春天盛大上演

千樹萬樹，綠地花地草地。角角落落，縫縫隙隙。宇宙拉開了季節的拉鏈，把又一個鮮活的春天端上我們心頭。

借著宇宙新一輪的生機，草木把世界渲染的生機昂然，蓬蓬勃勃。那種脹破了汁水的生命力，把天地洇染得聲聲色色。天地動容。

大地氤氳著一片綠光。那種致命的綠，直綠到人心裡，再度把我們的心攪得「死去活來」，蠢蠢欲動。

世界美如斯。

草木：直抒胸臆

青青草木，豁亮了我們的心。

走出戶外，每每眼睛一亮。感覺「天亮了。走過了冬季，這種感覺油然而生。春光啊，照亮了一切。

草兒們濃稠著。親密無間，此起彼伏。「草木皆兵」地，兄弟姐妹般前赴後繼。呼應著我所嚮往的「團結」二字。

花兒疏密有間。亭然，簡靜。古意。朵朵長著一張藝術的臉，呼應的是我內心的幻想，那些暗香，那些搖曳。

花兒們，草兒們，包括肅穆的樹木們，澎湃著鋪陳著那種拼了命也要往上串往外漲的勁頭，那種生命的生動與情不自禁。

四月，大寧公園。見一農民工，也在湖邊發獃。岸邊濕漉漉的，湖水一波一波地暗涌著。湖中央不時傳來划船聲聲，那黑壯男人手捻著一朵小小的油菜花，只見背影。這情景有點滑稽，心頭卻不禁一軟。

多年前下鄉調研時，曾感受過郊區大面積油菜花地。已記不清是奉賢還是金山了，但那種鋪天蓋地，聲勢浩大，久久震撼著我，至今難忘。

而現在模擬版的油菜花就在我身後凹地，也頗有聲勢，有密集度，叢叢碎金，波浪一般，不少新人在拍婚紗照。

油菜花啊，就是我們內心深處的一點鄉愁。草木也是。所以，我們自覺不自覺地親近著草木。

草木青青，就像是我們在人世間的另一種直抒胸臆。

春花灼灼我獨賞

草木天天向上，花朵俯首低眉。

桃花海棠櫻花嘈嘈切切，「肆無忌憚」，有一種流麗的美。白玉蘭紫玉蘭朵朵獨立，彼此疏離。也清寧也碩大。是一種端莊的美。

亂花漸欲迷人眼，遠近高低各姿色。花兒呀，就是給春天過節。

黃昏時分，落日懷著莊重的面目在沉思冥想。路人們低頭趕路，或看著手機，而對身邊「轟轟烈烈」上演的春事熟視無睹——

也許，「萬物都在手機中」？

剩我一人獨自滯在花樹下昂著頭。

花影，碎紅，落英。碧草，泥土，清新空氣集結起某種氣場，直嗆胸口，有一種最初的眩暈與曼妙感覺。那種迷幻的與現實脫節的感覺，有點曖昧，有點久遠。

今夕何年，多少春夜已做萬古塵。

喜歡的就是花的那種不管不顧的激情與熱忱。

哪怕「曇花一現」，也要極力綻放。

哪怕再鬱悶，也以鮮妍眉目示人。

縱使良辰好景虛設，縱使有千種風情，更與何人說-------

春花灼灼我獨賞。

一方面呢，是對花兒們的不辜負；一方面呢，也是借著花兒們舒展自己內心那些被壓抑被遺忘的東西。

花兒就是喚醒。賞花就是賞心。

讓我們邂逅自己心靈深處尚未完全剷除掉的那些天真，那些爛漫。

讓它們冒冒頭，吐吐綠。也讓我們愣一愣，怔一怔。

春風沉醉里，有那麼一刻，重新打量一下自己的心。

「也許，我們必須相信很多的東西，才不至於在度日時突然掉進深淵」。

忽然也明白了自己的「小碎花圖案」的情結了。因為碎花里洇染有我渴望的那種清新溫暖的，樸素而文雅的氣息。

這是任何時尚也改不掉的恆久啊。

也許，我們已是舊人，而草木永遠是新人。

藝術就是世界之花--------

「外面春光明媚」

忽然就想起一句電影台詞：「外面春光明媚，人們正在享受著生活的無窮樂趣。而你，卻要在這黑暗的牢房裡默默地死去-----」這是一個德國軍官對一個正在牢房樓頂陽台上放風的女大學生，勸降時說的話。

