珍惜吧，頭一回能在內地大銀幕看到他
是枝裕和有多受歡迎？
這麼說吧……
去年北影節他的影片套票（含8部影片），小萬找了3個朋友幫忙一起搶票，卻無一擠進伺服器；
沒搶到票的不止小萬一個，甚至還有影迷要拿辛苦搖到的車牌號換套票的。
同時他常年活躍在世界頂級電影節上，也是日本近年來國際關注度最高的導演之一。
今天，他的新作《第三度嫌疑人》將在全國藝術電影放映聯盟旗下合作影院上映（萬達76家影城放映，名單見文末）。
這部提名74屆威尼斯國際電影節主競賽單元的懸疑片，是是枝裕和首次登陸內地院線。
看到這般畫風肅穆般的海報，有影迷就問了：
是枝裕和難道要撕碎一貫的治癒系標籤，轉型抽絲剝繭的懸疑題材？
NONO，絕沒有這麼簡單，千萬不能把這部電影當成懸疑片來看。
為什麼？還要從是枝裕和獨特的風格說起——
希區柯克有一句有名的言論：一個偉大的故事源於生活，只不過是把生活中乏味沉悶的部分剔除掉了而已。
好電影本質是講一個好故事：立意＋主角x衝突，其中戲劇衝突的設置被視為「好故事」的重要衡量標準。
是枝裕和反其道行之。
偏偏走出了一條「用平淡日常里的瑣碎細節表達主題」的蹊徑。
在他的故事裡，衝突是最不明顯的標籤。
在做電影導演之前，是枝裕和有8年的紀錄片拍攝經驗，這讓他在電影創作之初，就帶著一種天然的內斂、細膩和剋制。
因此，是枝裕和的作品如同潺潺的小溪一般，溫柔平靜但卻擁有滲入萬物的力量。
沒有強烈的起伏和衝突，習慣用平實的電影語言展現家庭中最真實的生活。
《海街日記》
他對電影人物塑造的理解里，「人比故事更重要」。
所有人物都真實得像生活在你周圍，但隱藏著的是枝裕和對人性和生命最深刻的探索和反思。
處女作《幻之光》里，被前夫無故自殺困擾著的女主由美子，沒有痛不欲生，沒有尋死覓活，她帶著孩子改嫁，繼續平淡生活。
遠離喧囂的海邊漁村，夏天的西瓜風扇，溫暖的一家三口。
但「郁夫為什麼自殺」的疑問一直深埋在她心底，指引她苦苦追尋那些離開的人之於她的意義。
痛苦並不都是歇斯底里，迷茫也非全要借酒澆愁。
由美子對人與人之間離別的思索，就藏在雲淡風輕的日復一日里。
東方人的性格特質多內斂，看似擰巴、較勁，但這才是我們生活原本的樣子。
2004年，造就了史上最年輕戛納影帝（柳樂優彌）的《無人知曉》亦是如此。
在這個故事裡，被親生母親拋棄的四個孩子擠在狹小的公寓里，一邊掙扎著活下去，一邊希冀著母親的歸來。
大兒子用盡全力照顧兄妹四人的起居，卻只能眼睜睜看著生活萬劫不復。
這部由真實事件改編的影片無疑是一出巨大的悲劇。
但在是枝裕和的鏡頭裡，四個孩子沒有抱頭痛哭，也沒有驚慌失措，他們的無助被導演安排在了一個又一個微小的細節變化里：
房間的燈壞了、蠟筆用完了、房間越來越亂了、媽媽留下的錢從萬元變成千元最後只剩下寥寥幾個硬幣……
在悲劇之外，是枝裕和用了更多筆墨去展現四個孩子互相扶持著前行的一年時光。
即使遭遇了巨大不幸，他們的生活里也充盈著普通孩子該有的小確幸。
大量明亮又瑣碎的鏡頭形成鮮明對比，舉重若輕的鏡頭語言讓人與人之間關係的主題更具張力。
而孩子們曇花一現的笑臉，卻又強烈撕扯著每一位觀眾的心。
