《美好生活》：喪系中年的心靈蜜語

近來接連湧現熒屏的幾部都市情感劇，讓現實題材在2018年初大有強勢回歸之象。在北京衛視和東方衛視播出的這部《美好生活》，正是幾部劇中最具現實精神、人文情懷和藝術質感的代表作。該劇在現代都市背景下鋪陳出的「生活流」敘事，儘管充滿著稍顯過度的繁複糾葛與傳奇色彩，但在很大程度上跳脫出近年都市劇婆媽化、偶像化、懸浮化的創作偏向，其昭彰善良本真的情懷、直面社會話題的勇氣、描摹曼妙情感的細膩，能夠時時與觀眾產生著共情與共鳴的心理效應。總體上，劇作雖存少許遺憾，卻屬上乘品質。

用具象之「心」寄寓抽象之「愛」

作為支撐起故事根基的「戲核」，主人公徐天的「換心重生」無疑也是展開情節脈絡的源生動力。相對於太多將「心靈」做著或間接、或抽象、或朦朧演繹的作品，這部劇索性把傳統意義上只可意會的「心有靈犀」，直接寫實地植入情節鏈條，進行了具象化的落地表達。

在一次關於心臟的醫療事件後，捐助者家屬梁曉慧從一種不敢確定微妙曖昧到勇敢傾聽內心聲音，受捐者徐天在某種若有若無的生理和情感變化中愈發堅定著情之所鍾。當然，個別情節勾連方面的因果關係在醫學上仍然缺乏學理定論，致使情節線索的發展略顯不夠堅實。然而，主創者所欲因此而顯現出的紛擾糾結、兩難困境和敘事引擎，則基本達到了預期效果。

「心若在，夢就在」。梁曉慧對於前夫「不死之心」的執著追索，潛移默化地轉換為對徐天的好感和愛慕，這個過程同樣是一場充滿著精神陣痛的蛻變重生。如果說生理層面的心靈可作為物化能指，那麼感情層面的心靈便可作為富含意蘊的精神所指。劇作在營造戲劇衝突的同時，正是著力於後者而形成了人物的多維成長弧。愛情始終是都市劇最為青睞的核心主題，尤其是近年來為了片面迎合年輕觀眾的欣賞訴求，某些劇更是走向了所謂的「純愛」「苦情」「虐戀」的偏激境地。其間很多戀情的矯揉造作、虛空飄渺、單薄疲軟、套路失真等傾向時有出現，與現實規律和感情邏輯相悖。與之相比，同樣破題於愛情的《美好生活》則專註地表現植根於生活的美好，將幾對戀愛關係描寫得既涵蓋不同年齡段，又在各自群體中具有典型性，可謂把「人人心中有」的愛之真諦外化得自然而然卻又餘味無窮、看似陌生卻又鏡鑒自我。

人性溫度與現實銳度相得益彰

不少觀眾反映現在有些電視劇很「輕」，感覺始終飄於地面之上，缺乏可供咂摸的「人」和「事」，更是難有真正的「共鳴」和「營養」。其實，這多半與人性挖掘不到位直接有關。如果說歷史劇、年代劇、諜戰劇、罪案劇等，在人性描摹方面有著更大的發揮空間，那麼對於少有「惡人」、情節「平淡」的現代都市劇而言，創作者只能多在人性的溫暖、明亮、美善上做文章，雖然出彩不易，但突破難點便可更富正能量地照耀觀眾的精神世界。在此方面，《美好生活》在同期的同類作品中堪稱佼佼者。

劇中展現了老中青三代人對於幸福生活的不同理解和各自求索，不論人生觀和價值觀如何的相異，也不論性格和趣味如何的反差，但沉澱於心底里的善良、浸透在骨子裡的仁義卻作為人格之魂彼此息息相通，這在人物處於兩難取捨後的毅然抉擇中昭示得更加淋漓盡致。不難發現，劇中的眾多角色在人設上均不完美，但卻是「小缺點，大美好」，前者製造了戲劇性，後者凝聚了感染力。

近年來，現實題材劇開始不約而同地借話題效應來吸引和貼近觀眾，這其實是把「雙刃劍」，用好了可以巧妙地找到與百姓的痛點交集，彰顯創作者直面現實的膽識，用不好則會產生堆積熱點的痕迹，甚至由於引導力不足引發負面效果。大齡相親、婚姻恐懼、中年危機、老年生活等社會話題的探討，使得《美好生活》在客觀上呈現出一幅甘苦交加、喜淚縱橫的都市百態圖。徐天、梁曉慧、邊志軍等的情感困頓和心靈苦楚，刀美蘭、梁躍進等的精神孤寂和老無所依，黃浩達、徐豆豆等的生活迷惘和現實茫然，讓身處不同群體的觀眾能夠各自從中有所對應和感悟，而劇作對各類人生困境的藝術化揭示與引導，更是把人們帶入劇情的同時使其對未來的人生充溢著信心和憧憬。所謂「故事是生活的隱喻」，人們常常能夠從一些虛假而又真實的故事中見自己、見天地、見眾生。

故事的編織和表達仍有提升空間

整體而言，電視劇《美好生活》的情節敘述保證了基本的完成度，雖然角色的數量和類型都不少，但每個人物的命運線和每段戀愛的感情線均交代得比較清晰。表演方面更是可圈可點，張嘉譯、李小冉、宋丹丹、李乃文、姜妍、程煜等，將自身和角色的氣質進行了互動，因而把各色人物塑造得有形有神、入木三分。

美中不足的是，故事的編織和表達仍不無遺憾之處：一是與日常情理的不甚相符，如對於換心臟這種個人重大醫療事件的簡單化處理、主任醫師在工作中的遊戲心態等，都顯得不夠真實；二是人物性格的極端化傾向，如劉蘭芝的超然世外比較理想化，梁躍進的粗暴脾氣也有些誇張成分；三是某些橋段的起承轉合，突發性的巧合因素過大，影響了整個故事的圓潤感和可信度；四是個別矛盾衝突設置得比較膚淺，例如通過設計感較強的長時間激烈爭吵來營造看點和高潮，顯齣劇作方面的不足。

推而廣之，上述紕漏其實也是當下部分都市題材劇的頑痾痼疾。故事力作為電視劇市場中的核心競爭力，不應被任何一個創作者所忽視。而提升故事力的最終途徑只能是生活積澱和工匠精神，只有在情節虛構的前提下保證情理在線、細節真實、邏輯謹嚴，才能讓觀眾在「相信」的基礎上產生追劇的可能，也才能讓作品具備成為「爆款」的必要條件。倘若信任之基坍塌，則一切無從談起。客觀而言，《美好生活》雖然在藝術處理上存在著上述不盡完美之處，但基本還在觀眾的可接受範圍內，只是距離真正意義上好故事的標準還有些提升空間。

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