紂王很兇殘，但商代的玉器卻是如此「萌萌噠」！

商代玉器，商代是一個統一的多民族中央集權國家。其宗法禮制十分完備，玉器已成為帝王壟斷的珍寶，品種繁多，除了具有宗教色彩器物外，也有工具、生活用品、佩飾及陳設用玉器。

商代晚期玉捲尾虎

這些品種以禮器、圓雕人物最為珍貴，如玉璋、玉琮、玉璧等，而又尤以人物雕為最上。圓雕動物及容器，僅次於人物玉雕，也很有收藏價值。因為人物、動物圓雕工藝難度大，又具有寫實的藝術特點，能反映當時的一些社會面貌，因此具有很高的藝術價值、經濟價值和科學價值。

商代晚期玉象

商代玉器選材較為精良，新疆的和田玉成為主要的玉材，大部分屬青玉，白玉較少，青白玉、黃玉、墨玉、糖玉更少。由於目前尚缺乏商代時期中西交通的證明，很多學者對和田玉通過什麼途徑傳人中原地區的意見還不統一。不過，和田玉的使用，為商代玉器達到自新石器晚期以來的第二個高峰奠定了必要的物質基礎，標誌著中國古代玉文化進入了一個嶄新的時代。

除和田玉外，還有少量的獨山玉、山由岩玉、綠松石、孔雀石、青田石等。和田玉多為青色，另有白色、碧色、黃色和黑色等，獨山玉、山由岩玉多為白色、牙白色、米黃色、淺綠色、黃灰色、棗紅色等。

商代晚期玉熊

商代早中期玉器融合了紅山文化、良諸文化、龍山文化和其他新石器時期玉器的特徵，達到了新的高度。鴿鳥、龍等動物形玉器吸收了紅山玉器的精華，巧妙運用圓雕和線條裝飾，活靈活現;璧、蹤等禮器利用良諸文化的裝飾技法，給人以神聖莊嚴之感;象徵性武器和工具延續了龍山文化和夏文化的風格，簡潔肅穆。

商代後期玉器數量和品種大增，就造型來說，大致可以分為扁平玉器和立體圓雕玉器兩大類。這時的玉器體型龐大，紋飾繁縛，線條流暢，獨特的藝術風格令後人景仰。

商代晚期玉馬

扁平動物形玉器很有特色，獸嘴鏤空呈多角星或為一鑽孔;獸足為方形，其上有數道陰刻直線或折線。玉鳥、璋、錢、漩AIL等片狀玉器邊緣往往用雙重鋸齒裝飾，單個鋸齒多為方形，上有小凸齒。

立體圓雕玉器遠比平雕玉器的製作難度更大，對玉材、雕刻對象、雕刻技藝都有很高的要求，主要包括瓊、篡和人物、動物形象。這類玉器的造型大多呈圓柱體或立方體，細部則以陰刻線和淺浮雕表現，琮、簋顯得端莊，非現實的怪鳥、怪獸則集多種動物特徵於一身，造型奇特，顯示出商代玉匠豐富的想像力和創造力。而在所有的立體圓雕玉器中，最引人注目的是人物形象，將商代玉匠高超的技藝和富有浪漫主義的情懷發揮到了極致。

商代晚期玉兔

商代玉器同新石器時代相比，紋飾繁褥，線條流暢，具有明顯的時代特徵，是中國玉器裝飾藝術從簡單走向複雜的轉折點二裝飾線條多為直線紋、折線紋，也有弧線紋。就圖案來說，有夔龍紋、鳥紋、獸紋、獸面紋等動物性紋樣，還有重環紋、渦紋、瓣狀紋等幾何形紋尊，內容非常豐富。商代玉器多用二角紋裝飾，二角紋有大小之分，大三角紋呈等腰三角形，一般由多層直線組成，裝飾於器物柄部;小三角紋接近於等邊三角形，飾於龍身或玉磺上。

商代晚期玉豬

獸面紋為商代玉器上常見的紋飾，與青銅器上的獸面紋類似。玉器卜的獸面紋很有特色，這些獸面有的源於龍，有的源於牛、羊，還有的源於未知的動物。獸角有的像龍角，下部較粗，頂端有一圓錘，似未長開的蘑菇，被稱為「蘑菇形角」;有的像彎曲的牛角，下端較寬，上端尖銳;有的像羊角，一端較粗，一端尖銳，彎成「丁」形或「門」形。鳥獸眼形種類較多，大多為雙陰線「臣」字眼，形狀近似平行四邊形，眼角略帶弧度。另外還有圓蛙眼、矩形眼等多種形式。獸面上的裝飾紋一般用擠壓法琢出的直線、折線構成。

商代晚期玉長頸鶴

商代玉龍、龍形磺等動物形玉器多用對角方格紋裝飾，用雙陰線琢出方格，相鄰兩格角部對接，連續排列;龍身、獸角和玉角形器多用雙連弧紋裝飾，用單陰線雕出的兩個相連短弧，縱向排列。

商代晚期玉鴞

商代時期，原始的青銅碗具可能已經出現了，質地堅硬的石英砂也被廣泛運用於制玉工藝中。由於青銅工具的廣泛應用，勾撤、程鑽、管鑽、拋光等顯得得心應手，普遍運用線鋸等較為先進的工具和難度較高的技法，石器時代由於工具不力而殘留的製作痕迹，在此時已較為少見。當時的鑽孔方法主要有兩種，一種是一面鑽孔，愈深孔徑愈小;一種是兩面對鑽，穿孔兩端大中間小，剖面呈蜂腰狀。無論哪種方法，孔內都留有螺旋形琢磨痕。

商代晚期玉鷹

商代玉器不僅掌握了勾撤、程鑽、管鑽、拋光等技法，並能熟練地將線刻、浮雕、圓雕、鏤雕、透雕融合在一起，使我國古代玉器在從平面向立體、由簡單裝飾向複雜陳設方面邁進了一大步。商代玉器的線條刻畫技法和表現手法多種多樣，有的線條為較深的單陰刻線，還有雙線、不線的組合，線條較深。

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