守望嶺南——廣東文人書法家專題

嶺南書法具有地域的獨特性，由於遠離中原和政治中心，廣東書家較少受「館閣體」書法的影響，沒有柔靡書風的姿態，取法高古，千百年來風格紛呈，個性鮮明，人才輩出，流傳到今天的作品車載斗量，猶如恆河沙數。

嶺南書法的發展脈絡，與中原地區大致相同。建國後，嶺南書法藝術這朵文藝百花園中的奇葩得到蓬勃發展。老一輩的嶺南書法名家如商衍鎏、葉恭綽、容庚、商承祚等一邊精研書藝，努力創作，取得豐碩成果，一邊收徒授學，薪火相傳，其後形成了幾個嶺南書藝流派，其中有「中大派」，代表學者書家冼玉清、容庚、商承祚、詹安泰、黃海章、馬國權等；二是「華師派」，代表學者書家吳三立、何紹甲、傅宗堃、麥兆暄等；三是「美院派」，代表學者書家麥華三、關山月、黎雄才、尚濤等，稱之為「學院書派」。此外還有一派是社會「文史館派」，代表書家秦咢生、胡根天、李曲齋、朱庸齋、張大經、黃文寬、莫鐵、莫仲予等。他們大多是思想活躍的飽學之士，在自己專長領域深入研究，如容庚側重於金文，商承祚側重於甲骨文，麥華三對歷代碑帖進行認真臨摹。他們深厚的造詣共同為嶺南書法學脈奠定堅實的基礎，影響著廣東書壇，代表著廣東書法的創作方向。

商承祚（1902－1991）

生於廣州，幼承家學，以篆、隸見長。 1922年拜羅振玉為師，研習甲骨文、金文。22歲所撰著的《殷虛文字類編》是我國最早、最有建樹的甲骨文字典之一，其後撰寫的學術論文和著作多有創見，均為學界稱道。

商承祚?書法?

立軸?水墨紙本

95×40cm

商承祚?書法?

立軸?水墨紙本

111×33cm

在其作品中，可見商周下及兩漢之遒勁淳雅，兼有金文、鐘鼎、散氏銘之嫻雅華貴，雍容柔和。篆法、隸法、印法、相互參和之法，剛柔並濟，古樸中有峻利之勢。

1961年商衍鎏父子攝於家中

商承祚為中國最後一個探花商衍鎏之子，廣州有一處「探花地」，便是由此清朝「探花郎」而享譽。商家自商衍鎏的父親商廷煥開始，一門四代從文，連中兩位進士。所以有人說，商家是近現代廣東「書香門第」的一個代名詞。

吳子復(1899-1979年)

廣東四會人，世居廣州西關，是中國早期的油畫家，受西方野獸派影響較大。而其以書法成名，影響廣東書壇至深。

吳子復?書法?

立軸?水墨紙本

83×33cm

吳子復?對聯?

立軸?水墨紙本

130×25cm×2?

吳子復筆法初受何紹基、林直勉啟迪，然並未局限於一家一式，矯之以兼收並蓄，熔鑄諸碑刻，將己意與古韻相結合，以出世之筆寫入世之字，形成了自己的獨特書風。

早年廣州的很多牌匾、碑刻多出自吳氏之手，其中最為人所稱道的，莫過於「鎮海樓」、「廣州博物館」等。

秦咢生(1900--1990)

廣東惠州人，歷任廣東文史館副館長、中國書法家協會廣東分會主席，從事書法藝術活動70餘年，遍涉歷代名家碑帖，融冶百家，創一代剛勁雄偉又流麗婉秀的書風，為秦派書法創始人，影響南粵書壇一代人。

秦咢生?篆書?

立軸?水墨紙本

134×34cm

秦咢生?書法

立軸?水墨紙本

121×31cm

秦咢生將爨碑之意趣率真整合為方正厚重,自出新意,故其書之爨體被世人稱之為「秦寶子」而風行國內外,被稱「詩、書、印」秦氏三絕。

李曲齋(1916-1996)

著名書法家，世居西關多寶坊，是清代探花李文田之孫，幼承家學，在良好的文化修養基礎上，養成了李曲齋先生狷介不羈的人文情懷。

李曲齋?書法?

鏡片?水墨紙本

44×90cm

李曲齋以行草見稱於世，早年所書，植根於隋唐楷書，俊逸秀挺。後取法於文徵明、王鐸、張瑞圖諸人，再上窺漢魏，博取諸家所長，終於自成一體。行草書體格用筆多趨外拓，尤注重擒縱取勢，剛健沉著，風神逸宕。

李曲齋曾在廣州文化公園任職，常為公園書寫高逾尋丈的巨幅楹聯。吸引眾多書法愛好者及過往遊人駐足欣賞，皆深為楹聯書法那磅礴之勢、遒勁之筆所折服。

朱庸齋(1920一1983)

廣東新會縣人，世居西關，出身於書香世家，為晚清秀才朱恩溥的兒子，隨陳洵學詞，長期系統研究詞學，對詞學發展作出了貢獻。朱庸齋於五十年代進入廣東文史館工作，並在家設帳授徒，成立分春館，薪火相傳，成為近五十年文言詩文傳承的重鎮。

朱庸齋?書法?

鏡片?水墨紙本

120×31cm

據朱家後人介紹，朱庸齋十多歲時，便開始使用「分春館」齋號，取之北宋詞人秦觀《望海潮》中「亂分春色到人家」的詩句。

吳灝（1930—2017）

廣東省佛山市人，為清朝嶺南鑒藏大家吳榮光後人，岳父黃少強為嶺南畫派之中堅，因而他受著嶺南文化的撫育，在藝術上別開生面，獨樹一幟。在書法造詣上學宋四家，尤用力於黃庭堅，偶作狂草則取法張旭與懷素，行筆結構嚴謹中見靈動。

吳灝?對聯?

鏡片?水墨紙本

155×25cm×2

陳景舒

廣東省佛山市人，1931年出生於南海縣，從事書法研究五十多年，擅隸書，兼工楷行，用筆純樸，結構奇險，大字氣勢磅礴，小字朴茂風華，極具個人風貌。

陳景舒?書法

鏡片?水墨紙本

136×67cm

五十年代末六十年代初，陳景書拜師於吳子復門下，成為其入室高徒。另一方面，在前人的基礎上銳意創新，最後他完全脫胎吳氏的書風而另闢蹊徑，獨創出一種介乎於東漢隸書和漢簡之間的新隸體，為廣東書壇別開生面。

陳景舒年輕時,在廣州大三元酒家工作,因為字寫得朴茂風華,是當時酒樓菜譜寫手,經他寫出來的菜譜都是當時酒店的 招牌 之一，很多的茶客就是因為他的字而去光顧這酒家。

與大公餐廳和大三元酒家合稱"三大"的大同酒家門前招牌的題寫者為陳景舒。

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