其實，披頭士並沒參與制作《黃色潛水艇》
1968年，披頭士專輯《黃色潛水艇》的同名動畫電影問世,現在的很多披頭士粉絲那時還沒出生，自然也不會知道這部動畫電影對獨立動畫產業甚至廣告業製造的影響。在那之前，動畫市場完全控制在迪士尼手中，《黃色潛水艇》的上映改變了整個世界。
出色的音樂、驚艷的畫面，飽滿的時代精神，簡單的虛構故事，卻能讓人對生活重新抱有積極的態度，時常保持微笑並享受這個世界。
這部電影甚至讓一些穿著謹慎的人在看完之後突然開始選擇鮮艷的顏色、服飾以及最新的時尚單品。嬉皮士把「黃色潛水艇」的標誌噴繪在他們的大卡車上，舊金山的披頭士狂熱粉絲在家門前塗鴉電影中的畫面。更重要的是,由喬治·杜寧和亨氏·埃德爾曼的出色作品影響了廣告藝術的外觀形象。
在《黃色潛水艇》上映之前,大部分動畫廣告幾乎都無法生存。在它上映之後,每一個動畫設計師都忙著在下一個十年的生活廣告上塗滿彩虹、蝴蝶和其他圖案。突然間,七喜、通用電氣以及其他品牌企業都開始使用動畫電視廣告和平面廣告來進行促銷，這都是受到了《黃色潛水艇》的啟發。
這部電影中介紹的多媒體技術就是受到了電視上還在播放的「混合式」風格的影響。這種特徵顯示出，非迪士尼的導演也能創造出成功的動畫作品。
導演杜寧是個加拿大人，50年代末搬到倫敦,在他把自己的工作室弄倒閉之後，他邀請約翰·高德斯、理查德·威廉姆斯和丹尼斯·瑞弛在酒吧里開了個小會，準備搞點事情，這個時候他們收到邀請TVC公司邀請，幾個人一拍手說，搞！
製作《黃色潛水艇》之前,TVC已經製作了《披頭士》,這是一部由艾爾·布魯達克斯和國王影像企業製作的39集的電視劇，這之後國王影像獲得了披頭士卡通人物形象的專有權。在錄製電視節目時,樂隊會提前錄好要唱的歌,每一段故事都圍繞著一首歌。這部電視劇在1965年9月首次公演，第一年的票房收入就有300萬美元，直到1969年,這部電視劇都在ABC電視台每周播放一集。
人都齊了，還差一個合適的藝術總監，很快他們在德語雜誌《TWEN》上看到了亨氏·埃德爾曼的作品便邀請他飛來倫敦一起搞。當他們發現劇本中並沒有一個壞人時，是埃德爾曼創造了這個角色。
「不是只有一個劇本，我們大概弄了有20個吧。羅傑·麥格夫負責了其中的一大部分。」埃德爾曼說。他說的這個麥格夫是一名利物浦詩人,他負責給背景音樂增添一點利物浦風格，酬金只有500鎊，但沒有出現在演職人員表中。埃德爾曼的工作越來越多，他甚至需要經常在晚上去看動畫師們製作動畫模型，但這部之後再也沒有拍攝過動畫片。
披頭士樂隊參與制作了嗎？這是個經常被問到的問題，主創人員表示樂隊並沒有真正的視覺貢獻，他們看到腳本時所有的東西都已經準備好了。不過光看腳本樂隊就嚇了一跳，因為他們們一直以為這會是一部迪士尼式的動畫電影。後來在製作過程中樂隊一起大概來過工作室四五次，有一次是為了拍攝宣傳照片，除此之外也各自單獨來過幾次。列儂和洋子來看過樣片，麥卡特尼也偶爾來到工作室視察進度，儘管這事跟他關係不大。
製作團隊不是沒有討論過披頭士們自己來配音的事兒，但由於很難召集他們四個人一起錄音，所以最後就使用了專業的配音演員。當然最後的結果是樂隊所有人都對配音不太滿意，不過僅此而已，他們都很喜歡這部電影的其他方面。但那時候的媒體並沒有被告知披頭士在電影中的聲音是配音演員配的,《Variety》雜誌甚至對外公布說「披頭士的聲音聽就可以辨認出來」。
