【夜聽】深愛的人

契訶夫是世界文壇上一位罕見的藝術家。他的小說經受了百年的時間檢驗，依然閃耀著獨特的藝術光彩。契訶夫的著眼點總是平凡的人的日常生活，他是個描寫日常生活中的最平凡事情的現實主義者。但是他從不陷入日常生活的「泥沼」，他對生活素材認真細緻地進行「觀察、選擇」，而在創作過程中又進行「推測、組合」，使生活素材形象化，平平常常的似乎是偶然的現象中揭示出生活的本質。 所以我很喜歡契訶夫的作品。在這本短篇小說選中，我最喜歡的還是其中的《變色龍》，《釘子上》和《萬卡》。 《變色龍》告訴了我們：在沙皇俄國將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要，巡邏官奧楚美洛夫之流在有權勢者的家犬前搖尾乞憐，而對老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱。《變色龍》就是契訶夫送給人世的一面鏡子，一個警示，在百餘年後的今天同樣還是有人身上有著「變色龍」的奴性，表裡不一；《萬卡》可以說是《苦惱》的姐妹篇。都是抒情心理短篇小說。主要寫的是：九歲童工的稚真心靈，他的學徒生活的苦楚，他對祖父和家鄉的眷戀——這一切在篇幅不大的作品中巧妙地互相穿插和滲透，短短几頁字就寫出了童工生活中的酸甜苦辣，給讀者留下了深刻的印象；短篇小說《釘子上》和《一個文官之死》一樣，都展現了但是沙皇俄國在官場上的醜態：強者霸道、倨傲專橫，弱者低頭哈腰、不敢反抗。臭蟲般的切爾維亞科夫以及他的奴才們的心理正是這種官場生活的產物讀了這本小說選後，我更能體會到當時沙皇俄國官場上的險惡與蠻橫，也看清了當時和如今的「變色龍」就是牆頭草，哪邊是強者就擁護哪邊，即使那強者並不是善良的那一方。《契訶夫短篇小說選》給我了很多啟迪，讓我了解到不少沙皇俄國的當年！

文字：青葉 聲音： 艾草

該說的也許早已經說過

該做的也許早就在那做著

什麼是對錯什麼是好壞

什麼是應該什麼不應該

彷彿記憶留下的都是你和我

該來的今生早晚要來的

該去的今世遲早也會去的

夜聽|深夜情感故事伴你入眠

梁啟超於1902年倡導「小說界革命」。小說戲劇歷來被正統的封建文人認為不登大雅之堂，但戊戌變法前後卻得到了重視。小說在這一時期大量產生，其社會地位也不斷提高。梁啟超《論小說與群治之關係》談起。這是近代文學史上最重要的文論之一，是「小說界革命」的宣言書。「吾中國人狀元宰相之思想何自來乎?小說也。吾中國人佳人才子之思想何自來乎?小說也。吾中國人江湖盜賊之思想何自來乎?小說也。中國人妖巫狐兔之思想何自來乎?小說也。於是，小說遠不是傳統所謂的「小道」、不登大雅之堂之「末技』，「小說為文學之最上乘」，因它最「易感人」而最易「易人。文論家、文學史家都高度評價梁啟超對小說價值的提升，它對促進近代以來小說創作的繁榮起了巨大的作用。這都無可否認。然而必須同時看到，梁啟超並不只是一位文論家。可以說，「提升」小說並不是他的最終目的，而只是其手段。他看中的是小說之「力」，小說那「支配人道」的「不可思議之力」。因而，梁提出：「欲新一國之民，不可不先新一國之小說。」「欲新道德、宗教、政治、學藝、人心人格，必新小說」。此後《小說原理》（夏曾佑）、《論文學上小說之位置》（狄平子）、《余之小說觀》（徐念慈）等文先後發表，它們的共同傾向是強調小說的政治意義及其在社會教育上的作用。在梁啟超「欲新一國之民，不可不先新一國之小說」的理論倡導下，小說成為新派知識分子暴露舊世態，宣傳新思想的有力工具。「政治小說」、「社會小說」、「科學小說」等名目應運而生。被魯迅稱做「譴責小說」的《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》等受到普遍的歡迎。由於同樣的原因，還開始翻譯和介紹了西方作品

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