厲害了！2分鐘告訴你，徐悲鴻大師不僅愛擼貓，更愛畫貓
徐悲鴻愛畫動物。他創作過許多以禽鳥走獸為題材的作品，其中「貓畫」數量甚多。徐悲鴻愛養貓，愛畫貓，還愛以「貓」贈人。
1946年，徐伸年在《文明月報》發文介紹徐悲鴻時就曾寫道：「悲鴻最愛貓，他的家裡常常餵養各色各種的貓。中國貓、波斯貓、高麗貓、安南貓、金眼、銀眼、雪裡掩槍、烏雲蓋日……都有！都有！他愛畫『懶貓』，乃是團身而睡的貓，或睡足欠伸的貓。但也有撲蝶的貓，則強凌弱，自然神氣活現矣！我很喜歡悲鴻畫的貓。」
一、形神兼備的貓
1.徐悲鴻油畫作品中的「貓」
徐悲鴻 撫貓人像 油畫 53.5×65厘米 1924 徐悲鴻紀念館藏
在徐悲鴻的藝術生涯中，1924年至1925年間成果豐富。他的創作技法漸趨成熟，油畫語言中既有古典主義嚴謹的造型結構，也吸收了印象派對光線和色彩的運用，又兼具含蓄、沉靜的東方意韻，《撫貓人像》就是這一時期的作品。
這幅畫描繪了少婦懷抱白貓的場景。畫面層次分明：作者本人的自畫像幾乎完全隱匿在深褐色的背景中；少婦所著旗袍雖然艷麗，但是色調偏暗；
其懷中的白貓在高飽和度、低明度的色彩運用中更顯得潔白無瑕、生機勃勃。整幅作品對貓的描繪最細，少婦次之，畫家本人的自畫像則處理得十分概括。
在表現貓的毛髮時徐悲鴻採用了不同的筆觸：頭部短而密實，尾部長而蓬鬆，貓須細而堅挺。
少婦的右手被處理得十分漂亮，圓潤緊緻的手指搭在潔白蓬鬆的貓身毛髮上，更加突出了手部皮膚的光潔、肌肉的質感和關節的放鬆流暢。
2. 徐悲鴻國畫作品中的「貓」
徐悲鴻國畫「貓」的數量要遠多於油畫，大概是水墨小品便於創作又可直抒胸臆的緣故。徐悲鴻十分欣賞的畫家如任伯年、齊白石、張大千都愛畫貓。
但他們多採用沒骨畫法，形簡意足。此外，傳統「貓畫」往往疏於描繪自然環境，或者將動物置於人為設計的情節之中。
徐悲鴻的「貓畫」則呈現出與之截然不同的氣質，尤其將「比例準確」、「姿態天然」、「傳神阿堵」三點體現得淋漓盡致。
《徐悲鴻課徒畫稿》 上海人民美術出版社2016年版，第23頁
徐悲鴻課徒畫稿中記述了對貓形體的研究。他詳細分解了貓頭、貓足、貓身的畫法。有關貓足的描繪，被徐悲鴻分解為站立時、行走時、抬足放足時、躍起發力時，他在畫稿旁註釋道：「畫動物需熟悉其骨架肌肉組織，然後詳審其動態及神情，乃能有得。」
可見，徐悲鴻對貓身體結構施以科學、理性的研究能力與上文提到的西方寫實主義大師不相上下。
在此基礎上，他用淡墨勾勒輪廓，灰墨畫出四肢，濃墨表現貓身花紋和黑尾，焦墨點睛；體面轉折處線條隨之變化，以表現體積感和結構；以筆須畫毛，落筆於大塊肌肉的起始處，線條連貫卻不雷同。
如此，才使中國傳統筆墨與體面造型達到完美貼合。
二、「貓圖」與交遊酬唱
贈「貓」與友人
徐悲鴻愛貓這一瑣碎的生活喜好，不僅說明了他和摯友間的交往情況，還揭示出鮮少被人關注的歷史細節。
吳湖帆在《丑簃日記》中曾寫道：「江小鶼交來悲鴻為余畫《貓夢圖》。」短短几個字，記錄了吳湖帆1933年曾通過共同的朋友江小鶼向徐悲鴻求「貓畫」的事。
吳湖帆與劉海粟交好，徐悲鴻居南京時，吳在上海，二人幾乎沒有交集。吳這樣費盡周折地求徐悲鴻的一幅「貓」，證明徐悲鴻畫貓之精妙是被時人所公認的，也可見在藝術和學術論爭中鋒芒畢露的徐悲鴻，在生活中卻秉承著十分友好和善的處事方式。
可以說，「貓畫」作為徐悲鴻與朋友交遊唱和的載體，既體現出其傳統文人的瀟洒性情，又可見其重情重義的待友之道。
一生畫「貓」寄思，盡展溫柔與愛
徐悲鴻的一生輾轉漂泊，其自題聯：「白馬秋風塞上，杏花春雨江南」，盡顯藝術家個性之粗狂與細膩、俠骨兼柔情。
徐悲鴻畫中的貓，嚴謹又放逸、矯健又敏感、高傲又溫和，種種性情集於一身，正是畫家豐富閱歷和複雜性格的寫照。「嬉憨狸奴，亂世情長」，在風雨飄搖的歲月中，徐悲鴻曾畫「貓」寄情遣懷，贈「貓」與友言歡，直到其生命的最後時光，仍有八隻愛寵獅子貓陪伴左右。
從他的這些「貓圖」中我們看到，除了徐悲鴻身上「一騎能沖萬仞關」的豪情，還有他對生活，對家人、摯友和學生無盡的溫柔與愛。
