15年前李剛田揮刀改漢印，今天他會後悔嗎？

這是一篇有關商榷的文章。

首先聲明，我對李剛田先生十分尊重。

無論創作能力、學問深度還是為人處事，李剛田先生在當代書壇都享有良好的口碑。要知道，美譽度能比肩李先生的名家並不算多，甚至很少。

李剛田先生的篆刻在河南及全國影響了很多人，其中不乏當代篆刻精英。無論是出任《中國書法》雜誌主編、擔任西泠印社副社長，李剛田先生一直不溫不火地以他慣有的務實風格，紮實做事。

在大連圖書館，我曾親耳聆聽過一場李剛田先生的講座，句句質樸，毫無裝腔作勢之態，甚至多有對當代書壇的反思，對展廳時代和展覽評審的詬病，也是實話實話，一針見血。

記得現場有人提問「對當時拍出天價的黃庭堅《砥柱銘》作何感想」時，李剛田先生露出老實人的狡黠微笑，他說藝術品尤其是中國書畫藝術拍出高價是好事情，但對於這件作品他保留意見，他直言以自己的藝術感覺認為贗品的可能性更大一些。當然了，他一再強調是「個人觀點」。

這就是有一說一，敢於直抒己見的可愛老頭兒李剛田先生。

這麼老實、厚道、正直的李剛田先生，曾經做了一件讓我一直百思不得其解的事情。那就是他親自動刀，修改了二百方漢印。認為這樣刻，才更「完美」。

2003年9月，李剛田先生這本《古印評改200例》，在天津古籍出版社出版。

十多年過去，很多人幾乎忘記了這碼事。最近，我無意間在上海《書法》雜誌上，看到了這一系列評改漢印的連載。看來，這些評改之作仍然深受歡迎。

2003年該書出版時，李剛田先生已經57歲，以這個年齡來做這樣一件事情，我想他應該是經過深思熟慮的。

正如他在書中序言里所述：「今人站在篆刻藝術的立場上去看作為實用之物的古代印章，在大批精美的作品之中，亦或發現與今人審美不合之作，甚至也有精劣惡俗之品。數百年來，『印宗秦漢』一直是篆刻家所提倡的。……但由於初學者對篆刻藝術尚未能深入理解，往往會對古印不分良莠而機械地摹仿，這既不利於培養初學者對藝術規律的主動把握，也不利於培養其創作意識。……（故）在這本集子里，我從傳世的大批古代印章中，選出200方自認為值得討論的印例，一一進行評說改刻，……目的是使初學者……從一開始注重鍛煉學印者的藝術想像力和創造力。」

我相信李剛田先生的初衷是一片好心，怕初學篆刻者誤入歧途。但他修改後的作品與原作比較，是否真的脫胎換骨，還是遠不如古人匠心獨具呢？

我就以2018年第三期《書法》雜誌刊載的這5方印為例，大家一起來看看李剛田先生評改得到底對不對。

李剛田先生評改說明：

在篆刻創作中應「計白以當黑」。

「博山侯家丞」一印的留白就不是很理想，其病在於「博」字左半，此處留白使印面顯得鬆懈。「博山」兩家之白連在一起，與其他幾字明顯不協調。

改變此印，只須把「博」字左半之白填滿，全印頓時顯得團聚。此外，局部增以小的變化，如「博」字之「寸」部，「侯」字下部兩點，皆有圓轉變化，以增其韻致；「丞」字重心上提，以暢其勢。

原印下部邊沿留白過多，改之，使印面更加飽滿。

李剛田先生評改說明：

古代印工制印，並無太多書法美的意識，更談不上刀法、筆意的表現，卻很注重印面的裝飾之美，以印面充實、飽滿、均布為能事。

「呂相私印」一印中的「呂」，就是為求均布，上下兩部分作科長凸凹處理，其手法非常表面化，是一種非書法的工藝手段。今回歸漢人質樸一路，使「呂」字自然、平直，全印略作方化，洗盡鉛華，反而覺得更為醇古而耐人尋味。

