春暖花開隨筆畫蘭花

自古以來，作為「四君子」之一的蘭花深受中國文人的傾慕，也是中國國畫家書寫描繪的恆定題材。拿起您的毛筆，跟我畫一朵蘭花吧！

一：蘭花的劃分

蘭花大體分三種：草蘭、蕙蘭、還有建蘭。

（草蘭）

（蕙蘭）

（建蘭）

通過圖片可見它們長短不齊、細柔。蕙蘭葉多且長，建蘭葉寬面勁，夏天秀麗；草蘭、蕙蘭春天鮮嫩，也多撫媚。畫家畫時往往並不注意區分種類。而是根據自己的興趣和構圖需要而隨意畫來。有時候兒一株蘭花中三種葉子都有。蘭草有春3蕙4之說，意思是對於春蘭，三片葉子的苗可以計入苗數之中，而對於蕙蘭，至少要有四片葉子才可以計入苗數之中，三片葉子的就不能算數。所以在作畫也應注意。

二：蘭花的筆墨

蘭花生於深山幽谷，有「王者香」之稱，加上其純潔高雅的形象，成為堅貞不渝、不慕榮華的君子美德的化身。歷代中國國畫家以畫蘭花著稱的畫家甚多，成就較大的有南宋元初的趙孟堅、鄭思肖，元代的趙孟頫，明代的文徵明、徐渭，清代的石濤及近現代的吳昌碩、潘天壽等。

（趙孟頫蘭花）

畫蘭葉多用狼毫筆（如蘭竹筆等），也有喜愛用羊毫筆或兼毫筆的。畫前應先把筆和墨盤子清洗，備好清水。要用新墨，不要用宿墨。中鋒用筆。注意運筆的輕重提按。使線條有粗細變化，要粗如螳螂肚、細如鼠尾。有時也可以時斷時續，筆斷意連來顯示葉片的扭轉。每一筆需要一筆到底不可猶豫。更不可中途停頓，畫蘭葉時心態平和。運筆要平穩，舒緩。古人云：怒氣寫竹，喜氣寫蘭正是這個道理。

三：蘭葉的繪畫畫法

起手第一筆，是決定一株蘭花的結構、位置之關鍵。蘭花葉有扭曲或飄動，但一般都以一筆畫出。常有「一筆長，二筆短，三筆破鳳眼」的繪畫技法。對於蘭葉的寬度變化，以筆的提按加以表現。稍微提筆則葉細，稍微按筆則葉寬。葉片扭曲的部分，稍稍提筆。撇葉行筆須有起伏斷續之變，收筆須力到毫端，切忌尖露輕滑。

1：第一筆葉子畫法

一筆蘭葉一般是長葉，筆勢長而有力，先從根部藏鋒起筆成「釘頭」狀。

注意：畫蘭葉時要用中鋒行筆，通過筆的提按轉折實現蘭葉的透視關係。葉寬的地方是蘭葉的正面或反面，而葉細窄的地方側是寬窄變化的過渡。如果把蘭葉畫的自始至終都一樣寬窄，一是失去了蘭葉的真實感，同時也失去了蘭花的美感。當然過於短小初生的新葉則可以靈活掌握。

2．第二筆蘭葉繪畫：

根據第一筆筆勢畫第二筆，並和第一筆相交成鳳眼，第二筆略短於第一筆，兩筆不能平行。

3．第三筆蘭葉繪畫：

第三筆破鳳眼，前兩筆交叉處從中破之。破鳳眼後應形成一大一小兩個""眼」，切勿平均切分。

三筆為一組，五筆亦為一組。畫好後，可在旁邊補稍短的兩筆，並和前三筆相交，不宜平行。短葉也可以從葉梢起筆，畫向根部。葉梢有尖有禿，但筆鋒不宜過尖。注意表現出葉片之間充滿變化的相互關係。在實際創作中，有時候畫完花之後，作為調整畫面需要可再加上短葉。

4：兩簇以上蘭葉的畫法：

畫面上出現兩株蘭花，首先應確定主次關係，以突出主體。一般主體應花葉多而密，客體應畫得簡單而少些，墨色也可淡些。其次，在兩株蘭的位置關係上，有前後、高低、左右、斜向之不同。

各株蘭葉之間應相互照應，顧盼有情，主次分明，並體現出主體感及空間感。

注意：畫一叢蘭花應注意葉子長短的變化，疏密變化、出葉變化，中部葉要長，兩側葉稍短。要注意交鳳眼和破鳳眼的變化。

5：畫蘭花葉子應注意的問題：

四：蘭花花朵的畫法：

1．畫花步驟：畫花先以兩筆畫中心位置的花瓣，通常由外向內用筆。中間兩瓣短而肥厚，周圍數瓣長而瘦勁。角度不同，花瓣的大小應有變化。

花有俯仰、向背、含苞、正側、疏密等變化，應一氣呵成，忌雷同。

花蕊畫法：花蕊如人眉目，一至四點均可，如作草書的「上、下、小、心」等字形，下筆沉著肯定，筆勢跳躍而連貫。待花即干未乾時以濃墨點蕊，便顯生動活潑。

注意：五筆畫花分：兩合花瓣、上開瓣、卷瓣、下開瓣組成。兩花相鄰，方向必變。小筆淡墨畫莖，注意與花相連。

（王志新先生作品局部）

（王志新先生作品局部）

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