春風裡，那女生頭髮飄揚著，眼眯縫著，臉舒展著，用力呼吸著春天的空氣。

德國軍官接著說：「她馬上要哭了」。

多少年了，一直沒忘記這個鏡頭。

可見春光的殺傷力。

如今，輪到我站在春光里，也是仰頭望著外面的世界。當初，我被那女生打動著，而今，我的感觸是：

日子正在遠走高飛。就像一架架飛過頭頂的飛機，絕塵而去------

它們朝著遠方，迎接著新的生活。

而你，老了。舊了。

你一寸寸漏掉了自己的光，姿色，健康，單純。

（你的）時光漏掉了，而外面的時光依舊洶湧。

「不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓」。一直喜歡辛棄疾的豪放詞，卻不料他的「婉約」，也如此「觸目驚心」。

很多時候，感覺就是缺了那麼一口氣（精氣神）。

所以，現在青睞極簡主義的美感哲學：只留主要的，需要的，美的好的。而「斷舍離」那些其實也不錯，甚至也「婀娜」的次要——

而這對於「選擇障礙症」的我來說，這是很耗心思的，甚至更磨人。

「少就是多」，說說容易，做起來卻難。但只有果決地，甚至無情地「刪繁就簡三秋樹」，你才有心力去「領異標新二月花」，或者說，去做自己想做的事。

清空了，你才能「輕裝上陣」。

放空之後，心裡亮堂堂的，感覺極爽；但清簡的過程是痛苦的，寸寸糾結。

也許，在一種輕鬆的背後，就有另一種痛在墊底？

所以見園丁大刀闊斧地刪剪著紛紛揚揚的枝條時，心裡每每很痛。

而人生就是：你不能貪，你不能什麼都要。

老了，更意味著要學習不斷地「丟失」的藝術，接受不斷「漏光」的事實

也許，對於我來說，與文字相依為命，用思想「贍養」我所剩的命。或者說，給生活剪枝，給文字騰地。

用洗鍊的筆墨渲染自己內心的——也是世界的豐盛與遼闊-----

也算是安頓自己那顆屈指堪涼的心的一種去處？

「現在你老了，但願你的心靈更加純粹，願它只為一個人，或一件事，熊熊燃燒，直到成為灰燼」。

「你既有所求，便要拿天真來換」

有時就在想，像草木般生存，其實也很好的。而在人間，每每就是：你既有所求，便要拿天真來換。

草木不用。春風一過，無論如何的過往不堪，照樣起死回生，照樣大張旗鼓地煥然一新。

葳蕤，又安於大地。遵從的是內心本真的呼喚。

而我們很多現代都市人，似乎已越來越不會真實了。我們越來越聽不清自己內心那些真切的聲音，也越來越不敢表達真實。

我們帶了各種面具。久而久之，我們就把面具信以為真，而把那個活生生的自己給「軟埋」了。是世事料峭，還是現代文明的某種宿命？

我們內心的「正直」哪裡去了？

就像我，每每找不到直覺了。在那些我需要它的時刻。任我一心一意地「守株待兔」，它或不露面；或千呼萬喚始出來，卻「眉目不清」，一晃而過----

是內心的聲音多了雜了？才使「寂寂自守」的，喜歡清明的直覺，對我越來越「心不在焉」，「漸行漸遠漸無書」？

而我，每每就靠那些冥冥之中的第六感；保護我這個思路混亂的人在遇事時，不糾纏一地雞毛，不陷入迷霧。直截了當，直抵核心。

數十年來，它陪伴著我；裹挾著我；把我從「泥沙俱下「的情緒漩渦里拽起。

它調動著整合著我的一切感知力，撥開混沌的亂麻，在裡面尋找屬於自己的秩序。在一波三折的事態里，保持著重點。

也許，直覺才是我在這個孤苦伶仃世界裡最好的保護神。

如今，它的緘默與「袖手旁觀」，讓我在這個語焉不詳世界裡，更加不知所措-------

願天真依舊「桃之夭夭」

