中國書法書體的奇葩——角書（創造過程：四、叛逆，催生傅氏三角）

中國書法書體的奇葩---角書

角書（傅氏三角），是對中國書法新書體創造的一種探索。儘管現在還是個雛形，也很稚嫩，但基本框架已經形成，在理論和實踐上都有支撐。因此分享給大家，請廣大的書法愛好者，和業內的專家學者，多提寶貴意見。

創研人傅少卿，從2013年開始創研角書，因他創研的角書在其結構上以三角為主，就用其姓氏加三角的特點，命名為「傅氏三角」。

為了在理論上對角書有支撐。創研人研究了中國的書法發展史，撰寫了《方圓角，書法體勢的三分天下》，給角書一席之地。

傅氏三角成形後，創研人向國家版權局進行了註冊登記，取得了著作權，登記證書號為：國作登字2014-F-00107360。並研究制定了《傅氏三角書寫法》，形成三大要素，二十一式技法，掛在百度百科供大家查詢（點擊閱讀原文可直接進入）

2017年創研人以我的書法興趣為題，寫了五篇文章，具體描寫了角書的形成過程。

我們把創研人的作品和文章分享給大家，請大家有針對性地提出批評建議，以便使角書能夠得到完善，也希望角書能夠真正成為一種書法書體。

「傅氏三角」是傅少卿創研的一種新書體，是在傳統書法書寫的基礎上，把角的剛勁和書法的柔美結合起來，形成的一種獨特的書寫技法。特點：「傅氏三角，字字見刀」。

我的書法興趣——叛逆，催生傅氏三角

篆隸草行楷，傅氏三角，創研書體書寫法。簡省剛骨角字眼，幾何謀篇。

書法數千年，東方魔塊，章法技法多奇葩。角為墨寶添新枝，百花鬥豔。

學到手的人，是高人，需要的是天賦和苦行。而象我這樣的人，學著學著跑偏了，沒有學會走就想跑，生出一些奇奇怪怪的想法。

1.食古不化，眼高手低

古法是法度，是規則。中國的書法博大精深，形成了眾多的特色，各個時期都會有各自的特色，如晉韻，唐法，宋意，明態等等，各有千秋。學習書法的人，從認識筆法到運用筆法，從認識經典法貼中結字的基本規律到點線面色的表現形式，從當初的任意筆為體，到有意識地形成自已的書寫習慣，是一個漫長的過程。

我學書法，始學文徵明。他的書法特點是溫潤秀勁，穩重老成，法度嚴謹，意態生動。我學其取勢，學其生動。但學來學去，也不想學成他。後來也臨了一些別人的貼子，但總覺得不解渴，似乎缺點什麼，有一種不安分的衝動。

師古學古，我研究了眾多書家的筆法，章法，技法，受益良多，但困惑也不少。最大的困惑是；興趣在規則與章法的學習消磨中遞減，走出框架的自我意識凸現。不經意間，自我意識就流淌到了筆尖，平時的練習就遊離了法度、遊離了規則……好在人到中年，好惡亦南山，篤定遊離，也許別有洞天。

3.師心獨創，班門弄斧

書法創作是特殊的精神生產，對創作者的要求，不但要有擁有精湛的創作技巧和表現才能，而且還要有深厚的文化素養。創作一般都在在母體的基礎上，對母體的發展和升華。而創新和創作的區別，一個是依賴於本體，一個是遊離於本體。創新則需要極大的勇氣和膽量。

我喜歡三角

線條，角，由各種不同的角組成的字形。三角，我最喜歡其穩定性。

角與五體的衝突

三角定律契合中國書法觀。無三不成形。與道家陰陽兩極全新視角相一致，陰陽本無極，多空本無力，因果本無行，此原本均為兩元數，無三，兩元無法運作形成循環更替。揭示了空間與時間的關係，揭示了事物發展的交替過程及因果循環的本質。

沿襲千年的書法藝術，依賴的對象是文字元號。包世臣《藝周雙楫。述書下》雲「凡字無論疏密斜正，必有精神挽結處，是為字之中宮。」一個字的中宮是不確定的，有的實在，有的虛白。方框成角，以角取勢，其線條符號依每個字的造型而定。在平正結字的基礎上使字有態，有勢。

角書的結體是幾何圖形。它會在方塊字的基礎上，對有些筆畫進行簡省。這些簡省會對規範的字形發生改變，但這種變化一定要符合漢字規範，不得遊離本體，必須要符合字的本源，更不得出現非漢字形態。

中國書體的基石是楷書。其創新也是在方塊字的基礎上進行改變，而這種改變是在可識的基礎上，在一些細微的地方發生改變。書體不管你怎麼變化，可識性是第一位的。字的外形，結構，筆畫的位置反映的是規則，是法度。字形結構是理性要求，是字的形體美。

角書的點畫特點就是角，角為字眼。在其線形，線質，線色，線向，線位上都有自已的特色。在其線形，線質上，點畫的具體造型是幾何圖形，質感是剛骨；在其線色上，點畫的神采是字字見刀；在其線向上，點畫的位置是「三線求點」；在其線位上是字在中宮。都有其自身的規律性，好寫，好認。

歷史上有蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字，米芾刷字之說。

（1）筆勢，用筆急速

王曦之《書論》「每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五齣，十起五伏。」遲急是行筆速度節奏的變化，曲直是行筆運動軌跡的變化，藏出是起筆收筆的變化，起伏是行筆過程中提按的變化。角書的用筆表現比較急，因而得勢；運筆的軌跡則表現得多姿和剛勁，因為角書的筆畫，有的變成直畫，顯得比較剛勁，所以軌跡較直。收筆較直，所以出勢明顯，提按的變化以靈動為上。

