一塊好玉到底是什麼樣子？

清代玉器的光亮效果與玉器的前期磨製有很密切的關係。當清代玉器成形以後，總體光亮度已有很大提高。由於拋光材料細膩，經拋光以後玉器總體光亮適中，很少發現玉表面有劃痕現象，並且玉器的圖案紋飾仍保持前期磨製的清晰效果。

唐代玉器既沒有如漢代的那種玻璃光澤，也沒有明代的那種亮光，而是打磨出一種啞光，這種光澤，並不能將玉質的溫潤表現出來，與清中期的那種蠟光不能同日而語。也就是說，唐代玉器的磨光技術並不出類拔萃，有些仿品在此環節上容易過頭。

宋代玉器的拋光技術比唐代要進步許多，玉表面同樣不出現那種漢代、明代才有的玻璃高光，但是玉質的溫潤與醇厚能有效得以表現。當然與清中期的那種蠟光效果尚有距離。

唐代部分玉器明顯收到域外文化的影響，如胡人、飛天等；而宋代的玉器則更多的是通過中原地區的玉製作傳統的回歸，滿足來自中原地區文化層次上的訴求與市井審美的供需。並與北方的遼金共同構成了一種具有南北風格兼容的玉文化時代。遼、金與宋的制玉匠人具有流走遷徙的特點，他們居所的不確定，直接導致了琢玉技術上的南北糅雜。所以，宋代與遼金的玉雕在構圖上有明顯的不同，但技法上存在很多共性。

而宋代，在理學大昌的社會形態之下，掩蓋著貌似太平盛世的自欺欺人。諸如文學上忽而「蓋將自其變者而觀之」，忽而「蓋將自其不變者而觀之」，喋喋於哲學上的翻覆，反映在玉器的製作上、技法上的創新與發展，較多的是潛心研究古制，重發思古幽情，根據典籍記載來摹制古代玉器。

唐代玉器是一種上層官僚社會的專有工藝品。宋代玉製作，雕件明顯地出現了貼近平民喜好的造型風格。

一般而言，唐宋玉器的區別在鑒定上一個鮮明的區別點是刀痕的不同：唐代用刀的特點是深入輕出，入刀的力度很大，一下就能切到合適的深度，而出刀則漸次拖出。在這種用刀力量的變化中，雕件表面的刀鋒可見。對這種現象,可以有多種解釋,諸如上承漢八刀」 、「風格使然」等等，重要的是這種具有明確唐代工藝特徵的形式，以及表現出的味道；而宋代雕刻技法是輕入輕出，了無刀鋒力度可言。與唐代相比，顯得很理智，不剛烈，與其歸納為「嫻熟」，不如視為一種時代風格。

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