大陸新武俠記憶——江湖
張祿為《滄海》畫的插畫
小學時就迷上了武俠電視劇，每天晚上看完新聞聯播就守在電視前，眼睛一眨不眨。記憶中最喜歡的是《天龍八部》《神鵰俠侶》《白髮魔女傳》《風雲》《風雲爭霸》（跟風雲不是一部哦，有什麼四塊玉佩麒麟之類的）《武林外史》《小李飛刀》，還把電視劇里那些招式抄在筆記本上，幻想自己某天能成為一代大俠，仗劍天涯，行俠仗義。都說武俠是成年人的童話，但很多人都是小時候更愛武俠的。
當時好喜歡武俠世界，覺得裡面的人真是快意恩仇，自由自在。江湖是渺渺的煙雲跟水霧，杏花紅處青山缺，泠泠鐵馬，商略黃昏雨。在那遙遠而令人神往的江湖中，有白衣青劍，紅顏烏鬟。駿馬劈開齊腰深草。縹碧江流上，不系之舟輕捷掠過，有人篷底撫琴，蕭蕭餘一襟晚照。絕頂之巔，華亭鶴唳，空翠濕人衣，玉石雕成的棋子靜定叩響；章台青樓之上，浪子依舊高卧紅燭暖衾，做著他兼濟天下的荒唐夢，老幫娘奉上一壺醇洌的燒刀子，劍氣入喉，吐出一口月光。而千里之外的西域，皚皚雪原與莽莽大漠，關山如鐵，冷月似眉，風塵僕僕的旅者良久駐足，寥落地吹響觱篥……那些人們跋涉千里，只為了一場因緣際會，然後各自離去。天地一孤嘯，匹馬又西風。
但我是快上初中才開始看武俠小說，第一本是從老家床底下的一個箱子里翻出來的，不是古龍金庸，名字叫《龍女血劍》，署名卧龍生（當然很多年後才發現是託名卧龍生），當時看得廢寢忘食，很不幸的是結局被老鼠啃掉幾頁，到了我能上網看電子版的時候，已經快忘了前面的情節了。但第一次看的那種激動的感覺仍然記得。
龍女血劍
初中開始從校門口的租書店租古龍金庸梁羽生來看，看得很瘋狂，幾乎兩天換一本，還被老師收繳過，當時前後左右的同學都開始看武俠，無論男生女生，討論得那個熱烈啊。然後看多了，手就痒痒。我開始闖作第一篇自己的武俠小說，名字叫《江湖情仇記》，主角都是跟我關係好的同學，寫得興味盎然，時常笑出聲。本來只寫了幾頁，結果大家私下傳看，反響很熱烈，於是我就開始寫成長篇，不過後來坑了……但我初中就已經寫了好幾萬字了，第一次堅持寫那麼多哈哈哈哈，高中還寫了幾筆後面的大綱，改名《流世煙華錄》，但始終沒有動工，有生之年一定要填坑（又立了一個flag）……
租書店的幾百本武俠浮光掠影看完（成為古龍腦殘粉），一時間陷入了空虛，還央著老闆去進新貨。等待期間百無聊賴，就入了言情的坑，把租書店的霸道總裁台灣小言也看了個遍（張小嫻就是那個時期特別喜歡的），還有那些國外名著也當言情看……過了一段時間，老闆進了《今古傳奇武俠版》雜誌，那時就覺得，哇，真是一片新天地誒。看的第一期雜誌是武俠版100期的紀念刊，記得上面好多都好喜歡，滄月、步非煙、李亮……邊看邊想，居然還有這麼新穎的武俠啊，真是讓人眼界一開。
那麼何謂大陸「新」武俠呢？ 溫瑞安在《遊俠納蘭》的後記中說——「寫前人寫過的，但是用不同於前人的方式寫的；寫前人寫過或沒寫過的，但用自己領悟的方式寫的都能稱之為新。」大陸新武俠寫手們對以上三種方式的創新都有嘗試，從對政治制度的構想到對武俠內容的擴展無所不包。因此如今的大陸武俠實在無愧於「新」。（當然也因為前人武俠已經寫了很多了，總得另闢蹊徑。）
