高慧蘭，給所有人一場迷霧
韓劇《迷霧》大結局了。對於此劇不明所以的人和認定此劇為神劇追到底的人，此時此刻的心情可謂「兩世為人」。
目睹大結局的觀眾，我猜有不少自認眼光獨到的傢伙，比如我，當時的表情是「高慧蘭式震驚」。引號內容是我的自創，不過追劇的人都能領會。
開門見山，如果你打開手機被鋪天蓋地的《迷霧》訊息轟炸過，正在猶豫「看還是不看」，我的建議是這樣的：如果你從未涉獵過黑暗風格的混合了「職場、犯罪、倫理」元素的愛情電視劇，當然可以看，因為最後的結局對你也能產生足夠的震撼。但如果你是資深劇迷，《絕命毒師》、《紙牌屋》、《傲骨賢妻》等大作都淡定欣賞過，《迷霧》會讓你失望。
接下來的內容是「病友之間的交流」，大量而直接的劇透，有心去體驗《迷霧》的請一定繞道。
到15集為止，我認為人物動機合情合理、心理衝突層次分明。高慧蘭、姜太昱、何明宇、李在英、徐恩珠這幾位核心人物，骨肉完整，性格豐滿，每一個人物與另一個人物之間的糾葛都經得起詳細分析。
我特別滿意的是，兇手姜太昱。
本來這設置非常無趣，因為前幾集的線索讓觀眾都懷疑過他。太明顯的線索，資深劇迷都嗤之以鼻，因刷劇而不斷升級的大腦處理器，都會規避這種顯著的迷障。
因為《迷霧》的氣場是高級的，連帶觀眾都覺得參與高慧蘭的權力遊戲，真是與有榮焉。
自私無情、厚黑毒辣、逢場作戲的高慧蘭，觀眾卻看到她後腦勺那刺目的光環，當她說出「我的追求是正義社會」，觀眾有什麼理由不原諒她。
因此最後兇手竟然真的是姜太昱，而此時「涼涼的高慧蘭」已經被好得不像話的姜太昱愛成了「暖暖的蘭蘭」，於情於法，這個可怕的真相都必然引起高慧蘭「女皇人設」的崩塌。
站在高陣營的觀眾，氣急攻心：你這麼干，還干漏陷了，我們蘭蘭怎麼辦？保護你，正義社會的理想就玩蛋去了。舉報你，蘭蘭今後的內心就徹底孤絕了。本來她自認孤獨命，無所謂的。可是你把她給愛化了，愛得離不開你了。她怎麼可能重新咬牙切齒、無所顧忌地爬到最頂點去呢？不說無法和自己相處，你爸你媽她怎麼交代？你那個看似人慾盡絕只信天命人事的老爸，其實愛你愛得，你要是有難，他都能直接從輪椅上蹦起來救你！就這麼一個典型的亞洲君王型父親，剛剛徹底接納了不省事的媳婦、比兒子還優秀的媳婦，就因為他知道高慧蘭和他是一路人，要是有的選，他選高慧蘭當兒子也不選你啊。現在沒戲了，因為你畢竟是他兒子，骨肉大過天！你媽，哎，你媽不得吃了高慧蘭啊？姜太昱啊！你還我女皇！
嗯，我是站在姜這邊的，我滿意。就是因為姜太昱已經刻畫到脫離紙面，有血有肉了，所以他選擇殺人的衝動，以及他複雜的心理，都是合理的。
他是暖男，但這種暖是克制與自傲混合而成的。他知道自己優秀，所以他有信心征服擺明了說「我利用你而不愛你」的高慧蘭。這樣一個紳士為表、赤子為里的好孩子，也隨時可能成為熊孩子。因為他壓抑了太多本能慾望，這些慾望百分之九十九不會反彈，因為能放出熊孩子的只有「暴怒」這把鑰匙。在劇情世界中，這鑰匙基本不會出現，好孩子在遇到高慧蘭前，沒有任何理由可以讓他暴怒。就算暴怒之後，好孩子也已經近乎完美地處理了所有障礙。好孩子姜太昱在完成一切後，信誓旦旦能得到高慧蘭全部的愛，同時不必為殺死情敵付一點代價。