日子不分由說。

一江春水向東流。

越來越感到，直覺與天真是我，我們，尤其是女人，更是遲暮女人，應對這個紛繁雜亂世界最好的東西——

簡潔。貼身。渾然天成。

如果說，直覺讓我們保持著內心的「神明」；那麼天真，是我們內心的另一種春色。

讓我們保持良知與天籟，也保持著簡單與深邃。

它是我們內心另一泓神秘的泉水。有它在那裡汩汩地滲透，我們的心才能越發「浩浩蕩蕩」，我們的臉才會生動起來，也由衷起來。

記得托爾斯泰對安娜（《安娜-卡列尼娜》的主角）的評價就是，她身上有股生動的氣息（大意）。

我相信，生動的背後是天真。

所以，在這個意義上說，天真是女人最持久的顏值。其實，男人也一樣。

就像周毅（文匯報《筆會》主編）寫楊絳的臉上，依舊「有少女氣息」。

我也相信，乾淨和質樸，包括端莊，就是我們的「灼灼其華」。

常常見大街上那些濃妝艷抹、花紅柳綠的女人，不僅看起來彆扭，還更顯風霜與不堪。清清爽爽的，倒令人舒服，也勝出一籌。

所以，古人有「蓬首垢面，不掩國色」一說。

「心中有所恃必達與貌」（曾國藩）。我相信，我們的臉，在替我們作「自我介紹」。不管你願意不願意，它自己在開口說話——

簡單明了，「防不勝防」。

歲月海闊天空，「逃之夭夭」，但願天真依舊在我們心裡「桃之夭夭」。

「所謂命運，只是我的光芒所到之處」

同時要善養的，還有感受力。

也許，對於我來說，某種在別人看來是「無用」的，甚至是岔枝的：那些細細碎碎、枝枝蔓蔓的浮想與懸想；那些水靈靈，濕漉漉的朦朧與心動，都是我「枯寂思索」里，心頭的活水。也是我寫作，審美，包括享受生活的一個基礎源泉。

在那些日復一日的寥落里，愛上那些旁枝橫逸的枝條；那些拐彎的不見盡頭的小徑；那些歐式百葉窗外的花籃花環；那些不知其名卻分外妖嬈的花；那些傲立枝頭的鏗然一葉------

也許，能被簡樸而無法深究的美好打動，本身也是另一種「福祉」。

也許，一個人感受到的東西，比正在經歷的東西更重要——

也許，感受力比知識本身更重要。

「所謂命運，只是我的光芒所到之處」。

想想那些花果吧。老了，就要學會接納失去那些芬芳的，明媚的撩人心扉的花兒朵朵的事實，而把它們沉澱成為另一種暗香浮動的「靈魂香」（果香）。

生命里，總歸有一些東西漸行漸遠，而另一些東西漸行漸近。

學會隨遇而安，才能「轉危為安」。

就地消化，才能納新。

夕陽無限，讓我們各得其好。

也各安其命。

曾見一副對聯：

「老矣衰矣可以休矣煙雲淡矣天下小矣，其樂也融融矣」（上聯）

「優哉游哉豈不快哉冷暖知哉歲月逝矣，又豈有惶惶哉」（下聯）

否則，又能如何？

日子揚長而去也。

所以，對我來說，就是要學會「翻轉」：把滄桑「反謅」成晚年的另一種天真；把沉重升騰為另一種輕盈；把思想沉澱為另一種本能（直覺）；人生仿若初見般地，善待自己剩餘的日子。

更加書卷氣，也更加淳樸。

在自己親愛的城市裡，一頭仰望高樓萬盞燈的恢弘；一腳踏在草木青青的緑地里。

感受著魔幻與輝煌，也感受著自然與安詳。

離群索居著，世界卻撲面而來------

花兒：半纏綿半簡練

可能是，越來越喜歡花了。走過路過，總要忍不住多看兩眼。

以前喜歡單朵黃玫瑰，那種孤零零的模樣，令人心疼。後來覺得朵朵玫瑰簇擁著，也不錯。但須單色，否則就亂了。現在發現那些白色粉色淺綠嫣紅，不同花種，錯落在一起，也能喧嘩出某種花團錦簇的美感，但需和諧——這是一個技術活，也是藝術活。

