《風吹》中的詩意堅守——李克利詩集《風吹》淺論

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牟民|《風吹》中的詩意堅守——李克利詩集《風吹》淺論

牟民，山東棲霞人，高級教師。山東省散文學會會員，煙台作家協會會員，煙台散文學會理事，《昆嵛》駐刊評論員。小說曾在《小小說選刊》《中國校園文學》《山東文學》《朔風》《時代文學》《膠東文學》《青海湖》《山東青年報》等報刊發過十幾篇，散文在市級省級刊物上發過三百多篇。《人民日報》2014年6月13日曾選載《慢下心來，體會幸福人生》，在《雜文報》《班主任》《德育報》《中國教師報》以及本地市級報刊上，發過教育隨筆上百篇。出版散文集《杏壇筆記》。

《風吹》中的詩意堅守

——李克利詩集《風吹》淺論

?山東/牟民

李克利的詩集以《風吹》命名，足見「風」在詩集中的位置。詩集共收錄了136首詩歌（包括組詩），按內容分三輯：黑白記，光陰辭，塵世帖。筆者查閱的一百多首詩中，描寫風、謳歌風、借風抒情的詩有上百句。可以說，風是詩人敘事的線索，生活的見證，詩人在風中磨鍊成長，在風中體驗生命關照生命，以風為敘寫對象，留下了飽含充沛情感的詩篇。

自古描寫風的名詩佳句不勝枚舉，「風」作為一種自然現象，而成為詩人筆下的意象或象徵，能夠恰切地表達詩人複雜的感情。風來自跟地面大致平行的空氣流動，帶著民間的淳樸，底層人的吶喊便是歌便是詩。古代十五國的民歌為《國風》，那是《詩經》中的精華，所以想寫出名詩，要深入民間，深入生活，因此有採風一說。

李克利的《風吹》帶著蒼涼，透出對故鄉的懷戀和濃郁的鄉愁。在抒發鄉愁中，抵達自己詩意的精神原鄉。「風一聲接一聲咳嗽/雪不停地落/落滿幽暗的心事/村莊合上了眼皮，我和故鄉之間/隔著蒼茫，蒼涼」（《暖》），詩人隔著時空，不停地對親人問候，盼望幸福能夠降臨親人。詩歌結尾，詩人甘願自己是一隻火爐，一縷陽光，溫暖大病之後的妻子和白髮蒼蒼的父親，這無疑是一個美麗的嚮往和寄託，是精神原鄉的闡釋和傾訴。而故鄉的風是溫暖的活潑的，「城裡的風太悶，道路太硬/親愛的，我們回去吧，回到/瀦河岸邊的小村莊」（《我們的土地》），土地是最後的家園，我們曾經在家園中留下夢想，未來也要在家園裡安放自己的理想，「安息我們的靈魂」。詩人出生在瀦河邊的農村，父母是臉朝黃土背朝天的農民，對農村有著深刻的體驗，自有一種對農民的悲憫情懷。「風裹挾著她，像綿羊落入虎口/我深深地為她擔心」（《瘋女人》），風在這裡為惡劣的生存環境，它時刻會吞噬軟弱無助的綿羊一般的女人，「狠心的風，搬空了田野」，更何況搬空一個弱小的女人。

《風吹》中有苦澀的記憶，有撕心裂肺的悲傷，在生動細緻簡潔有力的敘事中，追求體驗生命的詩意關照。詩人的母親英年早逝，這在詩人心中留下巨大的悲傷，如一個不能復原的疤痕，時刻滴出傷感的血水。許多詩篇中，詩人寫著寫著就會流淌著帶血的淚水，表達對母親的深深懷念。詩句經過情感的浸潤，深深打動讀者的心靈。「我的母親突然就離開了/毫無徵兆，猝不及防/再也不能盡孝了，揪心地後悔/風不冷，心冷」（《空》），在悲傷中，風不見了，再冷的風也體察不到了，因為心在悲痛，心在滴血。「我是一個被母親遺棄的孤兒/在空曠的風裡，茫然而憂傷」（《遺》）、「風是揮舞著鬼頭大刀的劊子手，砍伐我的親人」（《暖》），多麼富有情感的詩句啊，多麼深刻的體驗啊！在半夜下班的路上，看到兩個人在十字路口燒紙祭奠親人，「我」不忍心看下去，騎上車子趕快離開。「有風吹乾我的淚水，還會吹走那些紙灰」（《風吹》），由己到人，對他人的生命觀照可見一斑。

《風吹》既有艱難和痛苦，也有甜蜜和希望。花香瀰漫，流水清澈，春風和煦溫暖，「十里春風，萬畝槐花，好戲開場」（《在大青山，我看槐花》）。夏風熱烈多情，狂風暴雨擂打著搖晃著枝葉；秋風肅殺剛毅，冬風凜冽威嚴。在詩人心中，不管歡樂和愉悅，不論痛苦和悲傷，都會隨風而逝，雖然前方依然風雪遮天蔽日，但是「也擋不住那把名叫春風的鑰匙」（《風雪》）。無論詩人遭遇怎樣的艱難，始終對生活充滿信心。「我要寫一首詩，讓寒風不再刺骨/讓暖陽進入我的句子」（《除夕夜》）、「在溫暖的風裡寫著綠色的詩行」（《這些年》），不沉淪，不灰心，不放棄，在平淡的敘事中，擴展眼界，凈化自身，不知不覺進入了審美境界，有別於一般的敘事，便升華為詩意美了。

