紫砂壺掇球和石瓢的幾何構成！用陽光養紫砂壺

紫砂光器的外型，充沛運用幾何形態按不同的大小比例，變化無常的組合疊加，真假分離，陰陽相襯，奇正相輔，既保證了運用的溫馨便當，又收到了極高的藝術效果。歷史傳承作品「掇球」，「石瓢」等，就是紫砂壺光器的代表作品。

「掇球」壺就是由球體構成的。「掇」者，取其疊加之意。制壺藝人應用大小不同的球體予以巧妙的搭配疊加。從整體上看，將壺鈕，壺嘴，壺底，壺把各頂點用線相連，是一個大球體，將許多大小不等的球體共置其中，而這一個大球體更是經過中國畫形斷意到的藝術手法來表現；

整把壺又是由若干小球體疊加而成：壺鈕是一個球體，壺蓋是一個球體，壺身是一個球體；除了以上實形的球體，還有許多虛形的球體：壺身肩頸部嘴把銜接處是一條球形弧形，嘴彎處是一條球形弧線，把內彎上，中，下部各由一條球形弧線，將這些球體的外切線銜接，就得到了壺把的外形。另外，壺蓋，壺口的線梗外形也是由球形構成。

這些大小，真假不同的球體，按一定的比例停止巧妙的疊加，搭配，銜接，將「掇」字充沛表現出來。而球體是一種極具動感的幾何體，它能夠向任何方向自在滾動，掇球壺的創作者卻將這些極不穩定的球體，經過巧妙的藝術加工，使得整把壺極富穩定性，從而寓動於靜，靜中有動，動靜諧和統一，顯現出高超的創作技巧和藝術涵養。

「石瓢」壺是由許多三角形構成。壺身即是一個正三角形，將壺身的兩條邊線向上延伸，其交點落在中軸線上，這就是三角形的頂點；將壺嘴頂點，壺腹部頂點用直線銜接並向下延伸，壺把外邊線向下延伸，兩條線也相交於中軸線，再將壺嘴頂點和壺把頂點銜接，這樣就構成一個倒置的三角形，頂點即是中軸線上的交點；壺鈕，嘴，把各自在三角形構成。

同樣，石瓢壺也有許多虛形的三角形：壺嘴與壺身間，上把梢與壺身間，壺把內形態等，不一而足。創作者將這些三角形運用交叉，堆疊，銜接等手法組合在一同，去其銳角，改之以圓弧線銜接，銳而不鋒，穩而不呆，圓而不滑，將儒家中庸思想表現得淋漓致盡，顯現出作者高超的文化藝術涵養。

這兩把壺都有一個共同的特性，就是用單一的幾何形體經過大小，真假變化的構成辦法來創作別具一格的外型，並將中國的傳統文化融入其中，真假相映，陰陽相通，由小而大，以大納小，外形精練而內里變化萬千，表現出中庸，圓通，海納百川的深入思想內涵。

紫砂壺以幾何形體構成外型的手法，不只在光素圓器上得到運用，在方器，筋紋器，花塑器上也同樣得到普遍運用。如方器經典作品「漢方」，即是以方形，梯形構成，其壺身，鈕，嘴，把皆為方形，規整有度，剛毅有力，沉穩凝重，稜角清楚。

筋紋器與花塑器也大量運用幾何形體，如「菊蕾」壺是採用橢圓形，「松鼠葡萄」壺是採用圓形，輔之以各種自然形象裝飾，變化萬千而不離其宗，生動有致而不失其重，到達了運用與審美的高度統一。

宜興紫砂壺藝歷史長久，外型豐厚，色澤古樸，成型工藝獨樹一幟，藝術成就極高。制壺藝人制壺於掌上，思壺於心中，將簡單的線條和幾何圖形加以不同的組合，有機地交融進紫砂壺的創作設計之中，外型精練，線條流利，又極富民族文化內涵，耐人尋味。

用陽光養紫砂壺

喝完茶後，吳家榮喜愛把紫砂壺洗潔凈然後晒乾，後無意中發現，擺在茶几上通過陽光直曬過的紫砂壺色澤特別潤澤，雖然後來把紫砂壺放在抽屜里，也相同由內中透露出凝潤的光澤。

受此啟示，爾後每到秋天，吳家榮都會把所藏的紫砂壺悉數拿到陽台讓陽光直射兩天，一來滅菌，二來推進紫砂的氧化。

壺友把要常常把玩的往常運用的紫砂壺別離放在家裡的幾個玻璃櫃里，其他的用專門訂做的竹盒保藏起來。喝不一樣的茶用不一樣的紫砂壺，並以標籤逐個區別。

吳家榮以為，往常養壺不需要常常故意搓摸紫砂壺，按往常運用即可，防止一不小心把紫砂壺弄損後悔莫及。

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