如何鑒別乾隆琺琅彩與粉彩瓷？

文史 03-30

琺琅彩和粉彩的根本區別是彩料的不同。琺琅彩中含有類似於玻璃的色料，即含有大量的硼和砷，以鉛、硼、玻璃為主要成分，所以燒成後形成透明的玻璃質感。粉彩器是用「玻璃白」打底，這裡的玻璃白是指一種含氧化砷的不透明乳濁釉，在彩內加入鉛粉，使色彩濃艷程度減弱。

琺琅彩的胎體主要來自景德鎮燒制的上等精細白瓷器，因為受銅胎畫琺琅的影響，追求玻璃質感，因此胎體輕薄。粉彩胎體較厚重，胎質與琺琅彩相比較白和細密。

琺琅彩色非常豐富，在同一件瓷器上最多可達十幾種，雖然粉彩色彩數量亦較多，但是表現在一件器物上遠遠不如琺琅彩豐富，呈色沒有琺琅彩的金屬質感，施彩比琺琅彩薄，表現的是柔美的感覺，呈色淡雅柔潤、雅麗，其本身具有色彩濃淡的變化，色階變化明顯，具有傳統國畫的效果。如果用放大鏡仔細觀察，可以看到因為粉彩料未施滿而露出的玻璃白，琺琅彩無此現象。

從紋飾看，琺琅彩兼有西洋畫法，立體感強，用手摸起來可以感覺到厚厚的釉料，粉彩則只是用薄薄的釉水，釉面不如琺琅彩渾厚，僅微微凸起。

琺琅彩釉面有粗細不同的細小冰裂紋，即開片，這是區別琺琅彩與粉彩的重要方法，粉彩沒有冰裂紋，且不反光。

琺琅彩沒有蛤蜊光暈散的現象，而粉彩有蛤蜊光暈散在周圍。

乾隆時期琺琅彩繪畫圖案紋飾上繼承了雍正的風格，在畫面上增加了詩文、書法和印章，形成了詩、書、畫、印融為一體的中國畫形式。另外，在工藝上有所突破，彩料更為豐富，但技藝上沒有雍正時嚴謹。

由於乾隆帝對粉彩情有獨鍾，很關心和發展粉彩的技藝。如出現了軋道工藝，隨之而來就有了非常優美的錦地開光紋飾。這些新的工藝實質上已不是琺琅彩了，而是粉彩。於是乎琺琅彩有些退後，而出現了粉彩兼琺琅彩之間的作品。

參考二件古瓷鑒賞：