《九成宮》的平正與險絕

孫過庭《書譜》論書法云：「初學分布，但求平正。既知平正，務追險絕。既能險絕，復歸平正。」還說，「初謂未及，中則過之，後乃通會。通會之際，人書俱老。」

有些學書者缺乏」初學分布，但求平正「，直奔」險絕「去了，從險絕開始，最終難以」復歸平正「；也有些人只求平正，沒有「既知平正，務追險絕」的意識，把平正寫成了平庸；這兩種偏執都是學書者的大忌。

歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部

書法大家的作品，它的厲害之處在於技巧絕招不外露，就像一個武林高手，從不張牙舞爪，這就是中國藝術的美學特點：君子藏器，講究含蓄。很多人覺得歐體工整適合初學，其實歐體不僅僅是工整，更厲害的是它的險絕，歐體的美需要細心品味。

請看圖：

「微」的斜文旁因為撇捺筆左移，上下兩部分沒有完全對正，屬於斜戴帽，有點像二流子，你不要因為歐陽詢寫字一本正經，有時挺幽默的。這樣的還有「本」字等等。

「事」的豎畫並不平分橫畫和口部。

「勞」的上部兩個「火」大小不一，都向左斜。

「武」點內顧，收筆出鋒。

「克」口部壓扁，傾斜，下部左收右放。

懷「右旁上下錯位。

」勒「字左部左傾，右部右傾，整體平衡。

「無」下部四點變三點，行書寫法，增添活潑性。

「臨」右旁左傾，靠在左旁，像人一樣相互依靠。

「長」的下部有意識的向右移，上下豎正對，出人意料。

「安」寫的太危險了，向左傾斜。

歐陽詢的這些險絕之處藏在平正之中，需要細細品味。學歐體只抓住它的平正，看不到它的險絕，最終就會寫的像印刷體，這是一個學書者的悲劇。

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