丹鳳重來此：鳳凰飛上了古銅鏡

文化 03-31

縱觀秦鏡制式，在存世的數百面秦鏡中，鳳紋僅為龍紋的十分之一，查找資料可知不同者多、同類者少。但整體看來，皆氣勢磅礴，舒暢淋漓。

雲雷地龍鳳鏡

細三弦鈕。此鏡以細密的渦雲紋為地，主題紋飾由龍鳳紋纏繞而成，龍紋體態流暢、富有張力，鳳紋圓目彎徑、卷尾上揚，透露出一種舒暢、歡樂之感；此類裝飾少了往昔青銅器上的神秘與莊重，多了自由與歡暢之感，此感正是當時人們追求個性解放的體現，在銅鏡的發展史上起到了承上啟下的功用。

自河姆渡時期便已出現了鳥紋（「雙鳥朝陽象牙雕刻」），它體現了原始圖騰的標誌，而仰韶、馬家窯遺址出土的彩陶也均有鳳鳥裝飾，且形式多抽象；至商周時期鳳鳥紋更是成為主流裝飾紋樣，風格愈發突出。

渦雲地十四連弧四葉四鳥鏡

細三弦鈕。鈕座外凹面環帶向外延伸出四葉紋，鏡緣飾有14內向連弧紋，以細密的渦雲紋為地，主紋飾有4隻鳳鳥，兩隻收羽佇立，兩隻展翅張羽，均位於14連弧與葉紋之間，鳳鳥造型簡約抽象、稚拙生動。其弧線的分布與線條的運用為此鏡增添了線面的對比，凸顯出了畫面的層次感，頗為有趣；數字14=2×7，屬間接素數，不能用尺規解決，工匠挑戰了數學難題。

渦雲魚籽地八連弧四鳳鏡

細三弦鈕。鈕座外凹面環帶，內區飾有兩圈斜線紋及繩紋，以纖細的渦雲魚籽紋為地，主體紋飾系內向8連弧，兩弧內飾鳳，鳳冠上揚，顧盼回望，鳳尾分為三叉，一叉自然捲曲與鳳首呼應，一叉穿越連弧沿鈕座外緣漫卷轉向鳳首，再穿越一連弧成花形尾飾。

春秋戰國時期的鳳鳥紋則呈現出一種新的歷史面貌：自由、流暢、奔放，耐人尋味；到秦漢時期，鳳鳥紋則逐漸由抽象走向了具象……任朝代更迭，時光流轉，鳳鳥紋卻經久不衰，至今依然是我們生活中隨處可見的裝飾元素。

雲雷地三雷三鳳鏡

細三弦鈕。此鏡以細密的雲雷紋為地，主體紋飾紋系三隻鳳鳥，圓目揚冠，曲頸張啄，口銜卷草，雙翼展開，攜纏枝穿雷紋而過，造型生動有趣，鳳鳥頭部、足部體積偏大，鳳爪強勁有力，且羽翼造型為其增添力度，凸顯氣勢。

勾連渦雲魚籽地十三連弧三鳳鏡

細三弦鈕。鈕座為四葉形且勾勒邊線，加飾4圓、4水滴形裝飾。鏡緣飾有13內向連弧紋，主體紋飾為3隻鳳鳥，鳳首居中、圓目勾啄、一足佇立，身體呈漩渦狀彎卷，羽翼點綴其中，饒有趣味。地紋較為繁複。此鏡鳳紋造型簡約、纖細、流暢，與繁縟的地紋形成鮮明對比，且四葉形鈕座在同期銅鏡中應屬罕見。數字13為直接素數，不能尺規繪製。