都市情感劇《好久不見》如何同時吸引中青兩代人？
日前，由浩瀚娛樂、耀客傳媒、浙江常升聯合出品的大型都市情感劇《好久不見》在北京衛視、東方衛視、愛奇藝，以及騰訊視頻、優酷熱播。首播當日，該劇在北京衛視和東方衛視實時收視率同時破1，位列同時段前2名；酷雲Eye實時直播關注度峰值破1，位列同時段第2名，可謂迎來了一個開門紅。
作為接檔《美好生活》的熱門大劇，《好久不見》無論是開播前還是首播後，都呈現出大劇品相。該劇由金牌編劇王宛平、著名導演金曄聯手坐鎮，楊子姍、鄭愷新生代實力派演繹，再加上張國立、江珊等老戲骨的加盟，讓《好久不見》講述兩代人情感故事的背後，還融入了家庭、職場、商戰等元素，層層推進。因此《好久不見》在角色形象與劇情脈絡都更加立體的同時，也有望成為2018年上半年引領風潮的大劇。
該劇播出後，網路上關於「好久不見」的話題也持續高漲。很多觀眾都對包括「非典封校」「在校大學生勤工儉學」「賀言與父母之間的關係」等劇情產生共鳴，而實際上，這也正是編劇和導演對這部劇的理念:：
當一般都市劇主要聚焦年輕一代的感情時，《好久不見》則同時展現了兩代人的感情，其中還關乎創業、家庭、情感等元素，既接地氣，又給人帶來美好與希望。
楊子姍鄭愷開門紅突破自我
張國立江珊老戲骨保駕護航
早在《好久不見》開播前，由楊子姍飾演的花朵朵和鄭愷飾演的賀言就吊足觀眾胃口。從趙薇執導的首部大銀幕作品出道的楊子姍，此次飾演一位從小城市來到北京打拚的女孩，尤其開篇，楊子姍能否將花朵朵這樣一位「吃苦耐勞」、「勤工儉學」的女大學生形象詮釋出來，讓人頗為好奇。同時，從片花來看，鄭愷飾演的創業青年賀言，要經歷十年的角色跨度，以及下肢癱瘓等人生經歷，鄭愷能否駕馭的了，也是觀眾十分期待的。
然而《好久不見》首播後，觀眾們的「好奇」全都變成了「點贊」。那個大小屏幕上都自帶「女神」光環的楊子姍，在劇中開篇就扎著馬尾辮、穿著牛仔、斜跨帆布包，騎著三輪車在校園裡賣口罩，這個形象讓很多曾經在學校有過勤工儉學經歷的人都感到極為親切。而後，她面對追求自己的同鄉、首富之子林仍達不為所動，面對閨蜜夢蝶的「人生捷徑說」嗤之以鼻，面對同學葛天與自己談生意時精打細算，就這樣，一個吃苦耐勞、敢想敢拼、能夠敏銳發現商機的形象，在開篇就被楊子姍完全「立」住了，更是有觀眾直接留言「楊子姍真是演什麼像什麼」。
同時，鄭愷飾演的賀言一出場就香車美女環繞，但僅僅幾場戲，賀言更深刻的一面就被鄭愷詮釋出來：他面對感情十分慎重，對一直愛慕自己的「白雪」不給半點機會「招惹」；他出於善良將封校沒有住處的夢蝶帶回家借住，但強調夢蝶並非自己女友；他從國外回來滿腦子西方思想但仍然重視家庭、愛自己的父母，在捐贈儀式上帶病堅持陪自己的媽媽一起出席，只因「不想讓人說賀家沒有男人」，他不依靠家產而是白手起家創立遊戲公司…… 這樣一個非臉譜化的高富帥，讓鄭愷演繹得與眾不同。
此外，張國立、江珊等戲骨也為該劇錦上添花。從已經播出的劇情來看，張國立飾演的賀文華，出身貧困，因為娶了江珊飾演的富家女葉琳娜，並通過自身努力變身如今的地產集團總裁。二人家庭和理念的不同，以及夫妻關係未與時俱進，讓彼此在情感上越走越遠。雖只播出了幾集，張國立與江珊這對戲骨上的飈戲已經讓角色形象和人物關係明朗化。
賀文華身上帶著書生的儒雅氣息，久經商場，遇到事情早已處變不驚；葉琳娜唯愛至上「愛上了就一輩子」，感覺到了夫妻之間的矛盾，想盡辦法改變卻適得其反。張國立和江珊，僅僅一個遲疑的眼神，一個停頓的動作，就讓鮮活的人物形象躍然紙上。
當然，除了四位主演，劇中其他角色也同樣吸睛，窮小子葛天出身平凡但有商業頭腦，渴望通過自我打拚獲得成功，處處透著一股不服輸的勁兒。家境普通的夢蝶一出鏡不是化妝就是看關於鄧文迪的書，無論是對賀言還是葉琳娜都唯唯諾諾，她只想靠走捷徑出人頭地。城鎮首富之子林乃大處處流露出「土豪」范兒，但他為人真誠善良，對花朵朵十分專情，與傳說中的紈絝子弟完全不同。該劇通過這些多元且立體的人物映射了都市的眾生百態，令觀眾印象深刻。
「反套路」劇情接地氣
走心細節造就品質保證
作為一部都市情感劇，源於生活的情感、敘事以及接近生活的角色是一部劇最為關鍵的元素。《好久不見》不浮誇、接地氣，不但真實反映了我們平日的生活，還讓我們從角色和劇情中看到更多希望與思考。
該劇開篇即引發「回憶殺」。2003年，各大高校因非典封校，馬路上行人車輛也因非典驟然減少，一旦發現有疑似非典病人要進行隔離，市面上，口罩、板藍根等常規醫藥用品脫銷，這些細節都真實地把大家帶回到那個時代，十分走心。
