「它」——新的中國瓷器世界拍賣紀錄？

「它」，是香港蘇富比今年春拍推出的「康熙御制」款粉紅地琺琅彩開光花卉碗，與台北故宮相關藏品外觀類似。細看台北故宮藏品，其花瓣上的釉彩較為濃厚沉著，畫工用筆也顯得更為古拙，碗身上的莨苕紋，也透露了和西方元素的直接關聯。相比之下，蘇富比拍品則隱退了明顯的西方元素，花卉上的粉紅彩發色明艷通透，暈染細緻有層次感，這些特徵在雍正朝琺琅彩瓷上十分常見...

「康熙御制」款粉紅地琺琅彩開光花卉碗

香港蘇富比2018春 HK0797

左：「康熙御制」款粉紅地琺琅彩開光花卉碗

香港蘇富比2018春

嫣緋金煉－奈特典藏琺琅彩碗HK0797

右：清康熙 瓷胎畫琺琅粉紅地花卉紋碗

台北故宮博物院藏

●2018年春拍，最讓人期待的瓷器，恐怕非香港蘇富比「康熙御制」款粉紅地琺琅彩開光花卉碗莫屬了。該拍品與台北故宮藏「清康熙瓷胎畫琺琅粉紅地花卉紋碗」相比，在器型、彩料、紋飾和落款上都有頗多類似之處。器壁梅花形開光內外，施大塊粉紅色和松石綠的康熙朝琺琅彩瓷碗，在全世界博物館藏品中，也僅台北故宮這一件。

粉紅色琺琅彩瓷的成功燒制，是中國陶瓷發展史上里程碑式的成就，這是香港蘇富比今春康熙款粉紅地琺琅彩碗，備受關注的重要原因，加之它可能是目前唯一流通於市的、台北故宮藏品的同類器。媒體均在熱議：其成交價有望突破去年拍賣的曹興誠舊藏北宋汝窯天青釉圓形筆洗，創作中國瓷器世界交易的新紀錄。

然而除了「世界紀錄」，小藝君在此更想和大家一起，借台北故宮「瓷胎畫琺琅粉紅地花卉紋碗」，回顧中國彩瓷史在康熙朝發生的重大變革。並在比對台北故宮藏品和蘇富比拍品細節表現的基礎上，就二者成做時間的先後，提出一些新看法。

●今天我們生活中的器用，往往是絢麗繽紛，瓷器上能燒造多彩的人和物，並不是什麼稀罕事。然而在四百年前的明代，瓷器表面能像繪畫那樣「以彩寫心」，是全無可能的事。首先，請大家隨小藝君來看看，在琺琅彩瓷出現之前，明代彩瓷的樣貌吧。它們使用「冷調生料」繪製，例如嘉靖魚藻紋罐和成華雞缸杯，雖然都是獨具藝術魅力的陶瓷名品，然而色彩去只有寥寥幾種，真可謂是「五彩」。

左：明嘉靖五彩蓮池魚藻紋罐福岡美術館藏

右：明成化鬥彩雞缸杯北京故宮博物院藏

●北京故宮藏清康熙五彩十二月花卉紋杯，延續了明代以來傳統彩瓷工藝，它以青花繪洞石，以礬紅繪花朵，整體風格雅緻秀潤，但色彩表現仍不甚豐富。

左：清康熙 五彩十二月花卉紋杯 北京故宮博物院藏

右：歐洲瓷胎畫琺琅盒 台北故宮博物院藏

然而與此同時，歐洲卻率先發展出琺琅彩瓷的製作工藝。當傳教士將歐洲琺琅彩瓷帶到宮廷之時，它的華麗悅目，亦另康熙大帝感到震驚。

從台北故宮藏歐洲瓷胎畫琺瑯盒看，琺琅彩料繪製出的圖像，更能形象傳神的表現人與物。值得一提的是，無論在十八世紀的清代宮廷，還是在江戶時代的日本，藉由西方傳教士、東印度公司等媒介傳入東方的彩瓷、油畫等視覺新材料，以及顯微鏡、望遠鏡等觀看工具，都深遠地影響著當時人的觀看需求和喜好，可以說那個時代的不少東方人，比以往更為渴望看到形象逼真而色彩鮮艷的圖像。

左：明晚期 掐絲琺琅荷塘白鷺圖缸北京故宮博物院藏

中：清早期 銅胎畫琺琅藍地荷花水盛(無款)台北故宮博物院藏

右：清康熙 瓷胎畫琺琅粉紅地花卉紋碗台北故宮博物院藏

●康熙晚期，內務府造辦處成立了玻璃廠，以便為琺琅作提供製器彩料。元、明以來，宮廷本就有著燒造銅胎掐絲琺琅的技術基礎，因此銅胎畫琺琅是清宮試燒畫琺琅系列工藝的開始。在色彩方面，銅胎畫琺琅延續著銅胎掐絲琺琅的基因，「松石綠色地」是最鮮明的特點，台北故宮康熙「瓷胎畫琺琅粉紅地花卉紋碗」的開光內部用色，即體現了來自銅胎掐絲琺琅的傳統。粉紅色是它的另一大特徵，科學研究告訴我們，出自康雍兩朝造辦處的琺琅彩，使用的是「金紅」彩料——它誕生於17世紀的歐洲，以黃金為呈色劑。松石綠和粉紅色的組合，可以說代表了明代以來的銅胎掐絲琺琅，與西方畫琺琅技術的新碰撞。

