從筆法到結構，我們談談如何臨好《麻姑仙壇記》
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顏真卿於大曆六年(771年)六十三歲時寫《有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記》，此幅作品為他仕途失意時，遊覽撫州麻姑山記述麻姑得道成仙事並書，多少與他當時壓抑的心境有類似處。通篇用篆籀（即大小篆）筆法書寫，結構鬆弛平正，質樸、深沉而凝重。可能刻工略粗糙或風化厲害，但這種特點可能還促成了此碑風格的形成，臨寫時要有所認識。
台北故宮博物院藏明拓翻刻本（大字本）
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《麻姑仙壇記》的筆法
用篆籀筆法的重要特徵就是起筆少方多圓、少按多提，含蓄、渾厚多於外向、大氣，用力也是多向深處而不是向外。此外，篆籀橫平豎直多於楷書，因此也要注意不過於寫斜，總的來說臨寫時要多收斂而少意氣。
橫
不像《顏勤禮碑》橫細豎粗、精緻而富於變化，更見樸實、簡單，只是中間略有粗細，兩頭稍加粗，臨寫時不必過分講究，但要筆筆厚重，尤其結尾要收束自然。
豎
豎依然有懸針、垂露兩種，垂露中間略細，收筆處向右收；懸針較肥而軟，顏字如「綿里鐵」意即從此來，但裡面還是要有力度。
懸針
垂露
撇
在撇上變化顏字並不大，只是撇和豎為書法較難書寫的筆劃，一定要筆筆送到尖，不要過快以致尖飄而與《麻姑仙壇記》風格迥異。
捺
《麻姑仙壇記》的捺極有特點，有如下幾個特徵：
（1）可能是筆的原因，亦可能是刻石的原因，出鋒處稍覺粗糙。
（2）出鋒處不像顏字其他碑水平前行，而是往下行，為此碑重要特徵，顯得氣息沉穩不張揚。
（3）捺亦如懸針一樣，中部綿肥，而開始處也不強調精細。
勾
與《顏勤禮碑》無大差別。如
（1） 豎鉤
（2）卧鉤
（3）豎彎鉤
（4）戈鉤
所有均到要鉤處略提後或回或不回（利用毛筆自然彈性）鉤出。不過有的鉤可能由於刻工的原因，造成了此碑獨有的滄桑、老氣感，可以仔細研究。
點
此碑的點相較顏體他碑更為肥厚重拙而圓短，寫時既要注意下按，也要注意能提得起。
還有的點使用了篆書的寫法，即拉長線條寫法同豎。
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《麻姑仙壇記》的結構
在顏體諸碑帖中，《麻姑仙壇記》的結構尤為古拙。前面也說了此碑更加靠近篆隸，具體表現如平正、方散、寬博、鬆弛，重心偏低等。下面具體可看圖例。
1、 散，兩個結構不靠緊而疏散。
2 、方正，字形不像《顏勤禮碑》偏長，而是偏方，結構平正。
3、 重心偏低，沉穩大度。
4 、通篇筆劃多寡的字依然寫得差不多大小，即小字促大，少加修飾，顯得稚拙厚朴。
《麻姑仙壇記》為顏真卿著名的楷書碑刻，在他的傳世作品中，類似於這種風格較少見，大多數人學習顏體的時候，首選可能都是《顏勤禮碑》，然《麻姑仙壇記》的字體平正寬厚，在楷書學習中，也不失為一種新的風格，值得我們去探究。歷來在學習顏體較有成就的大家，也是對此碑下足了功夫，例如清代何紹基、錢南園，現代的楚圖南，這就足以引起我們對此碑的重視了。
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