武俠版雜誌還解釋過「新武俠」概念：
【新江湖】江湖是社會的縮影。新江湖將是21世紀華人社會的象徵，是都市的、當代的、複雜的、活躍的當代城市文明的縮影。新江湖將更加豐富、複雜、活躍、多元化。
【新俠情】為國為民，俠之大者。獨立不羈，也是俠之大者。在肯定俠客快意恩仇、拔刀相助、善惡分明、正邪對立、為國為民的同時，也提倡多元、相對的俠客價值觀念。提倡俠客在學藝、戀愛、江湖成長中追求自由，實現自我，展示獨特的個性。溫瑞安也說：「俠之小者，為友為鄰。」
【新體驗】在發展傳統的俠情小說的基礎上，提倡和鼓勵都市俠義小說、女子武俠小說、玄幻武俠小說等新題材的創作。作品將更加豐富、多元、個性化、有想像力、節奏明快、有青春朝氣。
大陸新武俠算是陪伴我最長時間的一種武俠類型了，畢竟之前港台武俠都看得七七八八，風格也有些單調，大陸新武俠算開了眼界，從高中到大一，武俠版雜誌一期不落地買，連載我基本沒有看，但是中短篇都是認真讀完，好多留下了深刻印象，精品非常多，可以說深深影響我的古風寫作，那些作者比起現在寫古風的不可同日而語（可惜很多也銷聲匿跡了）。
雖然現在大陸新武俠已經衰落（最近比較火的時候是那個叫月出雲的抄襲吧，抄了好多武俠版的小說，她也算武俠版忠實粉絲了，很多小眾的中短篇都抄，捂臉），武俠版雜誌也賣不動了，都搞一些亂七八糟圈錢的東西，跟作者、插畫師撕逼，開寫作班，還搞武館……但終歸「尚好的青春都是你」，廢寢忘食讀武俠的那些熱血感動的日子都還歷歷在目。那不如就來回憶一下看大陸新武俠的那些年吧。興許你也看過，在心裡有過靈犀一動的感觸；也興許你有興趣，體會一下當年大陸新武俠轟轟烈烈的繁華，然後找來看看呢。
2004年，《今古傳奇·武俠版》編輯部與作者前往香港大嶼山，拜訪武俠作家黃易，可以認出很多作者呢
一。鳳歌
鳳歌是大陸新武俠作者中最接近「宗師」級別的一位，提起大陸新武俠就繞不開他，已然成為一座高峰。《崑崙》筆法是金庸一脈，筆力雄渾，剛健朴茂，讀得很有江湖浩渺的古意。內容上還加入了天機宮這樣很有科技感的組織，陰陽數術（數學）尤為突出，不得不說也是一種開拓。《滄海》的地理格局更是擴大到了英國、日本等等，武功還有了幻術、忍術之類，但於我而言，更像一種量的擴展，而非質的升華，沒有多大突破。《靈飛經》貌似更加玄幻了。
不過《崑崙》《滄海》的連載，將《武俠版》推上「百萬銷量」的高峰，鳳歌也當上了武俠版的主編，繼續推陳出新。對大陸新武俠還是非常有意義的。
張祿畫的老版《崑崙》封面很喜歡。說到插畫就不得不提武俠版另一個很牛的地方（包括兄弟刊奇幻版），那就是匯聚了當時國內最頂級的插畫師，為雜誌畫封面以及插圖，如ENO、李堃、盧波、游素蘭、黑色禁藥、張小白、阿梗、鹿菏、昔酒等等。看雜誌文字跟圖片是兩重盛宴。
崑崙1
8.6
鳳歌 / 2005 / 團結出版社
滄海Ⅰ
8.3
鳳歌 / 2006 / 重慶出版社
二。小椴
小椴被譽為「金古黃粱溫後的椴」。如果說鳳歌可稱為宗師，那小椴就是一劍西來的絕世名俠（當然他本人也很低調，在山裡買了房子，自得其樂，很有魏晉風度）。小椴很喜歡寫少年跟比較邊緣化的人物，匹夫之勇，「請從絕處讀俠氣」，有一種孤絕乖僻的生澀跟幽冷。這也是我喜歡他的地方。像《長安古意》的余果老，《杯雪》的駱寒，《洛陽女兒行》里的方檸……
