十九世紀末以來，布魯塞爾便成為歐洲文化和藝術的一個中心！

十九世紀末,資本主義世界工業生產產值又比三十年前增加了約好倍多,隨之而來的是城市人口又不斷增長，城市建設也不斷發展。布魯塞爾便成為歐洲文化和藝術的一個中心！

資本主義國家經濟向讓界範圍的擴大，進一步密切了各地區之間的經濟與文化的聯繫。在這個時期中，生產急驟的發展，技術飛速的進步，資本主義世界的一切都處在變化之中,胙天的新東西，到今天就已陳舊，一件新東西還來不及定型就已經過時了。這時的生產既然是發展得如此之快，而建築作為物質生產部門的一部分，也不能不跟上社會的要求,它迅速地擺脫了舊技術的限制，摸索著更新的材料和結構，特別是鋼和鋼筋混凝土的廣泛應用，促使在建築形式上開始摒棄了古典建築的範例，掀起了創新的動。永恆在新的社會條件下,建築事業和過去有著顯著的區別。資本主義生產的商品化在建築上有著深刻的反映。資產階級為了追求利潤，在城市中曾建造了大批簡易住宅出租，公共市中心地價日建築與生產性建築的建造也是為了同樣月的。此外，由於人口集中於城市，益昂貴，促使了高層建築的發展，這種情況在美國尤為顯著。

過去復古主義的繁瑣裝飾到這時已成為多氽的東西，古代英雄的服裝已逐漸被資產階級的功利主義所代替了。這時期曾出現了不少創新的活動。某些資產階級知識分子嚴厲指責在建築思潮方面;不管材料和結構的變化,不管各類建築的性質與功能，抄襲歷史樣式，形式與折衷主義,但是，他們在批判了折衷主義以後，並未能全部解決建築所面臨的各種矛盾,內容脫離。只不過是分別在凈化造型、注重功能與經濟、強調建築的工業化生產等方面近開了新的一步。儘管如此，試圖使建築適應時代的各種新建築運動仍然對當時的建築發展起了一定的推動作用。在歐洲，探求新建築的運動，最早可追溯到十九世紀二十年代。德國著名建築師辛克爾(Karl Fredrich Schinkel,1781~1841)原來熱心於希臘復興式建築。由於在資本主義大工業急劇發展的時代，辛克爾為了尋求新建築的萌芽,曾多飲出國考察,先後到過英國、法國、義大利，並曾在探新中作了一些摸索。

比較有代表性的例子如1827年設計的柏林百貨商店和1830年設計的一座圖書館，已把柱式與檐口作了相當的簡化，窗子也相對地加大了，這在當時還是一種大膽的嘗試。另一個德國建築師散帕爾(Gottfried Semper,1803~1879) ，原致力於古典建築的設計，後來又受折衷主義建築思潮的影響。他曾去過法國、希臘、義大利、瑞士、奧地利等國。1851~1855年到倫敦,並在1851年國際博覽會的工地上工作過。散帕爾後來受到時代的影響,思想比較激進，試圖使建築符合時代精神,並將藝術與工業生產相結合。1852年著

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