李剛田先生評改說明：

「韓章」一印，線條甜美而留空欠妥。今改刻之，仍遵其篆法不變，「韓」字重心下移，密實其下，舒展其上，均滿中有舒和。「章」字重心上提，下部留出大塊空地，一豎畫左斜舒展其間。刻時用力爽快，轉折處稍加方正，一改原印之甜美為舒朗爽健。

李剛田先生評改說明：

此印平正工穩，為漢印中製作較精美者，但覺有靜而無動，有規矩而少變化，有文雅而少趣味。

小改此印，又無良策，只好在篆法上大變。原印二字左實右虛已稍見端倪，但左字實密而刻板，右字中虛而空靈不足。

今仍做右輕左重安排，改變篆法，使左字實中有空透，右字重心上提，下部大塊留空，造成反差，打破原印工穩平靜。

減原印幾分工藝特點，增幾分書法意味。

李剛田先生評改說明：

「陳褒私印」較為工穩，篆法、章法均無大病。然視覺上微感不舒服的有兩點：

一是印面四字太密集；

二是全印的味道過於甜美。

改刻此印也應從這兩點入手：將印中四字間距略作分離，間距舒朗了，字態便有了自由感；之後，在篆法上求一些小變化，如「陳」字、「私」字左右略分，中間留出空餘。

用刀變熟為生，有刀有筆，有輕有重，如「私」字的右半及「印」字的上部相對變輕。在篆法上將原來的圓意變為方意，平添了印面生辣的味道。

通過這5方印漢的評改，可以看出李剛田先生的篆刻審美。

他不喜歡過於飽滿，不喜歡過於均衡、平靜，不喜歡黑白反差太小，不喜歡過於甜美而少老辣，不喜歡太圓少方……

總之李剛田先生的篆刻崇尚生動而多變，反差對比明顯。

有人說李剛田先生藝高人膽大，改得好！

也有人說李剛田改古印，膽子太大，呵呵。

我知道，李剛田先生在當代印壇，是一名出色的篆刻導師。他的看法也不能說不對，甚至相當正確。但是，可是，可但是，在面對古印，尤其是漢印，儘管不是全部精彩，我們是不是都來按照今天的審美和個人的風格，來草率地修改古人的作品呢？

現在的美女追求Ａ4腰，還要有馬甲線、人魚線，那我們想到楊貴妃時，是不是非要穿越到唐朝，逼著娘娘去健身房跑步、擼鐵去減肥呢？環肥燕瘦，各有風韻。何況年代懸隔，審美不一。

面對高山仰止的秦漢古印，永遠是後代印人的珠穆朗瑪峰。

古印的確不是枚枚精彩，但卻是個個貨真價實，代表著那一時期的審美和真實的存在。平靜、均勻、安祥，都曾是那個時代的重要審美，也許是展廳時代，我們過於追求變化。有了褚遂良的細勁婀娜，沒人去嫌棄虞世南太過於平和。再說王羲之也不會一出手字字精彩絕倫，但沒有人專門去挑王羲之的不足，再專門出一本《王羲之評改200字》。

學一門藝術，沒有人會和古人一模一樣，在繼承的基礎上，創新一直讓藝術之光永不熄滅。但是，我們對古人一定要心存敬畏。你也許發現自己已經超越了古人，但在生命終結之時，你可能會突然感到，這就是一個笑談。正如董其昌一直看不上趙子昂，但在暮年才良心發現，感嘆終是不及。

我相信李剛田先生評改古印的初衷是好的，但我相信他完全有更多的表達方式，而不是用這種修改古人作品的方式出場。

改了也就改了，有人鼓掌，有人竊笑，有人支持，有人反對，這已經都不重要了。重要的是，我希望我們都能從善意的角度，去理解李剛田先生的動機。

但願他別有一天突然後悔了。

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