《德軍剩下來的東西》：二百字小說的背後，是上千萬淪陷區的苦難婦女

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這篇微型小說可謂經典。不足二百字，短短八行，四個自然段，簡單得幾乎不能再簡單，沒有一句多餘的交代，沒有一句作者的感慨，從字面上你似似乎看不出作者的任何情感。

戰爭結束了，他回到從德軍手裡奪回來的故鄉，他匆匆忙忙地在路燈昏黃的路上走著，一個女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口氣和他講：「到哪兒去，是不是上我那兒？」

去尋找自己的情人，卻發現那個在街頭拉客的妓女正是自己朝思暮想的情人。

他是誰？他從哪裡來？是剛從前線歸來的戰士，是從他方避難歸來的難民，還是剛從牢獄歸來的俘虜？小說中隻字未提，但正因為隻字不提，更使作品的內容具有更廣泛的社會意義，戰爭，不論是什麼性質的戰爭，一旦爆發，都是人類的一場災難，不論你是窮人、富人、黑人、白人，當然，受害最深的無疑是平民百姓。

小說巧妙借用「誤會」構織成文，利用那瞬間的時差——在昏黃的路燈如朦朧的醉眼所影著的大街上，他沒有認出她，她也沒有認出他，他急於尋找自己的情人，而她急於尋找自己的主顧，就是這瞬間的誤會，作者巧妙地揭示了戰爭帶給人們的災難，那絕不是單純的殺戮掠奪和摧殘！戰爭在屠戮與掠奪的同時還摧殘了人的尊嚴和精神——他們不僅製造了堆積成山的死屍各種各樣的殘廢，還製造了一批批自甘墮落或雖不甘墮落卻又無法不墮落的靈魂。

他所愛的情婦以前是什麼樣子的，文中隻字未提，然而從他的堅貞，我們似乎可以推斷他們二人中間一定擁有忠貞的愛情，可在戰爭面前，這份原該美滿的愛情被扭曲了——「一個女人捉住了他的手，用吃醉了酒似的口氣和他講：『上哪兒去？是不是上我那兒？』」那女人的動作，那醉眼迷離的眼神，那極富挑逗性的語言說明了什麼？是一種職業性的習慣，是一種墮落。可我們能夠苛求她嗎？為了生活，她不得不丟掉尊嚴淪為出賣肉體的妓女，這是誰的罪惡？

當二人彼此認出時，鏡頭如定格了般，所有的背景暗淡了，消隱了，而這兩個人的動作、神態、語言被凝固在剎那間，這裡面蘊含的已絕不僅僅是尷尬，更重要的是震撼，是控訴！劫後餘生，能夠相見已屬萬幸——有多少人在戰爭中喪生？但誰又敢說這種相逢不曾深深地刺痛二人的心靈？

他使勁抓住她的肩頭，手指嵌進她的肉里，喊一聲「約安」把她抱起來，如果不是一種刻骨銘心、生生死死、地久天長的情愛，決不會有這樣的舉動。再看士兵的那個叫約安的情人。她顯然已經淪落為娼妓。德軍佔領了他們的故鄉，一個差不多有點姿色的女人要活命，她能怎麼樣呢？我們可以設想她還有可能做別的選擇，但她選擇了做妓女。與其說她已經習慣妓女生活，不如說是德軍迫使她習慣了這種生活，所以她才會用「吃醉了酒似的」放蕩口氣勾引每一個過路的男人。她像土地、村舍一樣，是被德軍蹂躪過的東西。德軍潰敗之後剩下了什麼呢？滿目瘡痍的大地，頹敗的女人的肉體，更可怕的則是傷痕纍纍、難以撫慰的靈魂。

全文隻字未提戰後的破敗凄涼，沒有一字環境的描寫，沒有一字涉及戰爭的慘烈血腥，但從二人的相遇，從「她」的變化，不就極其深刻地揭示了戰爭的罪惡？「窺一斑而見全豹」，在閱讀中，讀者只要稍一用心思考，小說那極簡練極富跳躍性的文字就會開啟讀者的想像力，從而使讀者讀出字面以外的東西。