男女出軌性質不同？別傻了
深夜喝酒，和朋友聊到肉體和靈魂的話題。
朋友堅信男女出軌的性質不同，說男人出軌為了一時慾望，女人則多半是動了真情。
但事實真的如此嗎？蟬主不敢下結論，但隨即想起了那部電影——
《一日情人》
故事很簡單，女兒珍妮被未婚夫甩了跑老爸家，發現老爸吉勒的女朋友阿麗亞娜和自己是同齡人。
珍妮和阿麗亞娜在愛情里是兩種截然不同的女生。
珍妮認為當你和另一個人上床，就意味著你原有的感情已破裂。
這也是大多數人認為的，對忠誠的定義。
而阿麗亞娜卻覺得，跟別人上床只是一時的情慾。
吉勒似乎也隱約查覺到了阿麗亞娜的性子，但他卻假裝一切都沒發生。
他說愛阿麗亞娜，就會愛她的一切。
甚至告訴她，無論誰不忠都好，他們最後也要在一起。
但其實吉勒的本意，是想永遠留阿麗亞娜在身邊。
當人不想失去自己又怕控制不了時，就喜歡給自己打預防針。
好在事情發生之前，做好最壞的準備。
但愛情里哪有什麼上帝視角，允許第三者「介入」的感情，其實都有個度。
阿麗亞娜信以為真，她以為吉勒喜歡這種征服欲——
「你就喜歡我跟別人調情卻睡在你的床上。」
所以會在偷情後悄悄離開，不再聯繫，了斷一時情慾，回到吉勒的靈魂身邊。
兩人的關係最終在吉勒瞥見阿麗亞娜偷歡時火山爆發。
所有的坦然都變成空白，所有的預防針都失去了免疫。
吉勒終於發現，自己並不是上帝。
拉上自己的兒女演偷情
《一日情人》菲利普·加瑞爾電影「偷情三部曲」中的第三部。
另外兩部分別是《嫉妒》和《女人的陰影》。
16歲就被譽為「電影蘭波」，是法國新浪潮的代表人物之一。
不知道是不是特殊的教育方式，加瑞爾的三部曲都拉上了自己的兒女。
飾演珍妮的艾斯特·加瑞爾就是菲利普·加瑞爾的女兒。
兒子路易·加瑞爾則扮演了《嫉妒》中的男主，就是曾經和伊娃·格林在《戲夢巴黎》里玩3p的男人。
以及在《炎炎夏日》莫妮卡·貝魯奇懷裡暢遊的鮮肉。
男女偷情有別？
和大篇幅描述情慾的電影不同，電影更看重偷情男女的心理。
在偷情這件事情上，男女從來不平等，就像阿麗亞娜說的——
男人可以自己去偷情，但不允許女人這樣做。
吉勒年輕的時候常常出去尋花問柳，讓別人為他心傷，但事情輪到了自己身上，他卻無法原諒阿麗亞娜。
男女在偷情事情上，絕對有著雙重標準，它來自女人，也來自男人。
在偷晴三部曲中第二部《女人的陰影》里，男主深知自己離不開女主，卻還是頻頻出軌自己的情人。
可當他知道女主也出軌後，無法接受這個現實，並且變得敏感和刻薄。
甚至以此當做話柄揪著女人不放，對自己出軌的事情閉口不提。
男人發現女人出軌是通過別人告訴他的，女人發現男人出軌，是因為看出了男人對自己的變化。
其實男人也好女人也好，以為自己會不同，不過都是怕寂寞的生物。
想起《春光乍泄》里的一句話，原來寂寞的時候，人人都一樣。
只不過男人覺得自己可以隨時撇清身上的一身騷，但他們不相信女人有同樣的能力。
所以不管女主再怎麼解釋，男人都不會相信，可轉身他們卻能一而再再而三睡在別人的床上。
出軌的男女沒有本質區別
你猜最後的結局怎樣了？
曾說即使不忠也要在一起的吉勒和阿麗亞娜，還是分手了。
而被男友背叛過的珍妮，卻和男朋友和好了。
人類往往就是這麼無跡可尋，卻又異常簡單。
阿麗亞娜看似能將肉體和靈魂區分，其實它只是不相信自己始終如一。
珍妮一旦戀愛便會全程投入，即使被傷害，好過從來沒陷入過愛情。
生活中常有人背叛和被人背叛，但選擇利落離開也許是隱藏傷痛的另一種方式。
而選擇原諒的未必就楚楚可憐，也許他們本身就對疼痛帶來的存在感也甘之如飴。
看似洒脫的不總像表面那樣輕描淡寫，看似脆弱的有時卻異常堅韌。
其實出軌的男女並沒什麼不同，和性別無關，關鍵在於你對「忠誠」的定義。
電影里珍妮問爸爸吉勒，你怎麼看忠誠？
吉勒說他無法回答。
但是在某個面對女學生邀請的夜晚，他選擇回家擁抱阿麗亞娜。
一生只愛一個人或許很難，但這並不是可以無所欲為的借口。
沒有不會受傷的愛情，也沒有時刻快樂的男女。
就像電影里說的那樣：永恆不會停止，幸福自有疆域。
誘惑和選擇都在自己，且行且珍惜。
※這部影史第一爛片，卻贏得了全世界讚美
※如此敏感的電影， 我們可拍不出來
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