成功的想像和失落的現實，身處至暗時刻的日劇翻拍能給我們帶來什麼啟示？

作者 | 黃從浩

近日，日劇《人百分百靠外表》翻拍的消息上了微博熱搜。這部劇上熱搜的原因不是因為過硬的質量，而是辣眼睛的演員陣容：女主角是Sunshine的Cindy。

無獨有偶，如果以「日劇翻拍」為主題進行搜索，「XX也要翻拍了？簡直不敢想……」「這些翻拍日劇，粉絲並不買賬」「國產劇魔爪伸向日劇，這些經典劇翻拍後你還敢看嗎？」等持悲觀論調的文章不在少數。

為什麼有著忠實觀眾基礎的日劇粉絲對二次創作的國內翻拍日劇都持悲觀態度？翻拍後的日劇為什麼既輸了觀眾又輸了口碑？娛影君在此嘗試進行分析，看一看翻拍的日劇究竟是哪裡出了錯。

娛影網路視界（yuyingzhiku）

成功的想像：

社會情境高度相似+高完成度的劇本

2017年，日劇翻拍已經成了風潮：從《約會戀愛到底是什麼》到《求婚大作戰》再到《深夜食堂》，粗略計算下已經宣布翻拍的日劇超過了20部。

集中翻拍的一個原因是兩國相似的社會背景。中國經歷了這些年的高速發展，日本的許多社會現象在中國都可以找到：人口老齡化、剩男剩女、高等遊民等。這樣高度類似的社會情境，給了中國創作者一個可見的現成案例：如何在藝術性和反映現實二者之中取得平衡。

「大量自製日劇中，都能看到都市生活中或振奮，或困惑，或充滿勇氣，或幫助我們心靈有所釋放的內涵，這是編劇方面日劇比中國更成熟的優勢。」SMG尚世影業總經理陳思劼在過去接受媒體採訪時提出了這樣的看法。

如果僅僅是社會情境高度相似，還不能解釋為什麼眾多影視人選擇押寶日劇翻拍。其實日本影視圈高質量的編劇水平，才是影視圈肯紛紛押寶的主要原因。

（編劇鬼才 宮藤官九郎）

一般而言，電視劇必須側重於依靠人物關係和情節發展來吸引觀眾，因此對編劇們作品的「故事性」提出了很高要求。電視在日本的選材本身也受到一定限制（日本的影視分極制度相當嚴密），電視觀眾比電影觀眾更廣泛、層次更複雜。因此，在日本一部成功的日劇不僅要有故事性，也要具有藝術性和健康性。

以上的限制令日本電視市場對編劇的要求極高，在這些嚴格的要求下，故事性強且雅俗共賞的劇本影響著一部日劇的命運。這樣的環境也催生出了眾多優秀的高完成度劇本。

在中國，電視行業的處境也是類似的。優秀的影視作品要講藝術性，也要講導向性，至於為什麼沒有形成日本這樣的優良劇本創作環境，娛影君在這裡不做過多分析。但日劇優秀的劇本和高質量的編劇水平，看起來是可複製的成功路徑。

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失落的現實：

情境的不切實際+故事性薄弱

和成功的想像相反的是，日劇翻拍的現實顯得十分苦澀：《求婚大作戰》的豆瓣評分僅有3.8，超過一萬人打了一星；《問題餐廳》的豆瓣評分為5.6，評價人數只有2500多人，雖然不至於無人問津，但這樣的熱度也不能說高。

在翻拍的《問題餐廳》中，原劇的厚切培根蔬菜濃湯變成了雞湯，餐廳名字也從「Bistro Fu」變成了「手拉手餐廳」。整體看下來，似乎只是在做簡單的加減法，觀眾對這樣的非本土情境的再創作很明顯不買賬。

這樣的感覺《約會戀愛究竟是什麼》中更為明顯，郭曉冬所扮演的中國版「高等遊民」因為年齡感不適、表演痕迹過重，惹來了原著粉的惡毒吐槽。同時劇中不合國情的台詞，更是讓觀眾驚呼「接受不能」。

在娛影君認識的日劇粉絲當中，很少有人會主動看國產改編版。「真的完全接受不了，我覺著這些翻拍都不值得看」、「翻拍永遠都不如原版」、「我連看都懶得看」這樣的吐槽充斥在社交網站上。

除了情境的不切實際之外，日劇本身的故事性弱這一特點在翻拍劇里得到了無限地放大。

以《深夜食堂》為例，劇集中吸引人的地方在於其對人性的關懷和充滿哲理的台詞，但故事線偏弱也是它的問題，翻來覆去講的其實都是都市生活中的瑣事，能不能打動人心就在於能否擊中觀眾的心。我國翻拍的版本顯然沒有能打動人心，反而凸顯了原劇不強的故事線。

（令人尷尬的吳昕演技）

在娛影君看來，觀眾對於電視劇的需求是有層級的。類似於馬斯洛所提出的需求層次理論，故事性和人文關懷是不同層級的需求，觀眾只有滿足了故事性需求，才會尋求滿足人文關懷的需求。

而當前的中國觀眾所面對的影視作品大多故事性殘缺，這一方面的需求尚未得到較好的滿足，自然對翻拍的日劇興趣不大。

娛影網路視界（yuyingzhiku）

未來：萬人都要將火熄滅，

我一人獨將此火高高舉起

台版《流星花園》和《惡作劇之吻》是當之無愧的優秀範本。同樣作為翻拍，《流星花園》和《惡作劇之吻》依據中國台灣風情習俗進行改編，不管是人物角色的塑造還是細節和故事內涵的打磨，甚至是道具的擺放，都是吸收了原版故事之後的深度再創造。

因此，《流星花園》、《惡作劇之吻》播出後，獲得的是一致好評。到現在仍有眾多觀眾每年都重溫《惡作劇之吻》。

未來的日劇翻拍中，創作者們還需要向這樣的優秀範本結合。正如網友在評論《深夜食堂》所提出的，在中國真正的深夜食堂一樣，要做出我們自己的東西來。

進入2018年，日劇翻拍的步伐慢了下來。2017年不太成功的井噴使得市場開始謹慎，但娛影君想說的是，謹慎並不意味著裹足不前。在海子的詩歌《祖國 或以夢為馬》中，娛影君印象最為深刻的一句就是「萬人都要將火熄滅 我一人獨將此火高高舉起」。希望2018年會出現一部優秀的翻拍日劇，擎著火炬繼續向前，為中國影視劇市場提供一些光亮。

編輯 | 謝小招

美編 | 於秋茳

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