（2）字勢，取勢險峻

角書在其取勢，取韻，取其用筆，取其結構分布上，都比較靈動，所以書寫要有張力，沒有張力就沒有神采。追求的是奇險和峻峭的美。

（3）體勢，幾何謀篇。因勢結字，角書從幾何角度上看，每個字都是一個或若干個幾何圖形組成，每個點畫都有一定的角度，如橫翹豎傾，彎變直，可交錯，可變形，這樣就會產生聚散，正欹，開合等動態效果，每個字都是由不同角度的角組成，形成各式各樣的幾何圖形。

1.研發書寫技法

德國哲學家，美學家康德說，「在一切自由的藝術中都要有某種強制性的東西，或者如人們所說，要求有某種機械性作用，沒有它，在藝術中必須是有自由的並且唯一的給作品以生命的那個精神就會根本不具形體並完全枯萎。

書法藝術強制性的東西就是技法。歷代各種書體都有自已的獨特的技法，這是其賴以生存的基礎，缺少了技法的支撐，書法將缺乏最起碼的門檻與標準。

傅氏三角的技法，我初步確定為三大要素，二十一式技法。三大要素為：一是剛骨。筆劃果敢，角力剛勁,劍其鋒於字里,氣勢雄強，字字見刀，突顯字的力量。二是簡省。簡省留白,預設替代。將有些點劃或偏旁省略或變化形態,而又不使字形有太大的影響。三是重角。角為字眼,力重墨濃。濃欲其活,淡欲其華,既要寫得鐵劃如勾,又要寫得行雲流水。二十一式技法是：方框成角，人旁恭立，斜騎人頭，自身斜直，橫豎弧勾，回捺縮勢，豎彎勾仰，女其夾角，月旁肩斜，竹頭連點，下人屈膝，連X省筆，已角咬合，門開半扇，上橫下滑，司羽弓形，雨寶斜蓋，糹旁角絞，衣示角差，走之頭大。具體解釋:如方框成角，即凡遇字型四方的均可寫成三角,可視情寫成上三角,中三角或下三角。

傅氏三角書寫法儘管很粗糙，有些甚至經不起推敲，但我的目的是先搭建這麼一個基本框架，然後在以後的實踐中不斷推敲完善。技法出來後，我於2013年10月20日向中華人民共和國版權局申請著作權登記，並按照版權局的要求提供了相關材料，版權局於2014年1月7日向我核發登記證書。著作權登記號為：國作登字2014-F-00107360。

《傅氏三角自詡》:

甲午仲秋至，傅氏三角成。書寫技法撐，三大要素生。剛骨見功力，簡省視字情。重角為字眼，方框宜變形。理論三角穩，五心顯技能，能否自成體，百家來爭鳴。

傅氏三角書寫法

有了著作權，我就把《傅氏三角書寫法》掛在百度百科上。讓大家對我這個「自說自話，自娛自樂的書體」進行評說。

差評的不少，但也有一批朋友支持我，其中有位在部隊時的老首長楊大偉對我很欣賞。他看到了我的《傅氏三角書寫法》後，為我寫詩點贊。

《欣賞傅氏三角新書法》（楊大偉）

傅氏三角，初次相見。字字如刀，名不虛傳。見字如面，往事聯翩。三十年前，正值青年。同室揮筆，共做宣傳。硬筆書法，老弟稱先。忙裡偷閒，促膝暢談，交流技藝，曾有高見。天命之年，成果斐然。風骨愈堅，筆鋒似劍。字成一體，墨寶若干。愚兄拙詩，付諸筆端。詩字截然，老夫汗顏。望字興嘆，後生可贊。墨海無涯，勇奔彼岸。

我收到詩讚後，回了一首《答愚兄欣賞傅氏三角新書法》，把當初創研的心情和狀態進行了述說:

傅氏三角，破土小芽。創研之初，臨貼名家。臨來臨去，不是咱家。泱泱中華，書法百家。突破先賢，阻力很大。虛膽試水，專利拿下。編製章法，百科裡掛。突破方圓，給角天下。有此小苗，得益戎馬。師在身邊，培林指點，又又啟發，愚兄升華。感謝戰友，不負眾望。精心墨耕，長成奇葩。

泱泱大中華，國粹含書法。篆隸草行楷，主流有五家，傳統字方圓，角法無人暇。少卿雄心大，欲做書法家。既求好書法，又謀成一家。獨創新角法，奉獻我中華。三分統天下，君欲佔一家。有志事竟成，功夫在筆下。祝君再苦行，早日成大家。

經過幾年的努力，傅氏三角的雛形已經基本形成。現在正處在完善定型階段。由於自已書法的基礎比較簿弱，駕馭創新的水平不夠。缺乏較高的思想境界和藝術素養。在書寫水平上，眼高手低。在書法的表現力上實踐技能和對藝術的感受力不夠。對理解消化傳統的能力，結構的變形能力，形式的構成能力都很欠缺。但我一定會向經典學習，向大家學習，力爭讓角書立穩，站住。沿著這條不歸路堅定沉著地走下去。

方塊字體，書寫演變，魅力無邊。書聖王羲之，問鼎東晉。顏體真卿，章法內斂。蘇軾孟頫，其昌羅鍋，孺學禪意淡筆添。數千年，篆隸草行楷，古今氣貫。

悠久歷史長河，贊熱血書家，雄渾風騷。尚意領袖，內涵博雅。當今書賢，承傳瑰寶，臨貼筆耕勇為先。展未來，張個性特色，創新發展。

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