兩岸故宮《十駿犬圖》，哪一款是你的菜！

文史 03-28

清艾啟蒙十駿犬圖冊之「驀空鵲」局部

清代宮廷有豢養犬只的傳統，宮裡專門設立了養鷹狗處的官署。清宮養狗規矩甚多，管理非常嚴格，豢養犬只的飲食、道具、飾物極為講究。根據皇帝的喜好，還時常下旨為豢養的愛犬賜名、美容、訂做衣服、繪製畫像。清宮流傳下來的犬圖數量較多，多為西洋傳教士郎世寧、艾啟蒙、王致誠等人所繪，有粉本，亦有摹本。從形態上說有立軸，也有冊頁，還有通景畫。這些犬圖多為中西筆法結合聯袂作畫的產物，郎世寧等人用改良後的西洋油畫方法為犬只繪像，再由中國的畫師用中國畫傳統筆法配上真景山水，因此這些犬圖內容非常豐富，形成了一個譜系。

《竹蔭西狑圖》：郎世寧筆下的細犬

清郎世寧竹蔭西狑圖軸絹本設色縱二四六厘米橫一三三厘米瀋陽故宮博物院藏

《竹蔭西狑圖》是清宮裡繪製得比較早的一幅犬圖，出自有「西洋畫師第一人」之譽的清宮畫師郎世寧之手，現藏瀋陽故宮博物院，是一幅絹本設色的單體畫。畫心正面主體繪有一隻身量細長、目光犀利的良犬漫步於竹蔭之下。郎世寧在這幅畫中使用了中西結合的畫法，將這隻細犬畫得非常細緻，甚至連眼睛中隱約的明暗變化、嘴巴上細微的鬍鬚、身體上的起伏以及體表微觀的脈絡都被真實地刻畫出來。在這隻細犬的身後是兩枝繞著苦瓜藤子的翠竹，腳下是草皮與野花——畫得細緻入微，甚至可以辨別出草花的各自種類。通過細微筆觸來強調明暗、紋理這一點正好是西洋油畫的擅長之處，郎世寧又用中國繪畫的構圖去配置畫面，用細筆的絲毛法勾出草皮上綠草茵茵的感覺，使得這幅畫上的動植物栩栩如生，非常真實。

故宮博物院的聶崇正先生認為「從竹蔭西狑這個名字看，畫中一定是一條西洋犬，可能是傳教士帶到中國來獻給皇帝的」，又說「雍正年間，郎世寧尚年輕，精力充沛，他的畫無論是主體還是背景都是他一人所為。到了乾隆年間，一方面是他年紀增長精力可能不濟，更主要的可能是乾隆皇帝對西洋畫法過分追求表現細微的風格有自己不同的判斷，因此郎世寧的許多畫中，除了主體是他所繪，背景常由中國畫師用傳統畫法完成，主體和背景風格差距明顯。在《竹蔭西狑圖》中，作為背景的竹子與作為主體的狗一樣是西洋立體畫法所作，因此我判斷是雍正年間所作。竹蔭西狑並不是康熙的獵犬」。

《十駿犬圖》：郎世寧與艾啟蒙筆下的十駿犬

清郎世寧十駿犬圖之「霜花鷂」台北故宮博物院藏

清郎世寧十駿犬圖之「睒星狼」台北故宮博物院藏

清郎世寧十駿犬圖之「金翅獫」台北故宮博物院藏

除了《竹蔭西狑圖》這一單幅畫，郎世寧後來還繪製過十幅一組犬圖，名為《十駿犬圖》，現藏於台北故宮博物院。據清宮內務府活計檔的記載，「乾隆十二年十二月十八日郎世寧奉命畫十俊大狗十張」，這裡說的「十俊大狗」就是郎世寧筆下十幅一組犬圖裡的十隻名犬。這十隻犬乃郎世寧的手筆，寫實而富有立體感，有走動如飛的動感，但是背景的樹石花卉卻另由他人繪成，用的是勾勒、皴染的傳統技巧來表現平面的裝飾效果，整幅畫署名落款仍是郎世寧一人，是一幅典型的中西合璧的聯袂畫作。乾隆十一年曾「傳旨：養心殿後殿通景畫大畫四幅著郎世寧起稿呈覽。樹石著周昆（鯤）畫。花卉著余省畫」。乾隆十三年三月二十八日又「傳旨：著郎世寧將十駿馬圖並十駿狗俱收小。用宣紙畫冊頁二冊。樹石著周鯤畫。花卉著余省畫」，關於郎世寧款《十駿犬圖》里的聯袂作畫問題以上兩則清宮活計檔史料做了一個很好的註記。

