是枝裕和的轉型之作，為何評分如此極端？

作者/文森特

是枝裕和的新片《第三度嫌疑人》將國內院線與觀眾見面！

這個消息振奮了影迷圈。

去年，是枝裕和作為日本電影周的嘉賓，帶著他的新影《第三度嫌疑人》來到北京，當時在中國電影資料館舉行了中國首映，一票難求。

《第三度嫌疑人》這部電影不僅入圍第74屆威尼斯電影節最佳影片，還在「日本奧斯卡」日本電影學院獎上斬獲最佳影片、最佳導演、最佳男女配角、最佳編劇、最佳剪輯等六項大獎。傳出內地上映的消息後，即備受業內和觀眾矚目。

本周五，《第三度嫌疑人》上映院線，影迷們這次可以在大銀幕上欣賞這位日本電影大師的最新作品。

是枝裕和的轉型之作

是枝裕和作為當代日本電影大師級導演，作品風格以細膩溫暖見長，幾乎每部都帶有對家庭倫理的思考。《第三度嫌疑人》也延續了這一主題，但處理手法更加「實驗性」，主動選擇了更為克製冷峻的鏡頭語言，以人物驅動敘事，以對白迷惑人心。

《第三度嫌疑人》日語原名《三度目の殺人》，意為第三次的殺人犯罪，講述律師重盛，為有犯罪前科的殺人犯三隅辯護。但由於三隅的供述每次都不一樣，重盛開始懷疑他並非真兇而是案中有案。而隨著律師重盛探訪被害者女兒山中咲江，又出現更多的線索，每個人所說的證言自相矛盾，真相變得更加撲朔迷離。真相究竟是什麼？

福山雅治飾演的律師重盛在法庭

這一次，是枝裕和的新作《第三度嫌疑人》在內容上打破了他以往的傳統，看過的人在網路上表達了失望，彷彿屈服於類型片的是枝裕和違背了他以往文藝的品性。

是枝裕和認為，《第三度嫌疑人》這部作品，他突破自己拍了十幾年的「家庭」題材，對他來說是在嘗試全新的挑戰，他想擴大自己作品中關注範圍，將目光投向現代日本社會和時代問題，而吸引他的就是「人審判人」「法庭不是一個決定真相的地方」。在劇本期間，他邀請了7名律師參與，幫忙給與劇本建議。

提到影片的創作初衷，是枝裕和表示：「我跟拍《如父如子》時打過交道的律師和法官交談時，他們每個人都告訴我『法庭不是決定真相的地方』，我覺得這很有意思，我想拍一部關於真相不被揭露的法庭電影。」

是枝裕和工作照

對於這次試驗性質的創作，是枝裕和非常重視演員的表演，拍攝前他特別的與福山雅治、役所廣司研讀了劇本，最終達到了導演想要的效果。「兩人在監獄對供詞的場景真的很棒，起初我不想有太多這樣的畫面，對於觀眾來說，這太靜止了，但當兩人坐在這個場景中交流時，我感到了這種場面表達出來的強烈情感，於是我增加了很多他們兩個在這個場景中的對話，並用這種敘事手法去推動故事的發展。」

在這場異常重要的戲份下面，展現了導演對作品的掌控程度態度。導演為演員設計的每一句台詞，配合著演員的每一個動作，甚至每一個細微的表情，讓觀眾不自覺的跟隨劇中人物，一步步的揭開迷霧，探尋真相。

所謂真相，就是影片的關鍵核心

《第三度嫌疑人》可以說是是枝裕和執導歷史上，評價最為兩極化的一部作品。

從一般人觀影角度來看，《第三度嫌疑人》作為一部推理犯罪題材電影，並非是枝裕和擅長的家庭故事，而是其轉型之作，對於這個類型的掌控，明顯不夠。喜歡是枝裕和轉變的人認為，《第三度嫌疑人》是情感豐富的影片，「簡單用精心設計的台詞，帶出每個人背後的故事，不著筆墨讓你了解，無法形容」。

