「無垂不縮，無往不收」，她講清楚了……

書藝咀華咀嚼書法藝術之英華

如題。

這句話是米芾在《論書-答翟伯壽》中說的。這句話出來之後，立即風靡書法界、書法理論界，大有被奉為書法用筆圭臬之勢。大家言必稱之，但米芾的意思究竟是什麼呢？一般的解釋是，這大致說的是「藏鋒」之意，所謂「欲下先上、欲上先下、欲左先右、欲右先左」，就是要求筆鋒在點畫盡處或虛或實地作收縮、回鋒處理。

這個解釋很容易讓我們想起，初學隸書的時候，也是講「欲下先上、欲左先右」，就是起筆要逆入，反方向入筆，目的是讓點畫顯得更加含蓄、渾厚。難道米芾就是這個意思？以米芾的超高水平，他需要特別指出這樣一個不怎麼高明的筆法嗎？很值得懷疑。

關於這個問題，當代著名女書法家孫曉雲在《書法有法》一書中也談到過。她說：

南宋姜夔說得很地道：「意盡則用懸針，意未盡須再生筆意，不若用垂露耳。」米芾的「無垂不縮」，顯然是指「垂露」。「無往不收」是指無論向哪個方向，都得收筆，意思同「無垂不縮」大同。所謂「再生筆意」，即「再生轉筆的勢頭」。

這段話雖然是引用南宋著名詞人、書法理論家姜夔的，但引用得很恰當，解釋也頗到位。更加直白點說，就是當一個字寫完了，不需要跟下面的字產生關係時，其豎畫就用懸針；反之，如果筆意未盡，跟下面的字還要勾連，無論是筆畫相連、還是筆意相連，那就不如用垂露了。而無往不收，則說的是要能夠留得住筆，無論筆畫寫到哪兒，都要有始有終、善始善終，不能虎頭蛇尾，這樣才能避免虛浮。

比如「陰（陰）」字，左邊的豎就是垂露，因為寫到這裡還沒有完，還要接著寫右邊的第一個撇，用垂露才能在筆意上相連。如褚遂良楷書《陰符經》中的第一個字「陰」，還有顏真卿的楷書「陰」字，還包括趙孟頫、董其昌、啟功等歷代大家無一不是這麼寫的。

再比如下面的「禪（禪）」字，分別是柳公權和顏真卿的，左邊示字旁的豎都是垂露，右邊單字的最後一豎都是懸針，這也符合書寫規律。

這看似簡單，卻不是所有人都會寫的，比如下面這幅「江湖字」：

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這字一看就是江湖俗書，而作為一個單字，卻把最後一筆豎畫也寫成垂露，是頗為不妥的。

綜上所述，米芾這句話，重點在解決用筆的銜接問題。凡是筆意未盡，比如在轉筆時，筆勢還未盡，就要開始再次轉筆，跟下一個字相銜接，這時就會很自然地在筆畫上留下銜接的痕迹。像褚遂良《陰符經》、孫過庭《書譜》中，有很多撇畫，最後往往有一個小勾，就是這個道理。這一點，孫曉雲女士也有介紹，說這被紅學大家周汝昌成為「芒角」。

《書譜》局部

芒角，原本是植物的小尖葉，比如發出的新芽，也指筆鋒，有個詞叫「鋒芒」。周汝昌對「芒角」很重視，很有研究，甚至認為書法史就是一部芒角得失史。而芒角之所以常被忽視，是因為古人墨跡難以流傳，而碑刻中的芒角又最容易風化腐蝕，所以就很難見到了。芒角的失掉，大有損於字的神采。

米芾《紫金帖》（《鄉石帖》）

比如米芾上面這幅《紫金帖》，裡面的「金」、「用」等字的撇劃都露出了芒角，其用途和目的，無外乎就是為了跟下一筆作銜接。

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