西華藝術課堂：中國畫中的構圖的基本技法，你知道嗎

1．國畫不以固定視點、位置寫形，非論畫中有若干籠統，只是算作一個有很多多少肢體的全部來對待。所以畫中的形體和全部的置陳，永久被看作一件事，只需在佈勢上把握了距離變卦和疏密的交叉，便可以不受篇幅大年夜大年夜小和縱橫等限制，以此為中間而予以得當的安插。

2．以空白來調合文字色彩，亦是國畫構圖的特點。

趙少昂 蟲草

二．構圖要點

1．賓主：有主題和襯托物，畫面才有主從、重心。

2．真假：虛中有實，實中有虛，過實則洞若觀火，過虛則輕飄無依。

3．疏密：分離調集，安插得好，則畫面自有鬆、緊、聚、散，產生律動感。

4．布白：雖不著文字，但能讓人的性靈和思惟盡興賓士，而獲得無量的妙悟，用之欠妥則貧乏內容，畫面會顯得薄弱。

5．款題：國畫的特有格局，若款題好，不只啓人意興，且能增加畫面的美感與深度。

6．均衡：以中間線為準，兩邊的物體情勢雖不合，但重量的感應應不異。

7．繁複：對事物本色的純化，暗示特質便可。

8．對比：兩物相連，強調彼其間的差別，使在彼此加強中，各盡其美。

9．諧和：文字的應用，真假的設備，以點、線、墨色、布白來安插全數畫面，使其達到同一諧和的境地。

3、國畫常常利用的構圖

1、「之」字型：花鳥畫常常利用的一種構圖編製。畫面常常可以用「之」字型的氣脈把各個分離的部分貫穿起來。多麼使構圖既不側重於一邊，又不會構成兩邊分佈過於去世板對稱，從而既能靈動變卦，又能對峙均衡同一，這一編製不只在立軸中常常利用，就是在橫幅和斗方中也能夠應用，也就是說「之」字可橫亦可豎。

孫其峰 《鳴春圖》

董壽平 《梅花圖》

2、三線體：就是構圖以主線、輔線、破線三條線作為首要構成的手段。樹榦骨幹的走向是構圖的主線，還有襯托的枝幹隨骨幹走向輔排，起著襯托協助傳染，即輔線。然後另出旁枝從主線破出，使構圖多樣變卦，這根線就叫破線。主線主導著畫中氣脈走向，而輔線則增加層次，破線用於對主線遏制反襯，加倍大白畫面的主、次關係。

3、對角位：山川畫中，對角位構成式式應用得較多，罕有的照實角對實角，空角對空角，構成均衡的錯位。實踐上是均衡的一種變卦，即打破了平均的去世板措置。把一邊上移，另外一邊下沉。

吳昌碩 《碩桃圖》

4、三角型：在幾何圖形中，三角型是最擺盪的一種圖形，適合暗示靜、穩的感應。所以一旦畫面所暗示的物象的外輪廓呈現三角形時，全數上就會顯得集中、全部、肅靜。

朱耷 《菊石圖》

鄭板橋 《蘭竹圖》

吳鎮 《墨竹圖》

5、矩型：以矩型（長方形、正方形）作為畫面的首要構成情勢，有一種大年夜大年夜氣是是感應。

潘天壽

潘天壽 《日當午正》

6、幾何型組合：將上述所講及的三角形、方塊再加上圓形、梯等等。這在暗示山川小景或案頭清供之類的靜物組合中常常利用到。繪畫時對每種物象的外形儘可能向某種幾何體圖形歸類，多麼有助於強化構圖的情勢美。

齊白石 《煮茶圖》

漸江 《清山無語》

7、段迭式：即「三迭兩段」。所謂「三迭」，是指「一層地，二層樹、三層山」，所謂「兩段」是指「景不才，山在上，俗以雲在中，清楚隔作兩段。」是以，在山川畫中，「三迭兩段」的構圖情勢十分之多見。當然「迭」可有三迭，也能夠有四迭、五迭。段亦然…。

白雪石 《江邊漁家》

8、層迭式：層迭式是以層層堆迭的編製暗示畫面的縱深層次，加強空間深度的構圖情勢，這在山川畫或暗示大年夜大年夜排場的人物畫中較為的多見。而一些側重暗示體積的時辰便可以照顧地採用層迭式，多麼有益於暗示畫面的縱深，獲得平面成果。

李可染 《山頂耕田》

蔡友 《元陽梯田》

9、基來歷根基則：一幅畫主體凹陷才調主題大白，所以首要的暗示對象要在顯要的位置。擺在最正中間或許兩條中線的位置上，都顯得去世板，通俗來講，主體擺在九宮格的中間四個交叉點上是最好的位置。

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