陳東山中國工筆畫作品欣賞

最新 03-28

陳東山中國工筆畫作品欣賞

編輯/丹書

陳東山生活照

藝術家簡歷

陳東山，1961年生於廣東，自幼酷愛繪畫，於80年代初定居香港，一直從事中國古代名畫的臨摹和研究工作，經過30多年的探索、磨練，為其嚴謹的繪畫風格打下堅實的基礎且創作出了新面貌。

陳老師擅長工筆花鳥，功力深厚，畫風獨特，觀其作如臨其境且富有感染力。作品中鵝鴨、雀鴿、蜂蝶或是竹菊、荷莆、草石，皆在其筆下生花而又充滿意趣。畫面中每事每物經過畫家的精心構思相互互映，不僅強調事物自身的某一特徵，而且更強調兩者之間在表現瞬間狀態時的整體呼應，細緻入微的藝術處理手法加上其孜孜不倦的藝術追求境界，令他的作品更具上乘之佳作。

陳東山作品

超越有限現實追求逍遙空靈

——關於陳東山先生的工筆畫

文/馮峰

我恆持的認為：包括工筆畫在內的書畫藝術品不僅是一種物質存在，更是一種民族精神文化的傳承。我如斯說，是因為我讀到了香港畫家陳東山先生的有如如椽之筆的工筆畫，我驚異於他在喧囂的現代化大都市下對中華傳統藝術的堅守和創造精神。

陳東山作品

在我國源遠流長的藝術史上，在唐代以前堪稱大師的大都是工筆畫家，宋代工寫大師各半。宋以後至元明清及至近代，工筆畫鮮有大師，因為工筆畫無論如何也不可能達到那種真正的「筆簡形具」、「得意忘象」，它與現實若即若離的關係註定達不到文人超越有限現實追求「逍遙」、「空靈」的要求。工筆畫經歷的是重新拾起傳統、引入西法觀念並自身改良、拓展觀眾群、廣接地氣，最後努力探索自身定位尋求新突破的過程。它之所以在近現代以來有所發展，最大內因在於中國畫對現實生活態度的改變——從文人畫忽略超越現實生活到現代國畫關注、深入現實生活。

陳東山作品

從這個角度對於我們去解讀陳東山先生的作品無疑是有實質意義的。一方面，我們仍然可以看到由「近觀」所呈現出來的現實。現實世界的直接呈現有著本質的不同，對於陳東山先生而言，「近觀」並不體現為對現實世界進行直接的陳述，而是回到內心，用獨特的個人體驗來強化作品的審美體驗。事實上，陳東山先生並不想落入傳統的現實主義表現方法的窠臼之中，不願意對現實世界進行簡單的、表層化的圖說，相反，他要透過現實的表象，言說一種「內化於心」的情感體驗，即對人與自然相對平衡的審視與思考。

陳東山作品

在陳東山先生的作品中，通過畫面的景物使作者的情緒與氣質體現出來，不斷溶入在現實的、和諧的、詩意的畫面氛圍中。在《菊香》、《芙蓉》等作品中，畫中的景物栩栩如生，畫面的氛圍是寧靜和美好的，賦予古典意趣，好像時間在此刻凝固了。無意間，陳東山先生為自己賦予了迷人的氣質，也讓一個自我的世界更趨完美。

陳東山作品

陳東山先生無比崇尚古人清奇、簡靜、淡雅的畫風，他努力追求筆墨的純凈與透明，就像其追求心性之高潔一樣。有成就的畫家的生命態度往往保持著一種低調。低調是一種境界。那是一種信仰：藝術與生命合一，藝術應該是生命的展開與完成，而不能成為換取世俗利益的手段。講求心靈質量的完美。所以，真正的藝術家不僅是一位筆墨實踐家，更是一位有人文關懷精神的人，通過筆墨映現出生命的本真，並且通過筆墨凈化自己及他人的靈魂。

陳東山作品

作為一名卓越的工筆畫家，陳東山先生在思考如何表達作品的文化訴求的同時，他或許更多的在考慮如何解決作品與經典的問題。因為陳東山先生這代藝術家畢竟長時間的經過了中華文化的熏陶，他的作品表述更多的是汲取了大眾文化的滋養。譬如，他作品中諸如《秋荷翠鳥》、《富貴和諧》等眾多花鳥就展示出作者心向自然耕雲種月的生命回歸。而這種回歸與生命的本真是相向而行的。

陳東山作品

陳東山先生的作品並非「以物寫物」，在他創作的大量的諸如《瓜田深處自閑情》、《蜜蜂戲小鳥》、《南國禽語》等工筆作品中，畫面、構圖、色彩無不展示出自我的藝術思想氣息，通過作品的圖像表達能與個人的視角經驗、生活經歷、文化記憶，以及自身的創作軌跡聯繫起來，濃郁的凸顯出個人風格特徵。

陳東山作品

陳東山先生的工筆花鳥作品是對中華傳統文化的深入理解和傳達。其代表作品《南國禽語》總讓人感受到一種濃縮式的原生態，蘊涵著無限的擴張力量，就像自然生命的初期階段，是一種大山大水、自然與生命的全息，讓人大徹大悟。而結構的嚴整性與筆墨的放鬆感所造成的有趣反應，是陳東山先生的工筆畫藝術呈現出大家風範的一個重要原因。這種隨意性的筆墨精神使他能夠在審視自然的同時進入純藝術的王國，即形式的自由狀態。無疑，這也是「意在筆先」之外的另一種創作情形，得之於自然而又順其自然的創作心境的概括。陳東山先生特別重視畫面上的思考，過程中的思考，畫家的生活積累隨著意識軌跡自然而然的留在紙上，記下瞬間的發現和感悟。這個時候，作為工具材料的筆墨，就與藝術家的精神融為一體，成為思想的延伸。

陳東山作品

陳東山先生的作品將美學與古典氣質發揮到極致，他的作品有人性，歌頌自然與自然生命的曼妙，超越之前工筆對人物花鳥形象概念化刻畫而真正深入。值得注意的是，他整體的畫面格調，與傳統中國畫「雅正」的文化氣息是相合的，線條的清正、細膩發揮、色彩的中正，形線色各要素完全控制得中庸適度。

陳東山作品

工筆畫的突破口目前依然洞開，但關鍵要看環境，要看人。同時，更為重要的是，如何懂得去尊重藝術創作規律，守住一隅，堅持並不斷深入從而實現現代藝術語境下的「破壁」。因此，這需要藝術家對自我的表達、對周遭社會與文化現實進行審視與反省。從陳東山先生的作品中我不難看出：處在商業社會和喧囂的現代社會大背景下，他平心靜氣，淡泊名利，以沖淡無為的處世和創作姿態，在工筆畫領域裡凝心靜氣，以大幅度的精力心血進行創作，作品疊彩紛呈，成熟穩健，漸而成為走向高遠和經典的一代工筆畫家。