遠山有淡影，人事方圓間

在個人2017優秀華語電影推薦中，《不成問題的問題》是唯一一部沒有將故事背景放在當下時代的影片。

這部作品改編自老舍先生的同名短篇小說，也是為紀念老舍先生逝世五十周年創作。

為使小說文本脫胎成為真正的影像故事，該片在視聽語言和文本方面都下了很大工夫。

《不成問題的問題》帶有明顯的學院派美學追求，大量的中景、遠景，充滿中庸意味的對稱構圖。在角度的設計上也少有平視的視角，大多數時間都處於一種輕微的俯視視角，觀眾從一開始就是一位看客。

當丁務源出現時，他的鏡頭通常極穩，秦妙齋的鏡頭則呈現出一種微微的晃動感，一動一靜，相得益彰。

所有的場景設計都偏向簡潔，同樣服務於人物性格。

丁務源的出場帶著一種極端的秩序，在他的房間中，所有事物都方方正正，桌上的茶、金魚、各式穿戴物件，都有強烈的傳統意味；

秦妙齋的房間和儀錶則呈現出一種亂序，他的寢具桌子全都集中在房間一邊，牆角的柜子也是歪的，剛好是他的身份及內心狀態的具現化；

而到了尤大興夫婦的房間，一進門，床上的紗簾產生了一種強烈的隔閡感，房間內的擺設也偏向於暗色，這對夫妻的關係可能並不那麼融洽。

在水墨極簡風格設計的前提下，黑白的確是一個更好的選擇。

不過遺憾的是，數碼技術的進步反而成為了該片的一大障礙，感光度的下降讓影片的灰度層次太模糊，部分畫面效果反而不如許多50年代的電影。

作為改編作品，《不成問題的問題》改編難度並不小。

在原作中，讀者能體會到農場衰落的原因，但具體的戲劇過程是相對模糊的，這也是文字的魅力。

舉個例子，假如是在文本中，「紈絝」兩個字就能令讀者毫無障礙地展開想像，放在電影里，怎樣讓人感受到「紈絝」就變成了難題。

梅峰導演選擇的方式是豐滿人物、拓展人物關係，人物立住了，劇情的發展就不會太突兀。

在電影中，加入了大量的秦妙齋與徐小姐的感情戲，這部分情節不僅僅是調節影片的氣氛，也揭示了最後秦妙齋聯合農場工人批鬥的重要性格誘因。

從如何百般說辭拖延房租，到與徐小姐見面時怎一個酸字了得的對話，再到坑蒙拐騙舉辦畫展，秦妙齋的左右逢源與丁務源極為相似，只是他帶著些「洋氣」，還不那麼熟練。

三太太角色的加入，則使影片有了一種更熟悉的現代官場味道。

觀眾們首先意識到的是丁務源本身也是個服務於上級的角色，從他小心翼翼的奉承中感到這是一個「不好做」的人，而後才逐意識到：他欺上瞞下，暗中為主任的職位費盡心思，可人人都要為他叫好。虧是虧農場的，好處是要自己拿的，這樣的人誰都捨不得。

這種觀影感受和小說餘韻是契合的。

我們在各式改革困難、人情泛濫的企業中都見到過這些面孔。

無數力圖實幹改革的「尤大興」前前後後被逼走，帶著無奈與心痛失去理想的土壤。

在原作中，老舍先生顯然是有自己的立場的。

老舍先生本人曾於1924年赴英國任教，1930年才回到國內。1932年，老舍先生就寫下了一本字字誅心的小說《貓城記》。

《不成問題的問題》寫於1942年冬，1943年發表在《大公報》上。

這篇小說因為言辭風格的犀利鮮明讓許多人大感意外。但時值抗日戰爭時期，我看到了一個文人的秉性脾氣，這是一個時代的責任感。

老舍先生對改革者尤大興抱有強烈的同情，對丁務源的行為進行了頗為辛辣的批評。

在影片中，梅峰老師去除了一定的時代印記，從後人的角度更客觀地看待「尤大興」式的改革者。

尤大興的改革務實有效，大刀闊斧，可下刀會見血。

怎樣止血，也是一種「人情」。

這種人情不是「丁務源式」的虛與委蛇，是不同層次、立場間的理解。

影片中的尤大興對於自己的改革方案沒有任何解釋，他始終用一種高高在上的姿態試圖斧鑿修正，他反覆說著尖銳的話，在與工人同處的場景中大多皺著眉且不耐煩，直白地表示出不屑，臨走時的感慨也是：「和這幫烏合之眾終究是弄不到一塊去。」

影片中，尤大興與妻子明霞之間的對話一語道破了他的困境。

明霞說我總是聽不懂你的話，農場中的工人也是如此。

尤大興始終找不到一種恰當溝通的話語方式，越是無法溝通，越是漸行漸遠。

這種缺失，是失去改革支持的真正內在原因。

影片中尤太太與丁務源之間也有過幾次單獨的對話，二人之間竟隱約有一絲模糊曖昧，與其說是男女之間的情愫，不如說是一種對傳統的讚賞共鳴。

明霞是典型的中國傳統女人的形象，與穿洋裝的徐小姐有很鮮明的對照，在明霞眼中，自己「一意孤行」的丈夫得罪人，不懂事，和八面玲瓏的丁務源有著天壤之別。

她嫁給了一個穿襯衫的改革者，又對著袍子的丁務源讚賞不已。

影片結尾，明霞惆悵地望著樹華農場這片世外桃源，彷彿充滿了困惑。

這裡景美人好，怎麼就起了血雨腥風？

《不成問題的問題》展現了官場的種種怪現象，但沒有僅僅停留在諷刺之上。在討論群體麻木性的同時，也提出了另一種方圓間的度量思考。

激進或是保守，現代還是傳統，如何舍取——歷史總會給出自己的答案。

作者：藜照（自由人）

-fin-

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