即使是拍攝真實事件改編的社會悲劇，是枝裕和也無意用誇張的手法和鮮明的論調對社會進行批判。
他依然是用最克制的鏡頭把現實展現在你面前，然後引發你對「生而為人，身不由己」的沉思。
巔峰之作《步履不停》更是是枝裕和風格的極致體現。
在這部紀念自己母親的作品中，是枝裕和用115分鐘記錄了一個普通日本家庭的一天。
古板又嘮叨的父母，毫無耐心的兒女；
盼望著團圓的父母，急於逃離的兒女；
先後離世的父母，後知後覺的兒女；
是枝裕和在自己的散文集《有如走路的速度》中說：「因為對母親之死的悔恨，純粹以私人的感情拍攝了電影《步履不停》。」
但就是這樣沒有任何說教、沒有正確與否、也沒有標準答案的日常瑣碎，卻戳中了所有觀眾對家庭與親人的思索。
《步履不停》在西班牙聖塞巴斯蒂安國際電影節上放映後，就有一位當地觀眾問是枝裕和：「您為什麼這麼了解我的母親？」
沒看錯，這位觀眾從這部電影里，看到了自己的母親。
「如果作品中蘊含著稱得上訊息的東西，那必定不是創作者所為，而是讀者和觀眾發現的」，這就是是枝裕和作品的魔力。
這次在國內銀幕與我們見面的《第三度嫌疑人》，也是充斥濃厚的是枝裕和風格。
與前面提到的諸多代表作不同，這部電影是是枝裕和向推理懸疑片發起的新挑戰。
電影講述了律師重勝（福山雅治 飾）為有前科的殺人犯三隅（役所廣司 飾）辯護，卻因為三隅不停翻供而導致最終敗訴的故事。
影片中律師、殺人犯和受害者女兒咲江（廣瀨鈴 飾）圍繞殺人動機展開了一系列探尋。
雖然是懸疑片，但這部影片沒有抽絲剝繭的本格推理過程，也沒有社會派的深挖人格。
是枝裕和只是用法庭＋懸疑為載體，實則將筆觸瞄準了絕對正義與相對立場的思辨，主觀視野和客觀真相的矛盾。
首先，與以往懸疑片直到最後一秒才揭露真相相反，是枝裕和開頭就明確指出了兇手其人。
反之，他串起整部片子的線索是「作案動機」。
圍繞著「作案動機」，是枝裕和成功塑造了兇手、法官、檢察官、律師、受害者家屬等一系列形象。
其次，與大多數劇情緊湊，節奏緊張的懸疑片不同，《第三度嫌疑人》依然沒有明顯的矛盾衝突，劇情緩慢但又水到渠成，這也讓很多習慣懸疑片的觀眾無法適應。
但緩慢≠拖沓，是枝裕和實則有條不紊的將犯罪真相與道德審判的一一拷問。
一個被殺害的壞人，一個殺了人的好人，一個只願意看到對訴訟有利的真相的律師。
在曲折的人性面前，是非黑白如何辨明，孰是孰非又由誰來界定？
一入羅生門深似海，影片越往後，真相越模糊，主角和觀眾都在盲人摸象。
影片中飾演受害者家屬的廣瀨鈴站在法庭外說：這裡誰都不說實話。
變了的是題材和載體，不變的是風格和初心。
是枝裕和在倫敦電影節與影迷的互動中，說了這樣一段話：
「我認為好電影，就是會讓人看完之後，長久不能忘懷的，會真切地對你的人生造成一點點改變的電影。」
他過往的每一部作品都在朝這個方向努力，《第三度嫌疑人》也不例外。
最後，小萬附上《第三度嫌疑人》在全國藝術電影放映聯盟旗下的萬達院線76家展映影城名單。
這部不一樣的懸疑片，不多見。
具體排片以當地影城為準
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