最後在演職人員表中，保羅·安琪兒、約翰·克萊夫、皮特·巴騰和傑夫·休斯的名字被列在「聲音」的下面,並沒有說他們誰配了誰。一份公開的報告表示克萊夫的配音部分是列儂,休斯的部分是麥卡特尼，皮特·巴滕為哈里森配音,安琪兒則負責林戈·斯塔爾。
1967年8月製作團隊得到通知說《黃色潛水艇》將於1968年7月在倫敦首映，但當時他們才剛開始工作，所以整部電影的製作周期只有不到一年時間。在今天，TVC只要開工就能在9個月內完成一部半個小時的電視劇，但在那個年代這是不可能完成的人物，面對如此緊張的工作時間，繪製部門有時不得不連續工作兩天。
公司為製作團隊在迪安街的TVC總部舉辦了一次聚會，在那考夫曼第一次見到披頭士樂隊本尊，他送給約翰·列儂一瓶酒，後來發現列儂在喬治·杜寧辦公室的桌子下喝酒——他不希望那些粉絲找到他。
約翰·哈拉斯在《動畫大師》這本書里說《黃色潛水艇》是「20世紀60年代未的圖形樣式目錄」。特效監督查爾斯·詹金斯運用偏光、玻璃紙和旋轉過濾器創造了一個不尋常的圓圈,這個圖案在第一個見到喬治的鏡頭和電影結束時的視覺效果中都有使用到。視覺效果還使用了背光特效,產生了發熱的光束。
Eleanor Rigby
在《Eleanor Rigby》中定格照片的片段一直在循環播放，這些圖片通過乾式影印以形成強反差圖像。比如，我們看到了一幢大樓有十個窗戶,每個窗戶都是同一個女人在撫摸她的貓。乾式影印圖片還在一些電視廣告中被廣泛使用。
《Lucy in the Sky with Diamonds》這首歌中有一個很棒的視覺效果一個女人在天空中騎著一匹馬。這部分是用鬆散的畫筆線條描繪而非精心塗抹，這些線條不斷變換形狀，有時還會看到發光的鑽石和星星。這首歌中的視覺效果一直在變化，跟隨歌曲的變化而變得更加野性並具有壓倒性。
Lucy in the Sky with Diamonds
歐普藝術和波普藝術受到了《黃色潛水艇》中一些片段的啟發，公然無視了藝術分類。這些作品遠遠超越了彼得·馬克思的迷幻海報,彼得·馬克思是20世紀60年代末期的一名備受歡迎的藝術家；《Sea of holes》的背景捕捉了歐洲大師維克多·韋爾斯利的視覺興奮點；《When I" m Sixty-Four》中收集了很多不同種類的設計作品,每十個數字組成一組，所以不可能對片段進行不同的分類。
適應了迪士尼的觀眾當時看這部電影時碰到了巨大的困難，他們習慣了強大的敘述線，成熟的角色，這讓他們很難接受這部電影的審美它強調的是想像力和不斷變化的視覺效果，同時要讓好玩的顏色和設計形式成為主要表達的內容。
上映五十年後的今天再看這部電影，我們仍然會獲得一個奇妙的體驗，哪怕過去那麼多年，現在再看它依然是一部視覺效果和創造力很棒的電影。
超現實的動物、機械的發明、屏幕上文字和數字的運用以及其他好玩的特點依然表示該電影仍然是一部異想天開的創作。機妙的雙關語和冷幽默也豪不過時，簡單的故事線也足夠吸引你去胡椒城冒一次險，披頭士跳舞的畫面甚至能在你腦袋中逗留好幾天。
諾曼·考夫曼在製作這部電影時就知道它將會影響整個藝術界，但在今天他更好奇，如果沒有披頭士的音樂配樂的話,這部電影是否還會對藝術圈和公眾有一些影響。
如果它能重映一次，我想他會有答案。
文 |Gorillaz
編輯 |krejerk
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