《中邪》：可怕的不是進去了，而是出不來
文/陳令孤
一天中最黑暗的時刻，是黎明即將到來的那一刻。同理，一天中最光亮的時刻，也是黑暗即將消失的時刻。
在很長一段時間裡，豆瓣網評分三分以下的電影，基本上被國產恐怖片給包圓了。這些影片成本低，製作粗糙，故弄玄虛，只是打著恐怖的旗號來誘惑人。最致命的是，它們在故事上缺乏創新，甚至沒有完整的敘事線索，只是用造型和聲音來製造感官上的刺激，給人的感覺太假。
但同時，恐怖片又是市場上非常重要的一個電影類型，有著固定的甚至是鐵杆的粉絲群體。這也是為什麼恐怖片口碑不好，但每年層出不窮的原因。畢竟，背後有著很大的利益空間。
或許正是因為長期遭遇受騙之苦，這部《中邪》一出來就讓人眼前一亮，形成了一種報複式的回饋現象。它的最大特點是，針對之前恐怖片的「假」，以紀錄片的形式來營造真的氛圍，一開始就將觀眾拉入到故事場景中，和人物一起去體驗那種來自未知的恐懼。
故事開始於一男一女兩位大學生丁鑫和劉夢，去村落里拍攝一部民俗紀錄片，見識了算命、還人等稀奇古怪的事情。這個時候，電影的氛圍其實是幽默的，放鬆的，有一種來自民間真實生活的喜劇感。尤其是丁鑫和劉夢之間帶點打情罵俏意味的對話，甚至有一種性感的魅惑。
但是當兩人對王婆的驅邪儀式產生興趣後，影片就慢慢步入了恐怖的時空。他們和王婆王叔一起，來到一家偏僻而破落的院子，給一位中邪的女子驅邪。
恐怖片在面子上，是用驚悚的造型影像和具有暗示性的音樂帶給人心靈以震顫，但是在里子內，它其實是一種懸疑片。正因為觀眾不知道接下來會發生什麼，不知道奇怪的現象背後的原因是什麼，所以才會感到可怕。
正如在《中邪》中，言行怪異的女子陳麗，到底是不是真的中邪？王婆驅邪「還人」背後的秘密到底是什麼？這些問題是引導觀眾迫切想深入故事內核的東西。而影片很好地把握住了節奏，時掩時顯，不斷擴展懸疑的的複雜程度，讓人物間的關係變得婆娑迷離，直到最後爆發。
在這個過程中，《中邪》將主要鏡頭集中在對民俗儀式的還原上，展示了很多驚奇的法事道具。比如，一臉鬼魅的紙娃娃，蒼白的臉與彩色的服裝相對比，形象很是懾人。而王婆叨叨念念的驅邪儀式，也充滿詭異，刺激了人的原始恐懼。
很多時候，人們的恐懼並不是來自於眼前的事物，而是逃不掉的困境。《中邪》將故事場景放在山中院落，形成一個封閉的空間。同時，王叔的車不斷出事故，讓急切想逃離的人不得不一次次回到原點，接受最後的審判。這種拉鋸式的情節設置，很好地營造了緊張氣氛。
由於眾所周知的原因，國產恐怖片的創作不能違背科學原理，不管多麼驚悚的故事，最後都會有一個合理的解釋。好在《中邪》在前面已經鋪墊了眾多細節，在某種程度上暗示了最後人物的走向。
一個人在危機時的選擇，不是因偶然的衝動來決定的，而是由他既有的人格來決定的。而這種人格又是在長期的生活和成長中，不自覺地逐漸形成的，隱蔽而頑固。人性的真實和可怕也就在這裡：趨利避害雖說是本能，但一個人真要做出這樣的行為，又是無限悲涼的。
儘管與優秀的外國恐怖片相比，《中邪》的特點可能並不突出，但是在沉寂已久的國產片中，它無疑是突破之作，是為國產恐怖片帶來尊嚴的一部作品。