小椴的文字很有詩意，遣詞造句講究，鐵骨風流，這得歸功於他深厚的詩詞功底。他自己原創的一些詩詞也很值得玩味，比如「滿懷冰玉一杯酒，猛憶初雪舊時節。」「江雨一夜青東吳，飄零長發碧玉梳。」「相忘誰先忘，傾國是故國。」「江山餘一刎，遺淚滿蒼裙。」 「千里暗懷殺人劍，十步淡結芳草裙。 」早期我覺得他的文字有點模仿古龍與溫瑞安，尤其是《刺》這個短篇。後來有了自己的風格，清堅澹麗，風味雋永，很迷人。如《年華輪》《雋永刀》。但偶爾也失之於雕琢文字，囿於形式。特別是看了武俠版自2010年左右沒落之後，邀小椴出詩集圈錢。他的現代詩完全沒法讀（好像太刻薄了），矯情而刻意，還是早年的武俠清新有趣。
杯雪·夜雨打金荷
8.8
小椴 / 2005 / 新世界出版社
長安古意·肝膽
8.6
小椴 / 2006 / 新世界出版社
洛陽女兒行·卷一
8.3
小椴 / 2006 / 新世界出版社
三。時未寒、孫曉、方白羽
這三人就一起講了吧，男作者里的佼佼者。
時未寒的「明將軍」系列波瀾壯闊、絢麗多彩，格局很大，從江湖到朝野，四大世家、六大宗師、八方名動、五大名捕、六色春秋……光寫出這些人物就夠稱為一個宏偉的江湖了。但寫到後面有些乏力，格局有餘，氣象不足，而且最後兩部《山河》《絕頂》坑了許久，重新開始連載的時候，武俠版已經損失了一大部分讀者，沒什麼反響了。（告誡各位作者一定要趁有名時寫完！）
另外，時未寒給小說人物取名很好，駱清幽、薛風楚、郭慕寒、魏南焰、商晴風等等。
鳳歌、小椴、時未寒、王晴川合稱為大陸新武俠四傑，但是王晴川的沒有看過，就省略吧……
換日箭
8.2
時未寒 / 2007 / 新世界出版社
「金庸封筆古龍逝，江湖唯有英雄志。」這是當年對孫曉《英雄志》的評價。孫曉十年磨一劍，《英雄志》一出，磅礴洶湧，獨佔鰲頭，是一片深紅近血的悲色。可惜他寫得實在太慢，「觀海雲遠」的故事仍未完成，錯過了與鳳歌一爭高下的時機。 孫曉寫道：俠就是夾，左邊是仁，右邊是義，頭頂灰天，腳踩泥地。只因存愛，所以存恨，只因心慈，所以心悲，只因成王敗寇，所以濟弱扶傾，只因天下無道，所以以武犯禁。孫曉寫武俠是一種冷靜克制的態度，他在《隆慶天下》自述裡面提到兩點：「歷史可以被記載，但史觀不能被決定。因而我必須用假的人物，假的故事，留下另一種『非正統』的觀點，這些觀點都曾經存在於歷史當中，一非稗官野史，二非小說家言，而是歷史的光榮真實，只不過早被今人遺忘而已。」「然而故事裡的人們，每一位稱呼都呼應了那個時代的某個真是角落、以及那個角落裡的種種夢想和哀傷。時至今日那些聲音都不曾遠去，仍在影響著當代的每一個人。」我們從這段話不難發現，孫曉的創作重心其實集中在兩個方面，其一是歷史，為宏觀方面，其二是人性，為微觀方面。從作品呈現出來的風貌，無疑，孫曉達到了一定的歷史高度和人性深度。
英雄志（全三冊）
8.7
孫曉 / 2003 / 京華出版社
方白羽的「千門系列」非常精彩，比其他寫千門、騙術的早多了（當然還是有港台電影的影響），也第一次提出了「智俠」的概念，一個以智慧攪亂風雲的江湖，一介文弱書生如何在高手如雲的武林中立足，很好玩。雲襄跟舒亞男鬥智也十分精彩，難得一個這麼聰明又不矯情的女主。