莨苕紋 清康熙瓷胎畫琺琅粉紅地花卉紋碗（局部）

台北故宮博物院藏

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清康熙 瓷胎畫琺琅粉紅地花卉紋碗

台北故宮博物院藏

在紋飾方面，台北故宮藏品也記錄著中西文化在康熙朝的交流。開光內繪製中國風格的花卉，開光間隔處則搭配以西方「莨苕紋」——如此明顯的西方紋飾，很可能體現著清宮畫琺琅在創燒時期，傳教士在紋飾設計方面具有的更多主動性，然而這樣少加改化的西方趣味，在雍正和乾隆朝的畫琺琅器物上，是十分少見的。

●回顧了台北故宮藏品，請大家隨小藝君再來觀賞蘇富比「粉紅地琺琅彩開光花卉碗」的細部特徵。該器底落四字雙框「康熙御製」紅料款，同樣在碗壁四側開光，開光內外分施松石綠地和粉紅色地。不過與台北藏品不同，蘇富比拍品用纏枝小雛菊、皮球花和蕉葉，代替了西方莨苕紋。

「康熙御制」款粉紅地琺琅彩開光花卉碗

香港蘇富比2018春 HK0797

小藝君雖然沒有上手這件作品，但值得一提的是，從圖片看，該碗底足和紅料款的局部發色情況，具備清宮配方金紅彩料的常見特徵——與歐洲金紅彩料不同，清宮金紅在燒制後，常常析出直徑較大的黃金顆粒，有些時候甚至用肉眼都能觀察到金顆粒聚集導致的釉色變化。下圖標註處，粉紅色蘊含著黃金光澤，這樣饒有趣味的發色特徵，大家一定期待親眼細觀吧。

「康熙御制」款粉紅地琺琅彩開光花卉碗（底足和底款的發色）

香港蘇富比2018春 嫣緋金煉－奈特典藏琺琅彩碗 HK0797

●接下來再結合台北故宮藏品，說說蘇富比拍品的畫工特點。

小藝君認為台北故宮藏品的畫工總體觀感較為古拙，例如開光中牡丹花的花瓣單向疊壓，紅彩色濃而重，無明顯的層次感。相比之下，蘇富比拍品的牡丹，則花型更具立體感；花瓣翻轉頗具柔媚姿態，以黑彩勾勒出勁道的輪廓線，粉紅色不僅發色明艷嬌嫩，也暈染出細緻的層次感，還以較深的粉紅描繪花瓣的絲絲脈絡；花莖和葉片則綠彩青翠，葉子的齒狀輪廓也刻畫的十分具體。二者同視，蘇富比拍品上描繪的花卉，在彩料和線條方面更具細緻感。這也透露出，它比台北故宮藏品在琺琅彩料的運用和燒造上，都應運用了更成熟的技術。

用琺琅彩料燒造出極為成熟細膩的繪畫效果，是雍正朝「內廷恭造式」琺琅彩瓷的一大特徵。將蘇富比拍品和北京故宮琺琅彩碗比較，會發現二者在花型塑造、線條力度和彩料暈染等方面，都表現出一定的相似性。

因此小藝君認為，在燒造時間上，蘇富比拍品的相對年代，很可能比台北故宮清康熙瓷胎畫琺琅粉紅地花卉紋碗要晚一些。

左：清康熙 瓷胎畫琺琅粉紅地花卉紋碗

台北故宮博物院藏

右：「康熙御制」款粉紅地琺琅彩開光花卉碗

香港蘇富比2018春 HK0797

上組：

「康熙御制」款粉紅地琺琅彩開光花卉碗

香港蘇富比2018春 HK0797

下組：

（左）清雍正琺琅彩雉雞牡丹紋碗

北京故宮博物院藏

（右）清雍正琺琅彩梅花牡丹紋碗

北京故宮博物院藏

●蘇富比的這件「康熙御制」款粉紅地琺琅彩開光花卉碗，無疑在藝術成就上是一件極為精美的作品。大家也對它抱以厚望，期待它可以藉由在陶瓷史上的重要地位和稀有度，超越去年秋拍的北宋汝窯天青釉洗，創造中國陶瓷拍賣的世界新記錄。然而就圖片來看，蘇富比拍品的底足有小窯封，其燒造年代比台北故宮同類藏品也很可能略晚。

小藝君在此拋磚引玉，希望在關注「天價」之外，能有更多古瓷同好來加入對香港蘇富比這件琺琅彩瓷的討論，當然也期待它在市場上的最終表現。

拍賣信息

嫣緋金煉——奈特典藏琺琅彩碗

拍品總數：1件

拍賣時間：2018年04月03日上午10:30

拍賣地點：香港灣仔博覽道1號 香港會議展覽中心 新翼展覽廳5

文、資料整理/《藝術商業》孫璐

圖片來源/北京故宮博物院、香港蘇富比

台北故宮博物院、日本福岡美術館

參閱/施靜菲，《日月光華：清宮畫琺琅》，台北故宮博物院

余佩瑾主編，《金成旭映：清雍正琺琅彩瓷》，台北故宮博物院

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