王家衛被老金的畫迷住 現在它們來杭州了

很多人都知道，王家衛的新電影——改編自茅盾文學獎得主金宇澄同名小說的《繁花》，正在緩慢籌備中。

之前兩人見面，王家衛提到過一個設想，是從金宇澄給小說畫的手繪地圖開始的。他發現，老金畫的《繁花》地圖和插圖非常具體，電影或許可以從地圖開始講故事，鏡頭不斷地從地圖進入，到一條街道、一戶人家……

王家衛拍電影是出了名的慢，但，給了他很多靈感的「老金製圖」，你可以提前在杭州看到了。

3月31日，「復甦·遺忘——金宇澄插圖展」將在良渚文化藝術中心開幕，錢江晚報和大屋頂文化聯合主辦，展期到5月20日。

本次展覽將展出近120幅金宇澄的插圖原作，為了保證它們的安全，月初，錢報記者親自把畫從上海送到了杭州。展覽中，除了小說《繁花》中的插圖，以及他為自己的小說、散文《洗牌年代》、《碗》、《方島》等畫的插圖之外，他新近創作的「馬」系列，以及為了本次杭州展覽獨家定製的《西湖》，也將首次展出。

這個周日下午2點，我們還會請來金宇澄，為大家親自做導覽。4月1日下午，老金將在展覽現場，帶來一場講座，說說「文學的圖畫」。而今年9月1日、2日，舞台劇《繁花》也將在杭州演出。

看金宇澄的畫，你會覺得有點怪，無法用好看或者不好看概括，也不是傳統意義上的「美術」，它有地圖，有示意圖、分解圖，比如他寫人們怎麼割麥子，就畫怎麼打捆；怎麼在田野上堆麥秸垛，就畫麥穗朝里的分解圖；他寫了馬的故事，就畫釘馬掌的細節。

設計上海世博新加坡館的陳家毅先生曾對老金說，「你這種分解圖，是日本說明書或宜家說明書的方法，美術大忌，被你一使用，卻特別可愛。」

「自己寫文章，自己配圖，是『傾其所有』的幸福。」金宇澄說。有意思的是，展覽中的很多畫上，還留有修正液的痕迹，甚至還有剪貼痕迹，拼來拼去，比如《馬》里的一張圓桌子是金宇澄貼上去的。

老金用什麼工具畫畫？

「我什麼都用。圓珠筆，鋼筆，都是一些辦公用品，水彩，丙烯顏料，水墨，有時也會混在一起用。還用彩色鉛筆、蠟筆。」他為本次杭州展覽寫的前言中，說得很清楚：「《繁花》插圖還是用普通圓珠筆和已經打過字的4A紙的反面來畫，隨便剪貼、用修正液，畫《洗牌年代》，用稍好的紙筆，這些過程，我感受到繪畫之美好，也是一知半解、欲罷不能。小時候我就知道，人不能學《小貓釣魚》，一會兒抓蝴蝶，一會兒採花，到我現在的年齡，覺得人可以跳來跳去，一切憑興趣。」

2014年，王家衛拿下《繁華》版權，就請金宇澄畫了一張示意圖——過去五十年，上海有哪一些景象消逝了？金宇澄以圖作答：變化最大的風景，是提籃橋、老西門、十六鋪，董家渡、楊家渡、曹家渡、大自鳴鐘地區等等，包括浦江兩岸那些普通的輪渡小碼頭，都已不在了。這張「王家衛示意圖」，你也可以在這次展覽中看到。

去年，金宇澄首次在上海辦了他的畫展，而這次要來杭州，他對錢報記者說，嗯，得畫一幅杭州。因為，他對杭州的感情很深。

老金第一次來杭州是1967年1月，初二。他和同學背著包有塑料布的被子，沿鐵路，從上海一站站步行到杭州，在火車站集合，然後坐大卡車到虎跑。去年，他的非虛構作品《回望》里寫過這個印象，那個晚上，一百多人順著階梯，呼啦啦走到風雅的虎跑，當時一片狼藉，虎跑變成了馬棚，茶館內外都鋪著稻草，他在稻草上睡了一夜。第二天，他在虎跑的短松林里抓到一隻小松鼠，帶著它一路離開杭州，走向蕭山。

「我對杭州的感情，說起來都是和舊的事情聯繫在一起。本來想畫虎跑、四眼井，但一時很難畫，還是畫了一幅舊地圖，上世紀六七十年代的西湖全景地圖，又是優美，又是過去，味道還是蠻好的。」金宇澄說。

女作家毛尖說，金宇澄的小說插畫展示了一種舒服的憂傷。確實，老金的每張畫里都有機關，還有他的個人印記和回憶，卻用一種中國傳統的方式，點到即止，意味深長。

「我個人覺得，一幅畫，應該讓人看的時候動一下腦筋，讓它生動一點，讓你費解一點。所以我想在畫里，設置一些迷宮。比如我們這次杭州展覽的海報之一《童話》，一隻手，在翻一本書，小鳥已經越過了畫面，像是真的，又像一個幻境。」

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