千門1·千門之門
8.4
方白羽 / 2009 / 二十一世紀出版社
四。滄月、步非煙、沈瓔瓔
這三位是女子武俠最出名的（用來「代表」女子武俠可能偏頗），也是我私心裡很喜歡的三人。但她們基本上不著重於描寫「俠」，而更偏向於「情」。這也是女子武俠受人詬病的一個原因。但我倒覺得銅肝鐵膽的武俠很多了，這些柳顏花骨的武俠撐起了另一片天，不管喜不喜歡，都很有意義。有人說女子武俠言之無物，那全然是偏頗的。
滄月的武俠自《血薇》發軔，風格很新穎，像日本少年漫畫，人物也是漫畫式的，性格扁平卻華麗，台詞時時有金句，這也是她流行、暢銷的原因吧。後來她轉向奇幻，成績比武俠更好，《鏡》系列第二部《破軍》卻發表於武俠月末版，也不知道為啥……《護花鈴》里的迦若是個很好玩的人物，「當神已無能為力，便只有魔渡眾生。」是比較接近俠的人物，另外小椴為迦若寫的輓歌很喜歡：「 陡彼高崗，汝劍鏗鏘。溯彼深源，草野蒼黃。 上呼者蒼，下俯者莽。 汝魂何歸？茫茫大荒！呼彼迦若，其音朗朗。 念彼肢干，百熱俱涼。 歲之暮矣，日之夕矣。 吾歡吾愛，得不久長？水色深瞳，已斂已藏。 招魂不至，且玄且黃。 上仰者蒼，下俯則莽。 歲月淹及，失我迦郎！ 」《破軍》番外《東風破》寫的夏語冰這個書生，也很有風骨，只是不會武功；慕湮默默守護夏語冰，十分感人，最後也為了蒼生拔劍。在這篇里滄月討論的正邪與蒼生，是她後面作品很少有的，感覺是最有俠氣的一篇。《七夜雪》則是她武俠最好的一部，薛紫夜、霍展白、妙風、瞳的塑造都十分成功。
七夜雪
8.4
滄月 / 2006 / 北京十月文藝出版社
護花鈴
8.3
滄月 / 2005 / 新世界出版社
步非煙的武俠就比較「奇巧」了，風格很綺麗，想像更宏大，人物身上的神性大於人性，她自己就說過金庸把還珠樓主時代武俠小說里的神寫成了人，她又要把人寫成神。《修羅道》跟唐傳奇、懸疑文學結合，環環相扣，多重反轉，很吸引人。「華音流韶」系列洋洋洒洒百萬字，跟印度教神話、崑崙神話體系結合，輪迴轉世，神魔爭鬥，很有開創性，當年看得目眩神迷。其實最開始看她是《武俠故事》雜誌上的一篇《舞陽風雲錄》，比較傳統，一個少年的成長。從《武林客棧》開始，她形成了自己的風格，《月落洞庭》一篇李清愁跟金蠶女那凄美的結局已經深入人心。步非煙擅長描繪奇詭的感情、多變的故事跟宏大的場面，比如《海之妖》就很像推理，一艘船上的人接連死去。《天劍倫》里小晏最後在須彌山頂講經，《雪嫁衣》丹朱納沐將恆河大手印注入步小鸞體內與卓王孫一戰，都是大片級的畫面感，這方面我很佩服她。當然，她還說過「要革金庸的命」，有嘩眾取寵的嫌疑，但那種開創精神也是需要勇氣的。
華音流韶之天劍倫
7.6
步非煙 / 2006 / 新世界出版社
人間六道之修羅道
8.0
步非煙 / 2006 / 二十一世紀出版社