單調有單調的嬋娟；複色有複色的別緻。密密匝匝的；形形色色的；都各有千秋。單支的楚楚動人，「歷歷在目」；簇擁粘合著的是力量集合，是「規模效應」；錯綜復「色」的，蘊藉著某種花好月圓，是「和而不同」。

也許，它契合了我潛意識裡的三種渴望：

既享受某種孤零零的，與眾不同的美感；又需要「混跡」人群里的安全感；更渴望某種「大夥一起」的歸屬感。

但就體味而言，我還是青睞朵朵「遺世獨立」的花兒。它們更嫣然，更風情，更決意，也更像花兒本身。

就像一個個活生生的小家碧玉。別開生面------

花兒朵朵，聲聲斷，就象元小令（元曲的一種）。半文半白，半利落半蘊藉。口語加古語，寥寥幾句，就潛入人心。

就像不經意間，被一張陌生的臉所打動。那種有情緒有韻味，才華橫溢的臉。ta給出的是意境是框架，而你，生髮的是想像，是凝思----

如果說向草木學習，是樸素豐茂地活著。率真率直，清新自然。

那麼向花兒學習，就是學會簡約地展示。半纏綿半簡練，蔚然之間有留白。

簡短，悠長的餘味。一枝一葉盪開，說不出的韻致。

身似有所寄，又不知心恨誰。

洗鍊里洇染著綿長，錦繡里氤氳著寥廓，就像一種有所克制的深愛。

有時，心好像一朵兀自裊娜的花，悄悄地感受周圍的一切。這時，鮮活的辭彙像偶滴的雨露，天籟般落到這一朵剛剛初綻的花上。心一下子亮了，活了。

靈感就是靈光一閃，指出夢魂縈繞的最主要的東西。原來模糊的、淤積的堰塞湖一下子通了。你覺得可以表達了。

也許，靈感時分，就是語言突然清晰時分。

花不在於小，而在於有靈性。詩意盎然而直指人心。小東西就也可以有大通透。

讓我們用「詩歌的凝練」（花）與「散文的坦誠」（草）寫作。

幻覺支撐我們活下去

一直以來，對花抱有柏拉圖式的懷想。而植物家說花是植物性器官。是性腺，是授粉的渠道。也就是說，花朵越美，意味著性器官越發達，越召喚昆蟲的來臨和授粉，完成世界的繁衍和繁殖。

美國人邁克爾—波倫在《植物的慾望》中說：花的背後，有一個我們人類價值的歷史，花的形狀和顏色以及香氣，它的那些基因，都承載著人們在時間長河中觀念和慾望的反映。

而我，寧保留對花的唯美幻想。就像我對春天的想像。

一直感覺上海沒有春天。春在與冬來來回回拉鋸戰際，夏已赫然上場。

春天一晃而過。

也許，其他事情也一樣。當它來臨時，我們並不知它就是機緣，它一閃而過。我們就在無意之間，包括遲鈍，包括滯後，包括沒有準備好，包括沒有勇氣里，錯過了它-------

卻沒有想到它會對我們產生如此深遠的影響。

但在想像中，我給它保留著一塊空地。

就像迷途的羊羔，忽聞遙遠的呼喚------

很多時候，恰恰是幻覺支撐我們活下去,也撐著我們一步一步向前走。

也許，我們內心需要一個遠方，以填補我們日復一日的「空白」；讓我們走得順些；心裡踏實些；哪怕那裡其實也是另一種空空如也------

也許，一些事情，我害怕它消失；也害怕它真的發生。

也許，很多時候，我害怕失敗；也許，一些時候，我也害怕成功。

也許，我有「約拿情結」，或許受難情結也說不定。

也許，活在幻想中，至少有個期盼。有個嚮往，在遙遠的星空閃爍，讓內心有一個竊喜。若明若暗，似近似遠。

也許，最難將息的，就是自己這顆不知所措的心。所以，我一直欽佩著那些知道自己要什麼，且能直截了當地去要的人。

也許，世界上最遠的距離，是自己那顆既鬱鬱蔥蔥又不堪一擊的心。

我們就這麼與想像與現實，若即若離一生，似真似幻一生。

春天一閃而過。

日子一閃而過。

世界一閃而過。

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落日謠

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