭議的角色。

也許她真的是畢加索畫中那個，

以黑洞為身體的猖狂怪物。

而如果說歲月能殺死別人，

那只有平淡、無味和習以為常，

才能真正殺死米勒

從這一點上來看，

她從未離開人世。

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圖文丨網路綜合

編輯丨小智

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