如果說步非煙是崑崙系，是宏大的神話敘事，青鳥、西王母、十輪太陽。那沈瓔瓔就是楚國系，雲夢大澤，水汽氤氳，巫女在血紅的木蘭花樹下舞蹈。沈瓔瓔的文筆冷冽犀利，像手術刀，可能跟她的醫生職業有關係。有人說她是「寫武俠的張愛玲」，有過譽之嫌，但也有相通之處。當時看她《屠龍手》一篇，寫解剖鮫人，把它尾巴變成腿，手術細節太詳盡了，看得我直冒冷汗，想到安徒生童話里的小美人魚變成人只需要喝下魔葯，已經很幸福了……她也喜歡寫奇情，氣氛陰森、妖魅，比如《雪融香》里師兄弟之間的感情，是我看的第一篇武俠耽美了吧！《屏上暗紅蕉》也是一位同妻的報復，《天雨花》的畫面感太詭艷……《金縷曲》這篇倒是非常有俠氣的，小椴寫的同名詞作也很好，「天與地，當袖手」。《青崖白鹿記》作為她的長篇武俠代表作，很清新，彷彿山水長卷，澹雅宜人，雖然是早期，倒比後期的詭艷之作更喜歡。（另外她有兩個大坑也沒填，《滄浪記》跟《江山不夜》，啊啊啊啊！）
青崖白鹿記
8.1
沈瓔瓔 / 2017 / 青島出版社
逝雪
7.7
沈瓔瓔 / 2005 / 新世界出版社
五。紅豬俠、慕容無言、趙晨光、飄燈
這四位也是女子，但行文沒有脂粉氣，獨具一格，因此放在一起說。
紅豬俠擅長白描，鐵畫銀鉤，文筆儉省，冷颼颼的，像窗外一輪鋒利弦月，偶開天眼覷紅塵。而且紅豬俠擅寫男人，寥寥幾筆躍然紙上，像鐵還三與段行洲。看她的第一篇是《風火流星錘》，裡面飛娘也塑造得非常好，圓滑世故，精明通透，結尾很耐人尋味——「傻子！飛娘低聲道，不知說的是韓自在，還是那地下曾經純白如紙的名伶。」記憶深刻。《慶熹紀事》是十多年的神坑，當年網路文學十五強，網路武俠第二，誰不心心念念那個深宮裡的宦官辟邪呢？如今完結重版，真有「初聞涕淚滿衣裳」之感，坐等上市了。希望紅豬勤奮一些，填完慶熹紀事還有「白帝城」「梵音」系列啊，當年在武俠版也就這幾個中篇了，產量不足塞牙縫。
慶熹紀事
9.8
紅豬俠 / 浙江文藝出版社
慕容無言真是一個異數，當時看她唐門系列，一招一式穩紮穩打，拳拳到肉，寫抗日戰爭時期或民國江湖那些小人物，那些江湖規矩，門派爭鬥，都太有年代感了，而且根本看不出是女作者，還是看了評論才知道……她其實是徐皓峰那種風格，但是比徐皓峰出道早多了，而且個人覺得比徐皓峰寫得好，但是生不逢時，可惜。後面的「大天津」系列更是氣象開闊。她銷聲匿跡很久了，不知道有沒有繼續寫。希望她堅持創作，繼續用傳統筆法書寫現代背景下的故事，表達用冷兵器對抗熱兵器的悲壯，這是大陸新武俠很特殊珍稀的一種文本。有人說慕容無言這樣寫武俠的人多了，會影響武俠小說的新鮮感，但慕容無言這樣寫武俠的人如果沒有了，會是武俠文學的悲哀。猶記得她寫的那首《拿去》：「 襤褸殘軀且拿去，撐你的危樓即倒；大好頭顱且拿去，助你博青史名號；痴情一片且拿去，剩我的寂寞宵宵；貂裘寶刀且拿去，換一醉濁酒滔滔。縱看遍禮義廉恥世情冷暖，終究是身在市井心比天高！ 」可以說是她筆下那些市井人物的寫照了。
大天津
評價人數不足
慕容無言 / 2016 / 日初
趙晨光是第三屆「溫世仁小說百萬大賞」首獎，大陸獲此殊榮的第一人，女性獲此殊榮的第一人。她文筆清朗，餘味綿長，如飲新茶，寫男人情誼深摯動人，生死相期、不負平生，頗得古龍精髓，但就是有時偏於同人耽美。
清明記
8.9
趙晨光 / 繪者：林家宏 / 2010年04月28日 / 明日工作室
