搶票在即，北京電影節值得一看的電影還有這些
許多在過去一年中被熱烈討論的電影將在第八屆北京電影節上展映：好萊塢系的有諾蘭的《敦刻爾克》《蝙蝠俠》三部曲、伍迪·艾倫的《摩天輪》以及八部 X 戰警系列（內地觀眾終於可以在銀幕上看《死侍》了），韓國則有洪尚秀導演兩部入圍戛納的作品《之後》和《克萊爾的相機》（於佩爾出演），日本電影則專門有一個「日本·新潮」單元展映過去一年中的新作。
除此之外，北京電影節銀幕上即將出現的一批來自傳奇大師們的作品同樣也吸引了不少關注。由於一般情況下它們不會在院線上映，北京電影節為它們提供了難得的院線機會。
這些大師的作品，有來自捷克傳奇動畫師楊·史雲梅耶的《昆蟲物語》。他的作品摒棄了好萊塢式的花哨套路而顯得簡單直接，往往以人類的動物性為對象。《昆蟲物語》在北京將是亞洲首映。還有美國導演阿倫·雷乃的《廣島之戀》，作為法國新浪潮的催化劑之一，電影開創性使用了小型閃回實現非線性的故事情節。
在「致敬大師」單元中，則出現了黑澤明（《羅生門》《七武士》《夢》）、爾喬·萊翁內（《西部往事》）、關錦鵬（《胭脂扣》）和王家衛（《阿飛正傳》）這樣的名字。
本屆電影節還專門為一些傳奇設置了個人單元，比如瑞典導演英格瑪·伯格曼、西班牙的佩德羅·阿莫多瓦、香港的演員/製作人徐楓以及美國導演韋斯·安德森，他的《犬之島》終於成為了個人第一部在國內院線大規模上映的作品。
「百年誕辰伯格曼」單元的套票此前在 10 秒內售罄。這個單元一共有 14 部伯格曼的電影，其中包括《第七封印》《野草莓》《假面》《呼喊與細語》這些廣為人知的代表作品。
伯格曼本人十分看重 1966 年上映的《假面》和 1972 年的《呼喊與細語》在其生涯中的意義。他在回憶錄中寫道：我在《假面》和後來的《呼喊與戲語》感到我達到了極致。在那兩個我可以隨心所欲創作的場所，我觸及到了只有電影能夠發現的無言秘密。
《假面》
伯格曼的作品大多與人性探討相關，在探討的過程中他發現憂鬱和絕望，也發現喜劇和希望。他被視作是 20 世紀最偉大的導演之一。影評人 Mick LaSalle 曾這樣評價伯格曼：「像弗吉尼亞·伍爾夫和詹姆斯·喬伊斯在文學中做的那樣，英格瑪·伯格曼通過專註個人的良知以及重要時刻，捕捉並呈現出生活的神秘、美學以及全貌。
阿莫多瓦的作品著重表現慾望、暴力、宗教等議題。由於聚焦的是邊緣人物並且不乏出格舉動的刻畫，他的作品往往與爭議相伴。在西班牙歷史上，他是一位具有國際影響力的導演。2017 年第 70 屆戛納電影節，阿莫多瓦被選為評委會主席。
本次北影節展映的阿莫多瓦的電影中，喜劇《崩潰邊緣的女人》曾獲得威尼斯電影節最佳劇本。這部對話和動作節奏緊湊的電影展現出的女性主義風格，讓阿莫多瓦被劃入了「女性電影導演」的行列。奧斯卡最佳外語片《關於我母親的一切》中的角色包含了變性妓女、懷孕的修女和同性戀的女演員，涉及到艾滋病、跨性別、宗教信仰等主題。《不良教育》中則有天主教神父猥褻兒童、性虐待、勒索謀殺等情節。
阿莫多瓦的電影敘事錯綜情節誇張並融入流行文化。作為一名公開的同性戀，他在某種程度上通過電影重新定義了人們對西班牙的印象。不過他表示，自己的電影都非常私人化，用來定義國家太過片面。至於他能夠獲得那麼大影響力的原因，他說那是因為他的作品非常有趣，自己把電影視作一種娛樂媒介。
徐楓的電影生涯從 1969 年的《龍門客棧》開啟，初登熒屏的她在片中扮演的于謙之女戲份並不多。兩年後，徐楓憑藉《龍城十日》榮膺金馬獎最有希望女星。1971 年的《俠女》讓她迎來了演員生涯的第一個高峰，胡金銓自編自導的這部電影獲得了戛納電影節的技術大獎。徐楓隨後又憑藉《刺客》和《源》兩度獲得台灣金馬獎最佳女主角。
《俠女》
1984 年，徐楓在台灣創立湯臣電影事業有限公司並擔任製片人，把事業重心轉向幕後。由她監製的《霸王別姬》成為了戛納電影節歷史上第一部榮獲金棕櫚大獎的華語電影。徐楓目前擔任湯臣集團有限公司董事局主席兼董事總經理，主要工作之一是資助華語電影的修復。北影節上《滾滾紅塵》和 4K 版《俠女》的展映背後也都有徐楓的努力。
徐楓將親臨北影節映前活動，與中國電影研究中心副研究員左衡分享《滾滾紅塵》的戲裡戲外。台灣中央大學林文琪教授與左衡還會在《俠女》放映之後對談。
官方在線售票平台淘票票 4 月 1 日 12 點開始搶票。從往年的情況來看，線上購票並不是一件輕鬆的事情。在今年提前開放的套票售票情況也堪稱火爆。諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲套票 7 秒全部售罄，打破了上屆北影節安德烈·塔可夫斯基「老塔」套票 10 秒售罄的紀錄。百年誕辰伯格曼系列在 10 秒內售罄，侏羅紀公園 25 周年以及 X 戰警系列也都在 14 秒內售罄。
題圖來自：豆瓣電影
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