但鑰匙在編劇這裡啊，編劇的職責就是放出姜身體里的熊孩子，這估計是編劇在創作之初就設定好的梗了，當初她可能為這個梗開心得彷彿得到青瓦台工作的高慧蘭呢。
知道結局後，我本來還覺得姜太昱人設失敗，不合理，因為從不犯錯的他，如何能夠帶著兇手的身份與高慧蘭繼續幸福生活，那種壓力與他的三觀都是對立的。細思之後，還是佩服編劇。
如上所述，姜太昱是自傲的，因為他相信自己的能力。剷除李在英，利用高慧蘭的胸針將其推往嫌疑人，一是可以釋放憎恨的負能量，二來是回收所有掉地上的尊嚴——因為最後他必定可以洗脫妻子之罪，屆時妻子感恩他的大度、感佩他的優秀，從此幸福。
他可以無聲無息地放出熊孩子，讓他盡情發泄，最後將它永遠關在意識深處。一切不露痕迹。
說到這裡，不得不說編劇處理細節的高明。姜太昱唯一露的痕迹，就是在刑警面前的一絲冷笑。正是這絲冷笑，他驚覺刑警發動反攻，繼而迷亂，竟然將重要的犯案當天的交通罰單遺落在書房明顯的位置。自此徹底崩盤。
說完一通滿意，都只關於15集。看到15集兩夫妻震驚對立，我嘆一口氣，事已至此，怎麼收尾呢？如同我剛才替高慧蘭說的話，怎麼做，高慧蘭的人生都到站了。
編劇在創作之初，就如此設計結尾了？還是此劇遵循韓劇的傳統，一邊寫，一邊根據輿論口碑來決定劇情走向？雖然大團圓結局是註定不適合寫實如斯故事的，可是，一個處理到位的開放式結局，才有可能把諸如高慧蘭這樣極致性格的女強人的故事按下暫停鍵吧？
然而結局竟然是如此套路又如此壓抑的選擇，姜太昱這一死，立刻讓人驚醒，啊，這果然是韓劇。
韓劇一直是有標籤的，這些標籤見仁見智，並非人人都愛。
《迷霧》相較於大多數以「不幸的女性」為主角的同類劇，16集的長度很精鍊，雖然後期貼上了「愛來愛去愛不到」的韓劇標籤，可是在現實意義上，它樹立了一個亞洲環境內都難能可貴的強人。我在一開始推薦《迷霧》時，形容「高慧蘭是一個跨性別的人」，當時的激動現在還沒有褪去。
可惜最後高慧蘭還是無法跨越性別，這也許是編劇最無法掙脫的桎梏？對了，其實在《迷霧》前半段，高慧蘭幾次與婆婆相處時，我就頻發感嘆。韓國社會體系中，面對公婆，高慧蘭只能是女性，並且低到塵埃里。我看得出她的低姿態，也是一種達到目的的手段。可是她的眼神，告訴我面對倫理，「她」很虛弱。
平心而論，《迷霧》引起的熱潮，可能一開始就高過了它應該有的期待值。除了我這樣看到15集還能滿意的人，還有觀眾從劇情過半就不滿意。因為看似女主是自強不息的典型，然而說直白些，她獲得的愛遠比她承受的憎恨要更有力。
有權勢、有眼光、有能力的人，在與她對抗之後，都站在了她這邊（對抗到底徐恩珠，身上飄揚著「草根小人物在此」的旗幟）。她既存天理又有人慾，她就是一個加強版的瑪麗蘇。
堅信地獄是通往天堂的中轉站，最終高慧蘭留在了人間，人間失格。
高慧蘭，給我帶來一場迷霧，關上電腦當然就走出來了。只是站在編劇的角度想，我很想搶下高慧蘭的包，吃一片她的頭痛葯。
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