飄燈的《蘇曠傳奇》我心裡太愛了，很熱血，很好玩，也很溫暖。蘇曠邋邋遢遢、混不吝的，但是心裡有大俠義；身上沒一個銅子兒，卻又那麼瀟洒。風格有點古龍，沽義山莊那對兄妹活脫脫是古龍筆下的了，什麼「相貌猥瑣不得入，衣衫不整不得入，為官者不得入，十五以下五十以上不得入，未時以前申時以後不得入，本姑娘心情不佳不得入。擅入者，殺無赦。」蘇曠跟雲小鯊這對很甜，還想看他們的戲份。司馬家的春秋筆法也充滿惡趣味哈哈哈。《平生肝膽》里最觸動我的還有李幺兒最後那段：「 她輕輕閉上眼睛，她會不會想起來很多年前？那個豆蔻年華的少女從深宮的院牆向外看，滿懷憧憬地說，我平生的志向，就是海天空闊，任我遨遊……」飄燈筆下的人物都是如此自由的，那些困於囹圄的人都那麼惹人同情。有蘇曠的這個江湖，不只有爾虞我詐，爭鬥殺伐，更多的是海天空闊，任我遨遊，是朋友情誼，一諾千金，是小人物的悲歡與性情。就像蘇曠說的：「江湖很險惡嗎？我怎麼不知道？」
蘇曠傳奇
8.4
飄燈 / 2007 / 江蘇文藝出版社
蘇曠傳奇之重整河山待後生
8.7
飄燈 / 2009 / 江蘇文藝出版社
六。楊叛、李亮、三月初七、月裹鴻聲
這幾位擅長寫懸疑推理類的武俠。
楊叛是簡單武俠的提出者，也是推理新武俠的代表人。他的「雲寄桑」系列當年一本不落地追下來，第一本看的是雜誌上的《死香煞》，真是陰森森的，又引人入勝。 楊叛把武俠與推理的元素結合得很好。既有正邪鬥爭，武功描寫，又有暴風雪山莊模式的殺人案，最後揭露真相也讓人看到人性的無奈，寫得很完整成熟了。後面兩部《鬼纏鈴》跟《傀儡咒》也都不錯。
死香煞
7.8
楊叛 / 2005/12/01 / 台灣明日工作室
李亮初期模仿古龍，幾可亂真。後來寫出了自己的風格，以《反骨仔》系列為代表。真是懟天懟地懟神懟佛，很過癮。那種撕破虛偽面目、掙脫束縛的酣暢淋漓，是少年意氣，十分熱血。李亮提出過一個「主動武俠」的觀點。什麼是主動武俠呢？因為港台武俠很多都是主人公被迫捲入江湖鬥爭、民族恩怨，「人在江湖，身不由己」。主動武俠就是人物主動去爭取他們想要的，在江湖中實現自己的理念與價值，也暗合了李亮筆下人物的那種反叛精神。他本人也是個憤青吶。
反骨仔 下
8.5
李亮 / 2012 / 中國致公出版社
三月初七的《綠林七宗罪》是懸疑推理武俠的傑作。他很擅長營造冷峻的氣氛，把白衣侯的形象也塑造得十分神秘。布局巧妙，推理完整、硬朗，雖然有時很生硬。每個故事都代表了一種罪，描寫人性的黑暗：猜疑、偽善、冷漠……敘述結構跟內容多有創新。深谷疑雲是兄弟內部的自相殘殺，春雨封城是勢力利益衝突，無聲驚雷上升國家政治軍事的爭鬥，虹日之城事涉變態和仇恨，羽書流電則是偶然和必然的牽和。除此之外，第一人稱敘事的嘗試，夜話網狀敘事的嘗試……都昭示了形式的變革給武俠小說模式帶來的新鮮空氣和血液。
綠林七宗罪
8.4
三月初七 / 2011 / 長江文藝出版社
月裹鴻聲是女作者里寫推理跟武俠都比較好的，「飛花青離」系列文筆清麗，當然男女主人公的愛情線也是一大亮點，很有晉江風。
飛花青離傳之刺客傳奇（上）
8.2
月裹鴻聲 / 2008 / 接力出版社
七。盛顏、扶蘭、夏生、楚惜刀
