大師潘天壽畫荷

潘天壽 映日花花別樣紅1962年

新奇，壯闊，是潘天壽繪畫作品構思構圖的主要特點。

據吳茀之先生評析，潘畫不論畫幅大小，都從高處、遠處、大處和最新處立意，潘畫取景的方法和角度與眾不同。他把現實中別人不太注意的最美的一段截取下來，作為自己構圖的基礎。再以《小龍湫下一角》為例，一般人畫此景，都是直接畫懸空直下的飛瀑，而潘先生只取湫下一角，通過一個不為人注意的角落，表現自然環境的幽深靜穆，創造出「空山無人，水流花放」的優美、新奇的意境。古畫論有云：「景愈藏，境界愈大」(明唐志契《繪事微言》)。潘老深諳此理。他在《之江遠眺》中把一叢竹林放在構圖近處，加以具體描繪，而把要表現的主體——之江卻放在遠處，不著一筆，留出空白，由兩岸數抹淡赭來烘托出日光映照的江面。加上江中用濃墨畫成的點點片帆，黑白對比鮮明，增加了之江的壯闊氣氛。

潘畫的構圖傾向於奇險一路，經常採用「造險」、「破險」的手法。

常見潘老首先大膽寫出一塊巨型磐石，使之幾乎填塞了整個畫面，這種構圖使人覺得畫家已入險境，無法收拾，因為這樣大的石頭容易扼塞氣勢。這就是所謂「造險」，亦即畫家給自己出了一個難題。但潘老卻胸有成竹，提筆四顧，臨見妙裁，在某些地方點綴一些山花野草或禽鳥蟲畜，就轉危為安，使畫面上的物象的位置，關係不但平衡，而且獲得與眾不同的新奇意境。《庭院小景》可作為運用「造險」和「破險」手法的實例。畫家先畫一巨石作對稱狀，似乎很板，但在石上畫一立貓，在石隙中點綴一些花草，就化刻板為神奇了。

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