《水村圖》原來是抄家罰沒物資！
《水村圖》原來是抄家罰沒物資？！
文/沈迦
元大德六年（1302）趙孟頫畫這幅《水村圖》時，根本想不到它在未來會如此開宗立派。他當時可能就是應一個叫錢德鈞朋友要求，信手塗抹了幾筆。
一個月後，錢德鈞把這幅畫裱成手卷，還讓他驚訝了一下——「兄弟，要這麼隆重嗎？」（畫後的題跋原文是「後一月，德鈞持此圖見示，則已裝成軸矣。一時信手塗抹，乃過辱珍重如此，極令人慚愧。子昂題。」）
（如果至此你還不知道我在講什麼，請先讀《功成身退，這樣的夢想如何畫出來》）
趙孟頫題跋
這幅畫後來就留在錢德鈞家裡，並傳承到他的兒子錢資深。有畫後錢資深題詩為證：「屋後青山門外溪，疏疏蘆葦護漁磯。地緣清絕人堪愛，長是三春雁不歸。」
元代不到百年，之後是明朝，據董其昌跋，此卷在明代曾由王世懋（王世貞之弟）收藏。據另一位文壇「大咖」陳繼儒的題跋，文徵明也曾臨摹一過。不過我在畫心中沒有看見王世懋和文徵明留下的款印。
《水村圖》共有五十三則題跋，其中屬明人僅四則。看名畫上的款印、題跋可知畫之流轉，也就是行話說的「紅印累累、遞藏有序」。
項元汴像，據說台北故宮有一半的畫都曾是他的收藏。
後來這幅畫又流傳到明代最牛叉的嘉興籍收藏家項元汴手中（他的爸爸項銓是個地產商，年輕時經營典當完成原始積累，後到處置地買房）。項元汴是一個對在藏品上蓋印有特別嗜好的人，不過，對這幅畫他很克制，僅在畫心右上方天空里留下了朱文印「神品」。是美得讓他實在下不了手，還是懷疑此非趙孟頫真跡？
名畫比收藏名畫的人生命要長，到清代這幅畫來到納蘭性德手中。
納蘭性德，就是寫「人生若只如初見，何事秋風悲畫扇」的那個詞人。不過寫出如此美哭了的詩句的人卻是個滿人，因此「一代詞宗」夏承燾稱他是「滿族中一位最早篤好漢文學而卓有成績的文人」。
《清代學者像傳》中的納蘭性德像
納蘭性德為葉赫那拉氏，字容若，號楞伽山人，滿洲正黃旗人。他出生顯赫，父親就是權傾朝野的納蘭明珠。一度熱播的電視劇《康熙大帝》，王剛演的納蘭明珠讓他從史書走到百姓人家的客廳。
烏衣公子出生的納蘭性德少聰慧，好讀書，二十齣頭即中進士。康熙帝愛其才，又因他是八旗子弟，所以將其留在身邊，並封為一等侍衛。
如此開掛的人生，擱一般人早已樂不可支了，但納蘭性德卻不快樂，這點正顯示了他為真文人的品性。他愛憎分明，厭惡官場齷齪，身在高門廣廈，常有山澤魚鳥之思，這從他留下的詩詞作品中可以看出。也正因此，後代文人很推崇他。
《納蘭詞》
這幅《水村圖》怎麼來到納蘭家，暫無從得知，反正他家有權、有錢還很有文化。
納蘭性德自己是文人，因此對文人氣息撲面而來的《水村圖》愛不釋手，經常拿出來看。每看一次還不忘「點贊」，結果這幅畫里留下了他的五十二方印，其中有九方直接蓋在畫心，分布在左右兩邊。另外四十三方印蓋在畫後的題跋處，幾乎每一段上他都蓋幾個。
玩得有點high，實在是因為太「稀飯」了！
「楞伽」、「容若書畫」、「成子容若」、「楞伽真賞」、「楞伽山人」，及最下方的「成德」（他原名成德，後避太子保成諱改名為性德），都是納蘭性德的印章。
天妒英才，納蘭性德三十歲時就英年早逝了。這張畫後來傳到他的二女婿年羹堯手裡。年羹堯乃雍正朝撫遠大將軍，曾權傾朝野。近年《雍正王朝》《甄嬛傳》《步步驚心》《刺虎》等清宮電視劇的連番播出，年羹堯與他妹妹年妃都已成「明星」，此不贅言了。
《甄嬛傳》里的華妃就是歷史裡的年妃，她也喜歡翻白眼。
細看《水村圖》（當然是高清複製品，今下午我拿著放大鏡，眼睛也快看瞎了），年羹堯在上面留下了三個印記：兩方同款細朱文印「積雪齋」，一蓋在畫心右邊中間段，另一蓋在卷後倒數第四段，即此卷最後一位元人題跋者徐關至正七年（1347）的題跋之後。還有一方也是細朱文印，「羹堯」，蓋在趙孟頫的題跋之前。
你看見「積雪齋」這方印了嗎？右下邊中間那個長方朱文小章。
另一方細朱文印「羹堯」 ，蓋在趙孟頫的題跋之前。
唐代大詩人杜牧親筆手書《張好好詩卷》（杜牧存世唯一詩稿，即張伯駒1956年捐給故宮的那個寶貝），其實也曾是年羹堯的舊藏，卷尾也有他的這一方朱文印章「羹堯」，並留下觀款：「雙峰積雪齋年羹堯觀。」 電視劇里的年羹堯是個彪悍的武將，其實他是進士出身，寫一手好字。
唐杜牧親筆手書《張好好詩卷》（現藏北京故宮）
卷尾年羹堯觀款，行筆清秀。蓋的是同一方朱文印章「羹堯」。
年羹堯的結局電視劇都普及給我們了，1726年被雍正以九十二條大罪賜死，其子年富處斬，餘子十五歲以上者充軍。當然還抄了家，估計《水村圖》《張好好詩卷》就是那時作為抄家罰沒物資進了宮廷內府。
曾官至正國級領導人的年羹堯臨終也許會感嘆：權去勢微，人如螻蟻，曾經堂堂一等公現在連一張紙也保留不住！
功成身退，這樣的夢想不是功成的人都能實現。
雍正之後是乾隆，這個清代最文青的皇帝除了有點贊（gai yin）癖外（他在《水村圖》上累計蓋印十二方，右上方的「乾隆御覽之寶」面積最大，非常扎眼），還要發「彈幕」：他首先為此畫卷寫了個題目（專業名稱叫「引首」）——「清華」（是題寫校名嗎？）。
乾隆御筆「清華」，取「筆墨華滋、氣象清新」之意。
後來乾隆還分兩次在畫上題詩，他的詩寫得如何暫不評論。他的書法，其實是學趙孟頫的，但未得趙體精華，圓潤有餘卻秀雅不足，並且缺力度，顯得軟綿綿，有人戲稱為「麵條體」。
最後一個在此畫卷上鈐印的是嘉慶皇帝，一方很大的朱文印「嘉慶御覽之寶」蓋在左邊的群山旁邊。
「嘉慶御覽之寶」找到了嗎？圖中橢圓形那方。
至此已是十九世紀初年，離趙孟頫畫這幅畫整整過去了五百年。
一個畫家，無數的文人、收藏家，還有帝王、將相，用夢想、才華、金錢，還有權利與殺戮，共同加工完成了這樣一幅長達八米的曠世精品。
《水村圖》雍正年間進入皇宮，現仍藏於北京故宮，這中間三百年，它的命運一直歲月靜好嗎？下周「遇見阿雅」繼續講訴。
（這是「遇見阿雅」第9篇原創文章）
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