戛納「趕走」Netflix，「線上電影」為何難獲認可？

今年開始，戛納電影節制定了新規：主競賽單元的影片必須在法國院線發行才能有資格入圍，這也意味著以後 Netflix 出品的影片依然可以參展戛納，不過無法進入主競賽單元。

「電影的歷史和互聯網的歷史是兩個不同的東西」，戛納電影節主席蒂耶里·福茂說道。

在去年的戛納電影節上，兩部由 Netflix 出品的影片 —— 奉俊昊執導的《玉子》和諾亞·鮑姆巴赫執導的《邁耶羅維茨的故事》，入圍了戛納電影節主競賽單元。

當時這兩部影片在北美採取線上與院線同步上映的方式，並未在法國院線上映，這也引發了法國院線的擔憂和強烈抗議。雖然後來 Netflix 向法國方面提出在法國院線和線上同步上映這兩部影片，但遭到法國方面的拒絕。因為在法國，影院里發行的電影三年之內不能在網路平台上播放。

然而從今年開始，戛納電影節正式將「在法國院線發行」這一硬性條件加入規章當中，這意味著之後 Netflix 發行的電影將不能進入主競賽單元，除非 Netflix 與法國院線達成一致，然而這一可能性十分小……

Netflix 此前聲稱，採取線上與院線同步的上映方式是為了保護忠實訂閱用戶的利益。「如果用戶無法在線上與院線同步觀賞到 Netflix 的原創作品，他們會非常「不高興」。很顯然，這肯定會影響訂閱用戶的積極性。」

然而對於戛納電影節來說，競賽電影在法國影院發行的規定符合傳統觀念。因為在法國，上映的外國影片票房收入中的一部分將用於補貼法國本土電影，並對世界範圍內優秀的藝術電影進行扶持。按照 Netflix 的模式影院票房勢必會受到較大的衝擊，法國本土電影和藝術電影扶持資金也會被波及。

對於 Netflix 的電影發行模式，名導們怎麼看？

克里斯托弗·諾蘭一直是一位支持院線電影的「老派」導演。

幾年前，為了安利膠片，諾蘭甚至聯合史蒂文·斯皮爾伯格、保羅·托馬斯·安德森，昆汀等一眾電影人組了一個 70mm 膠片俱樂部。此舉就是為了說服電影製片廠允許導演們可以繼續選擇用膠片拍攝影片，而非全部採用數字化設備。

所以，諾蘭對於 Netflix 將影片在線上和院線同步發行的做法不感冒也就並不奇怪了。

諾蘭表示：「他們將影片在流媒體和院線同時發行的做法是非常愚蠢的策略。很明顯這對電影院來說也是非常不利的。我認為他們失去了一個很大的機遇。雖然 Netflix 在有才華的電影人和有意思的電影項目上做的投資值得尊重，但此舉更像是對其『關掉電影院』的行為的一種奇怪的平衡。這毫無意義，我搞不懂這個操作。」

此前，由 Netflix 出品、迪·里斯執導的《泥土之界》在第 90 屆奧斯卡上獲得四項提名後，《頭號玩家》的導演斯皮爾伯格也對 Netflix 的做法表示懷疑。

斯皮爾伯格表示：「一旦電影變成了電視的規格，這就是電視電影，如果這個 show 好看的話，可以得到一個（針對電視的）艾美獎，但不應該得奧斯卡。」他說：「我認為這種在少數幾家影院上映了還不到一周的電影，是不應該有資格提名奧斯卡金像獎的」。

Netflix 出品的《泥土之界》

近年來，隨著 Netflix 和亞馬遜等流媒體公司的崛起，數字發行電影與院線發行電影之爭愈演愈烈。

在去年戛納國際電影節上，兩部由流媒體公司 Netflix 發行的影片——奉俊昊執導《玉子》和諾亞·鮑姆巴赫執導的《邁耶羅維茨的故事》，雖入圍了主競賽單元，但早早就被「淘汰」。《玉子》甚至在導演奉俊昊的家鄉韓國遭到連鎖影院的抵制。數字與膠片、新興渠道與傳統渠道之爭恐怕還要持續很長一段時間。

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