從角色形象上來看，女主角花朵朵是應屆畢業生，但是並沒有「主角光環」一路開掛，反而，她騎著三輪車在校園靠倒賣小商品賺取生活費用；她即使被「疑似非典」隔離，爬牆返校依然要被學校和盈科地產追求責任；她面對賀家提出的賠償金手足無措，因為「找工作要一兩個月，即使找到了每個月工資也就2000多塊錢」…… 這些真實得不能再真的情節，拉近了角色與觀眾之間的距離，更有網友點贊「這才是從生活走出來的實實在在的應屆畢業生」。
鄭愷飾演的海歸高富帥賀言，儘管開篇就「套路化」的跑車、美女，但隨著劇情的發展，賀言在穿著、言談舉止等方面並沒有與我們有太多不同之處，反而是他對待感情慎重、對待父母孝順、對待事業有自己的主見……「反套路」人設讓賀言與其說是一個富家子，倒不如說是頂著「富家子」外衣的上進創業青年。
花朵朵的閨蜜兼同學夢蝶，雖然個性虛榮一心尋求捷徑，但在穿著打扮上也並沒有用力過猛的浮誇之感，即使她每天化妝，一心打扮自己，也只是馬尾辮、淡妝、裙子、白球鞋，與富家女「白雪」形成極大的反差。
甚至，有觀眾留言，劇中葉琳娜的形象，真是太像自己的媽媽們，兒子病了，她張羅著吃藥、看病，兒子帶女性朋友回家，她旁敲側擊打聽二人關係和女方家世，這些極具生活化的劇情讓網友笑言真是「同一個世界、同一個媽」。
而作為都市情感劇作，《好久不見》在對待生活中的愛情態度以及心靈溝通方面也做了極大的反思。年輕一代，花朵朵在愛情中追求平等，夢蝶只想通過依附關係出人頭地，林乃大作為花朵朵的青梅竹馬一直對其用情專一，葛天為了花朵朵一人承擔所有責任…… 這些不同人的不同態度，其實也折射出當今社會年輕人不同的人生觀、價值觀、感情觀。
而中年人面對家庭的種種問題，開篇描述的不多，但幾幕劇情下來已足夠說明問題。賀文華、葉琳娜之間除了孩子已沒有共同話題，一言不合就拌嘴；面對普通家庭出身的夢蝶他們態度截然不同；葉琳娜生日，賀文華姍姍來遲卻在門外聽到葉家人對待自己的嘲諷態度……他們之間的中年危機，與其說是賀文華與葉琳娜之間，倒不如說讓大家看到了如今很多中年人家庭關係的縮影。
匠心孵化原創作品引觀劇熱潮
《好久不見》詮釋美好與希望
《好久不見》作為都市情感劇，從一開始就有著不同的定位。不同於一般都市劇主要聚焦年輕一代的感情，《好久不見》同時展現了兩代人的感情。該劇由被譽為「婚姻題材金牌編劇」的王宛平執筆，這也是她繼《金婚》、《甜蜜蜜》、《幸福像花兒一樣》後首次全力聚焦當代婚戀題材。而參與執導過《甄嬛傳》、《羋月傳》等熱門大劇的著名導演金曄，此次則與王宛平強強聯手，為該劇的品質強勢保駕護航。
從目前發展的劇情來看，不管是以楊子姍、鄭愷為首的年輕一代還是以張國立、江珊為首的中年一代，兩代人各自的故事已經開始有了種種伏筆：賀言一心創業和花朵朵獨立的個性，以及花朵朵巧合之下給賀家做保姆，為後面二人創業和情感走向打下了基礎；
賀文華與葉琳娜之間，因為追求賀言的夢蝶介入而埋下了家庭危機的種子，同時，與賀言青梅竹馬的富家女白雪見不得賀言身邊出現別的女人，一旦見到勢必從中作梗，也成為花朵朵事業和情感上的最大障礙；葛天則為了花朵朵寧願放棄畢業證，他能否接受花朵朵對賀言態度的轉變也令人好奇…… 可以說，隨著劇情的發展，人物與事件環環相扣，劇情懸念叢生。
值得一提的是，《好久不見》由浩瀚娛樂主投主控，而作為浩瀚娛樂總裁、該劇的出品人及製片人劉韜，從三年前就致力於原創劇本的積累，並簽下王宛平、高璇、任寶茹等知名編劇。此次《好久不見》的熱播、熱議，正是顯示了浩瀚娛樂的獨具匠心。而《好久不見》從剛開播以來，花朵朵獨立自主，極具商業頭腦；賀言遇事沉穩，其遊戲公司已初具規模……這些劇情都極具正能量與感染力，正如該劇編劇和導演對這部劇的預期：除了兩個人的感情，《好久不見》還關乎創業、家庭、情感，這些元素都讓該劇在兩代人情感的描寫上符合當代現實，卻又有美好與希望。
《好久不見》通過花朵朵、賀言、賀文華、葉琳娜、葛天、夢蝶等各種各樣不同的角色，以及他們之間發生的故事，展現了人生百態，不管是豪門裡的大人物還是平凡的小人物，他們在人生中都會面對著善與惡、是與非，不同的抉擇，就會有不同的後果，不同的人，則要擔負起不同的責任，但無論如何，生活都會繼續，只要有夢想，只要踏實肯干，生活一定會帶給我們美好和希望，而這也正是《好久不見》吸引中青兩代人的無二法寶。