這四位筆下的武俠都有奇妙的設定。
盛顏的文字一向令人稱道，同樣令人稱道的是她寫文的慢……年產三萬字的作者，無法想像。所以這也正是她文字精鍊如珠如玉的來由吧。（不知道到底是懶得寫還是精於雕琢。o(╯╰)o）《三京畫本》也坑了有十來年了。《寒鴉劫》被稱為大陸新武俠第一中篇，當年武俠版編輯部說每個人都會背《寒鴉劫》的結尾：「窗外，彌望的山水草木像塗了釉子，閃著玻璃光澤，空氣里流蕩著荼蘼的香味。我們的左手還挽著暮春，右指已觸到了初夏，這遠大時節，只可承受，不可敘述。 」當然，盛顏武俠骨子裡還是擅長寫情，但是眼界更開闊樸實，像《三京畫本》里寫的遼國、西夏、東京的三國習俗與風情，都是史書中採擷而來，很有功底。三京神刀門的設定非常有新意，「和光同塵」一招太美。觀音奴的身份割裂有戲劇性，值得一寫。希望最後完結時不要淪為小情小愛，還是用這樣珍侈的文筆寫出更好的武俠。
寒鴉劫
7.6
7.9
扶蘭 / 2009 / 江蘇文藝出版社
夏生《蜀山的少年》我也很喜歡，前不久在知乎看到如果中國有霍格沃茨那樣的學校應該是什麼樣的，《蜀山的少年》馬上浮現心頭。那些考試、修仙科目、逃學、宵禁、打敗魔王……真是太有感覺了。但缺點是設定有時候很中二，明明古書里有的一些設定不善加利用，偏偏自創，產生一種不倫不類的日本漫畫感，人物名字也是，可惜了……當然我還是很推薦的。少年感很強，像是夏夜的薄荷氣味沁人心脾。 「唐謐發覺自己竟是許多年沒有如此無拘無束地奔跑過了，只覺得夜風在耳邊呼呼作響，身體仿若俯衝一樣掠過蜿蜒向下的石階，肺部有力地擠壓再呼入清冽的空氣，嗓子被急速而過的空氣摩擦得微微疼痛。在這樣真實的微痛中，她忽然覺得自己真的只不過是一個在巍巍群山間自由奔跑的孩子。」當時看到這段，彷彿自己也變回少年。
蜀山的少年Ⅰ
8.3
夏生 / 2011 / 崇文書局
楚惜刀文筆很好，開始看《魅生》的時候我還以為是耽美。我一直對那種妖媚的男主很反感，比如藤萍筆下的聖香（但是聖香的結局又讓我討厭不起來，對了，藤萍雖然被譽為「俠情天后」，但其實不算大陸新武俠，畢竟她成名已久，也沒跟武俠版這些有交集），楚惜刀筆下的紫顏給了我一種怎麼這麼娘又這麼man的錯位感，很有魅力。魅生裡面的「十師」體系也是非常有新意的，易容、堪輿、織綉、制香、煉器……不知道還會不會繼續寫十師。
魅生·妖顏卷
8.6
楚惜刀 / 2013 / 新世界出版社
8.0
碎石 / 2010 / 新世界出版社
金尋者的故事好看，酣暢淋漓，熱血搞笑，是通俗意義上的好小說——爽。「夜落星河劍」這麼多年之後想起，還覺得驚艷。
大唐乘風錄之太行三十六刀
8.5
金尋者 / 2009 / 現代出版社
九。九把刀、小非
可能是大陸新武俠風格最獨特的兩個人了。
九把刀未在大陸出名之前，是武俠版最早引進他的小說，武俠月末版第二期，《少林寺第八銅人》全篇一次登載，當時也算一鳴驚人。後來他又陸續在武俠版發表了殺手系列。都市武俠，日本漫畫，少年感，熱血感，快速激情的節奏，草根逗樂的人物……都非常具有吸引力。但是前幾年九把刀在微博噴武俠版，不顧念舊情，可能覺得武俠版沒落就落井下石吧，否則不知道為何時隔這麼多年忽然想起來鬧掰……讓武俠版的讀者也對他有些寒心。