《風吹》低沉高昂，平緩舒張，溫柔嫻靜，暴烈猙獰，雖然形態不一，卻是有章法的，那是大自然的一把大提琴，一架大鋼琴，一首絕美的歌，有著優美的旋律。《風吹》從底層來，接地氣的呼吸，鏗鏘有聲。在誦讀中，你會感受到詩人的情感在和諧的韻律導引下飛騰。「這些年，我越來越擔心/衣服破了可以再縫/院牆倒了可以再壘/一些人來了，一些人走了/一些人走了就再也沒有回來」。在兩個「可以」的反覆中，吟詠著做事失敗了可以再來，然後自然銜接「來了」「走了」，再由一個反覆「走了」，突然一個轉折「再也沒有回來」，在幾近平淡的詩句里，節奏把握得無比和諧，哲理蘊含其中，讀之韻味十足。一百多首詩，以敘事為主，抒情貫穿其中。沒有純粹的抒情詩，也沒有完全的敘事之篇。比如上面所舉的《這些年》，以抒情開篇為主線，敘事貫穿為順序，將這些年的甜酸苦辣痛苦失敗成功收穫堅強勇敢一併道來，有困境卻不自餒，有寒冷卻不放棄。結尾把自己想成一棵開花的樹，一座豐盈的糧倉，鼓舞人心，正能量盡顯。無論詠物、寫景還是記人，詩人飽滿激情地營造有我之境，句句在敘事寫景，卻句句又在抒情，這就讓詩歌煥發出一種「哀而不傷」的士氣。

詩歌要有韻味，耐讀，抵達審美境界，在講究內容章法的基礎上，獨特的藝術手法自然不可缺席。讀詩集《風吹》，小河流水，銀河傾斜，黃河咆哮，鳥兒恨別，鮮花涕淚，小草歌唱，楊柳搖曳，電閃雷鳴，雪花紛揚，泥土芳香，大豆高粱，餃子麵湯……天狗吞月，天馬行空，意象紛至沓來，歸功於詩人豐富的想像。要寫不平凡的詩歌，必有奇特的想像，這是創造的首要條件。詩人雪萊說：「一般來說，詩可以解作『想像的表現』。」想像是詩人生命與宇宙的奮飛，它以感覺為起點，以情感為動力，遨遊時空，從而創造詩意的宇宙。李克利的想像在敘事的基礎上，踏著堅實的鋪墊騰飛，給人厚重誠信之感，少了那種虛空的無病呻吟的故作聲勢。在詩歌《黑白》中，詩人想起過世的母親，淚眼矇矓中，看見母親正在用溫暖的手關愛我，母親去世時的場景歷歷在目，用過的農具依然躺在牆角，哼過的呂劇旋律在空中繚繞，可是那些歡樂和愉悅被蕭瑟的秋風收藏了。詩人想像到「黑瓦白牆，黑白照片/悲傷的種子在黑白老屋裡安營紮寨」，詩人沉著有序地把想像留在最後，勾畫了黑白意象，把對母親的懷念定格在那個黑白老屋裡。詩集收錄的最後一首詩《田園》是詩人的桃花源，是有著堅實基礎的烏托邦。茅屋，陽光，健碩的女人，灰頭土臉的兒女，河流，樹木，空地，青菜，山坡，鳥鳴，閑錢，詩歌，星星……這是傳統詩意的再現，是詩人心中的理想王國。在這個忙忙碌碌為生活奔波的當下，在環境日益污染的氛圍中，尋找一方乾淨的田園，何嘗不是眾多平凡人的理想？！

因為豐富的想像，李克利的詩歌，在傳統敘事上，更注重語言美。首先意象的新穎。一首詩，如果缺少意象，只是敘事，便少了味道，少了詩意美。很平常的失眠，在詩人筆下，寫得新鮮奇特。睡不著，盯著雪白的牆壁上一隻壁虎，「我盯著它，它盯著蚊蟲。」「關上門窗，拉上窗帘/關燈，也是關上一扇門/合上眼皮，是合上另一扇門/即使有夜色陪伴，我也孤獨」（《失眠》），門是現實中的實物，也是愁緒孤獨的抽象的門，無論怎麼關，怎麼數羊，羊睡了，我的失眠不失。天亮了，壁虎在忙碌一夜後去安眠了，我的失眠卻困在屋裡，夢在重重門外。失眠的困惑生動現象，又含蓄深藏，細細品味，方得酒香。

其次，詩人追求意象的轉換，通過對日常語言有組織的破壞，產生意外審美。還是再以《暖》為例，「風一聲接一聲地咳嗽/雪不停地落，落滿幽暗的心事/村莊合上了眼皮，我和故鄉之間/隔著蒼茫，蒼涼。」風咳嗽，把人的動作嫁接到抽象的風上，讓謂語更具質感；雪落滿心事，賓語心事更具分量，詩人的心當然也更沉重了；靜止的村莊能合上眼皮，謂語嫁接為「合上」，賓語嫁接為「眼皮」，村莊便人格化了。

第三，詩人擅長運用隱喻象徵，表達自己的情感，讓詩歌更具詩意化。寫愛情，詩人用「城」來隱喻。精心設計每一幢建築，認真清掃每一條街道，「月黑風高，我守在城門口站崗放哨。」通篇沒有一個愛字，卻把一顆忠誠於愛情的心表達出來。城隱喻兩個人的愛，那麼你就要細心地維護這個城，讓兩個人唯一的城更美。這是詩人對傳統詩寫的突破，在詩意化的追求上邁出的堅實一步。

附詩人簡介

李克利，男，1971年生，山東萊西人。作品見《詩刊》《星星》《草堂》《綠風》《詩潮》等刊，入選多種詩歌選本。曾獲第三屆萬松浦文學新人獎，第二屆詩探索·春泥詩歌獎提名獎，「第六屆大別山十佳詩人」稱號，入圍第六屆、第七屆中國紅高粱詩歌獎。

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