堪稱又一部《色戒》，有人不斷的誇它，有些人卻覺得噁心至極了！
跨物種畸戀與冷戰幽靈，帶著托羅標誌性的暗黑系畫風和對人類的反覆詰問：究竟誰才是怪物？醜陋的究竟是外在還是內心？莎莉·霍金斯表演太溫暖了，而且完美詮釋了片名：愛就像水一樣有著萬千形狀，也許你觸摸不到它，但它會溫柔的包圍你...
感覺吃了一顆糖霜包裹的空氣，視覺太沉而內涵不足，跨物種的感情線產生基礎根本沒有鋪陳好就開始瞎煽，各種強行插入的迷影梗更是尷尬得沒眼看（歌舞那段簡直莫名其妙）。陀螺惡趣味性暗示還是無處不在（剝個雞蛋剝得那麼色情），Sally Hawkins這個純潔和肉慾一體的角色真好。
原來你是神明，是卒千年的磐石，身負治癒的魔法，甘為我脫鱗；原來我是水滴，是旦夕間的蒲葦，裝著滿腹的愛意，卻不能發聲。你帶我沉入湖底，浮動的水草都藏著魔法；我把浴室灌滿水，樓下的劇院都滲出愛意。原來兒時脖頸上失聲的傷口，竟是愛情的信物。孤獨的我註定與你相認，教我用心說話，用鰓呼吸。
但要把這個故事當成黑暗童話來看，它並不具備那些童話故事常有的元素，它只是夠唯美，夠浪漫，有著陀螺導演一貫的怪獸情結和迷影情懷。導演的愛好賦予了這個故事更多的趣味性，導演的風格保證了這部電影在影像和美學上的獨特，導演嫻熟的敘事技巧保證了這部好萊塢類型片的節奏無比流暢。
還有另外一方的說法：最讓人「感動」的地方在於，如此一個老套陳舊毫無新意可言的童話故事在托羅的一套美學包裹下竟成功從好萊塢大製片廠流水線產品蛻變成水城金獅首選以及奧系種子選手。儘管很努力想融入其中但實在無法產生共情，人物（尤其配角）動機轉折也真夠生硬的。
好奇這片背景要是設定在當下，是否還能被捧成這樣。老套的魔幻人獸戀故事竟然獲得去年的威尼斯金獅大獎，實屬意外。導演陀螺（以《潘神的迷宮》獲過奧斯卡最佳外語片獎提名的墨西哥導演）類型片的純熟技能和精彩的表演及視覺製作，當然值得誇獎，但即使增加了冷戰時期的政治時代背景，也無法掩蓋其內涵的平庸與單薄。
陀螺滿足私慾拍給自己的迷影電影，但完全是用50年代B級片思維改寫《黑湖妖譚》。只看到場景的用心，看不到情節的創新。劇情頗多巧合，節奏大有問題，鋪墊半天未入主題，情感積累薄弱，難引共鳴，後段與反角的對峙又拖太久。迷影致敬似小抄集錦，且多是電視機里的節目引用，無法做到情節與風格的串聯。
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