少林寺第八銅人
8.1
九把刀 / 2005 / 新世界出版社
小非的風格很搞笑，又很明亮清新，像是武俠童話。搞笑之處讓我想到《武林外傳》，就有那種毫不違和地插入現代語句之類的幽默，無厘頭、脫線得很。解構傳統武俠模式，時時有讓人拍案的情節，讓人大呼，原來武俠也可以寫得這麼輕鬆好玩，並且異常治癒。《遊俠秀秀》里的秀秀跟採花賊太可愛了~
遊俠秀秀
7.6
小非 / 2005 / 朝華出版社
十。夏洛、優客李玲、東海龍女、香蝶
夏洛的代表作是「絕艷」系列（印象中是叫這個名字，百度沒搜到），這一系列中篇名字里大多都有顏色，《黑雪蓮》、《紅酥手》、《洞庭波》、《紫玉鼎》、《金玉盟》、《碧血花》、《綠波愁》 ……夏洛文風比較冷峭孤絕，擅長寫悲劇，而且比較「女權主義」，她筆下的男人幾乎沒一個好的，然後女子總是被逼得走上絕路。（話說跟我某些小說好像……）猶記得《紅酥手》最後，纖纖素手變成血魔掌的殺戮，真是慘烈。（似乎沒出過書~）
優客李玲代表作《紅顏四大名捕》，模仿溫瑞安，很得神髓。溫瑞安看過之後也大加稱讚：「出自溫門猶勝於溫」， 「她的作品，不但光大了溫派門楣，而且讓我這溫派始創者，『四大名捕』的創造者，神迷於她筆下的『紅顏四大名捕』：黛綠、嫣紅、新月、冶艷，如何在俠情中神飛鳳躍，如何在逆境中妙手秀心。豈忘江湖仗紅粉，欲回優客隱神州；不信但看千萬字，李玲點著便成春。」 恐怕溢美之詞也有提攜後輩的寬厚與仁慈。缺點還是很多的，比如節奏太快，後面鋪陳的局促，斷案時的bug等等。寫男人跟夏洛一樣，大多面目可憎。
還珠劫
7.1
優客李玲 / 2006 / 新世界出版社
東海龍女文字極有古韻，風流婉轉，《三眼神捕》是她的武俠代表作，其中也有懸疑推理的元素。看過前幾篇，是以「求不得」「愛別離」佛教的幾大苦惱為名，案件其實很簡單，但最後揭露時都挺觸動人心的。大概是因為一切都源於感情吧，就像作者在某篇後記中說：愛，永遠是值得捍衛的、最珍貴的東西。
海國遺夢（上下）
7.9
東海龍女 / 2008 / 重慶出版社
曾經互聯網興起之時，有個清韻書院，是很多寫手聚集的文學論壇，現在已經關閉了。清韻書院有個匪幫，像多事、楊叛、水泡、鳳歌、滄月都在匪幫里，香蝶是匪幫的第二，當時也是清韻書院鼎盛時期的台柱，九界文學當家花旦。《煙波江南》系列以女捕頭秦海青為視角，牽扯出明代土木堡之變後的一系列歷史跟宮廷陰謀，設定很好。香蝶娓娓道來，彷彿遞給你一杯清茶，在半舊的湘妃竹簾下向你說起一樁前朝遺事。她用樸實清冷的文字，寫兄弟相爭、奪權篡位的大明血腥史，寥寥數語就勾勒出一個波詭雲譎的時代，展現出高超的敘述技巧。她文中的女性在女子武俠這一類別也很獨特，是比較內在的，浸透於字裡行間，就如江南煙波，沖淡細膩。（似乎也沒完結啊！）
煙波江南Ⅰ·梨花落·碧玉釵
香蝶 / 2006 / 華藝出版社
武俠版里最喜歡江南的短篇，周末版有一篇叫碎空刀的讀來很驚艷
武俠版里最喜歡江南的短篇，有一篇叫碎空刀的讀來很驚艷，忘了誰寫的 越野兔
時未寒，《碎空刀》短而精緻，屬於明將軍系列裡匠氣不太重的
TAG:漂亮的麗華 |