福山雅治和役所廣司對戲

是枝裕和在《第三度嫌疑人》中所要表達的，便是他能夠給這個類型，帶來什麼不一樣的東西。影片帶給觀眾的糾結感，讓人陷入深思，從主題捕捉到導演藏在細節里的隱喻，如一切「真相」的黑白不明，又讓人無比驚喜。

也許是枝裕和是想借著律師這一職業，說明法律與人性的關聯，而這部影片讓觀眾對法律和人性，或多或少都有了更深刻的理解。

是枝裕和最終選擇開放式的結局，對這種處理，自己也歉意的說：「電影比較含糊，也沒說清楚真相是什麼」。但他認為，真相當然不是由法庭來決定的，真相早在事情發生的時候就已經決定了，而法庭的職責是「查明真相」，並適用法律作出處理結果。每個當事人陳述的真相，未必都是真相，或者僅僅是部分的真相。

這部電影中只有審判的過程，而真相併不是所有人都看的到那樣。比如劇中律師的父親，是一位退休的老法官，曾經審理過幾十年前被告人的另一起案件。

是枝裕和選擇安排一場戲，讓老法官借用「盲人摸象」這個寓言告訴兒子：所謂的真相，很多時候是片面的。

因為電影涉及到法律，引起了當時看片的部分法律界人士及法學生的強烈反響，對於這部融合了「法律、人性、社會、心理、家庭」的是枝裕和新作，他們紛紛給出了好評：「影片的力量在無聲無息中注入內心，是不可錯過的佳作電影。

很多影迷覺得影片的後坐力很大，在整部電影的觀影過程中，會讓人情緒舒緩，但影片的力量卻在無聲無息中注入內心，以至於在觀影后，仍然沉浸在導演拋出的人性命題中，不停思考，不斷獲得新的感悟。

創作黃金期的是枝裕和

是枝裕和，曾被稱為日本當代唯一的大師，這個畢業於日本早稻田大學的高材生，1995年拍攝的處女作《幻之光》直接入圍威尼斯電影節，那年他33歲。而這之前，他已經在電視台做過多年紀錄片導演。

這之後，是枝裕和的名字逐漸在世界電影界響了起來，《下一站，天國》、《無人知曉》、《花之武者》、《步履不停》、《奇蹟》、《如父如子》、《海街日記》，這些電影不但為他帶來了六座世界電影節的獎盃，也讓是枝裕和這個名字，逐漸成為了「日本電影」的代言之一。

導演是枝裕和

也許是紀錄片導演的出身，他的作品中還有濃濃的現實意味，尤以在改編自真實事件的《無人知曉》中展露。家庭題材，彷彿永遠是是枝裕和最為關心的話題，無論是討論生或死，他的電影中的那些固定機位或緩慢移動的長鏡頭，既充滿克制又蘊含著深情地去娓娓道來著他想與世界進行的對話。

《第三度嫌疑人》延續是枝裕和一貫的電影美學與鏡頭語言，但主題壓抑陰沉，觀感與之前的作品截然不同。即便如此，故事還是緊扣親情和家庭這個終極命題，迷一般的兇殺和法庭審訊，撥開雲霧般的局中局和心理詭計後，內核其實亦是探討人與人的疏離關係。

因為對家庭片領域的擅長，有人說是枝裕和是「小津安二郎的接班人」，但他覺得自己遠未能擔起這個美名，他想拍的電影類型還有很多。談及是枝裕和的下一部作品，又回歸了他所擅長的家庭主題，這部暫定名為《小偷家族》的電影已初步完成，傳聞將準備申報今年的戛納電影節。

《小偷家族》劇照

近幾年來，是枝裕和似乎已經進入了創作的成熟階段，一年一部的新作問世，也讓這位日本大導演收穫了更多對他抱有期待的觀眾和影迷，是枝裕和表示，「我感到很幸福。並不是說拍得越多越開心，但在拍片的時候是真的很開心，我希望能夠儘可能拍更多的電影。」

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