為了情懷 他選擇改變規劃好的人生軌跡

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沒有人不情懷，但他們的程度深淺不一

自認為我是一個有情懷的人。會記得過去的人和事，也會刻意保留一些時間留下的印記。但當我了解了一個男人的故事之後，才發現自己做的這些微不足道。

他叫林朝陽，從廈門工藝美院裝潢設計專業畢業以後，當了十多年的室內設計師。本來他沿著這條軌跡走到底就行了，但進入不惑之年後，自己的愛好卻徹底打亂了他平穩的人生規劃。

看戲是林朝陽多年來一直保持著的愛好

林朝陽年少時有一個「與眾不同」的愛好——看戲。舞台上演員的扮相、唱腔、身段，還有那婉轉深長的曲詞都吸引著他。當然，他自然以戲曲與很多圈內人結緣，成為好友。

2004年夏，林朝陽到上海崑劇團拜訪老友，並受邀看了一場戲。台上演員們聲情並茂，台下觀眾興趣索然昏昏欲睡。雖然自己也並不太懂崑劇，但他耐著性子看到了最後。

台上的演員謝幕後，友人和林朝陽無奈感嘆道，劇團希望能夠留下戲曲偶人來展現戲曲精髓，但可惜的是國內沒有廠家願意接這種工作，主要是因為兩點。

第一，人偶看似簡單，但開發過程複雜：

一尊小小的人偶，卻需要繁複的工序和精細的材料

一尊戲曲偶人的工序大概超過1680多道，從偶身木雕，到服裝刺繡，到成衣彩繪，再到盔帽鳳冠以及配件製作，最後整體完工至少要三個月左右。

工序中涉及很多傳統手工藝，比如給盔帽貼金箔、偶人彩繪、點翠等等。掌握這些老手藝的師傅們大多年事已高，有些也已經駕鶴西去。所以為了解決工匠不足的問題，林朝陽只能自我研習，比如為了研習點翠（鳳冠的傳統上色技術），他花費長達一年的時間。

製作用的輔料越來越難找

林朝陽面對的困難不僅僅是手藝的缺失，製作材料的短缺也是一個大問題。製作過程中，他常常要為一個小件而四處奔波尋覓。比如他為了找一顆鳳冠上珠子而跑遍珠三角，最後還是因為託了一位熱心輔料店老闆的福，才在日本淘到。

再者，戲曲藝術的頹勢無法阻止，更使得沒有人願意在這上面耗費精力。

抱怨過後的友人，緊接著說出了一句讓林朝陽內心隱隱作痛的話：

「日本的武士、古代服裝、和歌、和服都被很好的保存和發揚，也有專門製造武士偶人的職人，但中國怎麼沒有自己的戲曲偶人呢？」

不管是衝動也好、深思熟慮也罷，林朝陽當即脫口而出：

「那，我來做。」

於是，這一做就是十年。

生動形象，只是林朝陽想達到的基礎標準

每次製作人偶前，林朝陽都要對定妝完畢的演員進行360度的拍照和攝影。不僅如此，他還要去後台仔細觀察演員的臉譜彩繪。而劇團方面的盔帽和衣箱，也會供他隨時查閱。於是，經過林朝陽手的人偶不僅栩栩如生，而且每一個人偶身上都可以找到一個真實存在的演員的影子。

最後，偶人還必須經過上海崑劇團和上海戲曲學院相關專家的嚴格審核才能面世。這種艱辛和嚴苛，不亞於建造一棟房子。

十年中，林朝陽告別了自己得心應手的室內設計生涯，也告別了愜意和安穩。他在自己回憶這段的經歷說，十年間他聽不得喪氣話和質疑，而且也不想聽。所以在身邊人勸他情懷不能當飯吃的時候，他卻鐵了心要把情懷變成自己的意義所在。

林朝陽製作人偶的這份工作，最終因為老師傅的相繼離開（離世）而不得不終止。但對於林朝陽來說，他已經實現自己情懷；同時對於文化的傳承來說，這十年也讓它有了再次傳播開來的機會。

正像之前說的，沒有人不情懷，但我們的程度深淺不一。

有些人，雖然懷念的是一個人的舊時光，卻產生了無比巨大的影響。

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