清郎世寧十駿犬圖之「蒼水虯」台北故宮博物院藏

清郎世寧十駿犬圖之「墨玉璃」台北故宮博物院藏

清郎世寧十駿犬圖之「茹黃豹」台北故宮博物院藏

《十駿犬圖》畫了宮內豢養的十隻名犬，分別名為「霜花鷂」、「睒星狼」、「金翅獫」、「蒼水虯」、「墨玉璃」、「茹黃豹」、「雪爪盧」、「驀空鵲」、「斑錦彪」和「蒼猊」。十駿犬中前面九隻都貌似細犬一類，頭小而嘴長，身量滑溜細長，腰身收縮，四肢有力，爆發力和耐力均屬上乘，在皇家行圍打獵時是勇於奔跑出陣的獵犬。從畫面上看，前面九隻犬脖頸上帶有項圈，項圈中部繫上了紅綢帶，引人注目。這九隻犬之所以被稱為「駿犬」除了小頭長喙、滑條細腰、長腿矯健的好身形，還有一身與眾不同的好皮毛。

清郎世寧十駿犬圖之「雪爪盧」台北故宮博物院藏

清郎世寧十駿犬圖之「驀空鵲」台北故宮博物院藏

清郎世寧十駿犬圖之「斑錦彪」台北故宮博物院藏

既然是十駿犬，還要講講最後這隻「蒼猊」的情況。這隻藏獒肢體粗壯，形體碩大，渾身棕黑色，唯有胸前有一撮白毛，尾巴捲起，和前面九隻犬不相類似。關於「蒼猊」與《十駿犬圖》的關係，德國漢堡大學東亞藝術史研究所的王廉明先生提出了一個說法，他認為「傅清所進的﹃蒼猊﹄應該不屬於《十駿犬圖》軸」，並從畫幅尺寸大小、畫題字體差異、犬只命名、郎世寧款署差異等六個方面分析了原因，並進一步認定「事實上，艾啟蒙縮本中的﹃漆點猣﹄的命名、畫風都和其他九幅一致。以此來看，它極有可能是郎世寧《十駿犬圖》軸中所缺失的那一幅（順序為第九幅）」。

清郎世寧蒼猊圖軸台北故宮博物院藏

下面再來簡單談談艾啟蒙筆《十駿犬圖》的情況，這套十對開的冊頁現藏於故宮博物院，依次圖繪乾隆皇帝的「十俊」：「睒星狼」「霜花鷂」「墨玉璃」「驀空鵲」「蒼水虯」「斑錦彪」「雪爪盧」「金翅獫」「漆點猣」「茹黃豹」。從名字上看較之郎世寧筆《十駿犬圖》少了郎款「蒼猊」，多了一隻「漆點猣」。從畫面大小來看較之於《竹蔭西狑圖》要小很多、較之於郎世寧筆的《十駿犬圖》也要小很多。

清艾啟蒙十駿犬圖冊之「睒星狼」紙本設色縱二四·五厘米橫二九·三厘米故宮博物院藏

清艾啟蒙十駿犬圖冊之「霜花鷂」紙本設色縱二四·五厘米橫二九·三厘米故宮博物院藏

清艾啟蒙十駿犬圖冊之「墨玉璃」紙本設色縱二四·五厘米橫二九·三厘米故宮博物院藏

對於艾啟蒙筆《十駿犬圖》冊頁以及這套冊頁與郎世寧筆《十駿犬圖》的關係，王廉明先生的結論是「（艾啟蒙筆）《十駿犬圖》冊是一套以康熙《無名氏畫獵犬》冊為藍本所製作的郎世寧《十駿犬圖》軸的縮本。後者收錄了從乾隆早期至乾隆十二年間不同時間的貢犬，畫作大約完成於乾隆十二年十月至十四年三月，並於十四年八月完成裝裱後，送去呈進。十四年十二月至十五年十月的這段時間，不僅是《十駿犬圖》軸標題的題寫時間，也是艾啟蒙完成縮本的大致時間」。對於藏獒「蒼猊」，王廉明先生認為「﹃蒼猊﹄本身並不隸屬於《十駿犬圖》軸，而是同時期的一張貢獒圖」。

清艾啟蒙十駿犬圖冊之「驀空鵲」紙本設色縱二四·五厘米橫二九·三厘米故宮博物院藏

清艾啟蒙十駿犬圖冊之「蒼水虯」紙本設色縱二四·五厘米橫二九·三厘米故宮博物院藏

清艾啟蒙十駿犬圖冊之「斑錦彪」紙本設色縱二四·五厘米橫二九·三厘米故宮博物院藏

可見清宮在乾隆年間繪製了若干套犬圖，大幅《十駿犬圖》軸由年事已高的義大利人郎世寧完成，更為準確地說應該是郎世寧繪畫中犬只，周鯤、余省等人繪製背景山石草花，落款署郎世寧名字的聯袂畫作。而小幅《十駿犬圖》冊由較為年輕的波西米亞（今捷克）人艾啟蒙完成，艾啟蒙《十駿犬圖》是郎世寧《十駿犬圖》的縮本，是按乾隆皇帝的旨意將郎世寧所畫「十俊大狗」摹寫縮小之作，也就是乾隆聖旨里說的「收小」。從這一點來說，如果郎世寧筆下的「十俊大狗」作為禽獸花鳥一類寫生畫還有很濃的寫實味道的話，那麼艾啟蒙筆下的「十俊大狗」寫實摹真的味道已經很淡，更多了一些紀念象徵意義和裝飾味道。