一代狂草巨匠，被日本人認為超越王羲之的書法大師
一代狂草巨匠，被日本人認為超越王羲之的書法大師
中國書法具有濃厚的時代烙印，從商周到秦漢，從晉唐到宋元明清，基本上各個時代的特定文化環境都曾對當時的書法發展起到過一定的制約或推動作用。幾乎所有人都逃離不了時代對自己的影響，這是書法界所公認的。
王鐸生活在明末清初的動亂時代，在這種多元的時代文化環境下，王鐸表現出了他們極具個性的一面，這是時代環境使然，無法逾越，也正是這樣的時代環境造就了他們獨樹一幟的書風。用筆、結字、章法、墨法是書法的基本要素，狂草雖是比較豪放，以情動人的書體。
用筆作為書法作品的重要組成部分，它的優劣是評判書家功力和作品質量的一個重要標準。從王鐸的用筆出發來比較兩者的異同，最直接也最本質。草書似乎是對用筆的一種解放，那流動的線條，真有一種蛟龍鬧海、金蛇狂舞的氣勢。」
啟功先生曾在詩中盛讚王鐸書法說「: 王鐸筆力能扛鼎 ,五百年來無此君」 。這是說明其用筆的力度剛勁。王鐸草書的用筆極其豐富，可說是八面出鋒，多用中鋒出筆，側鋒為次，筆力雄厚，層次豐富，其筆法在縱勢中常有橫筆崛出，能在圓轉回鋒中巧用折筆，收放自如，情緒跌宕，顯得外露而不張揚。仔細觀察其筆畫線條，使之與「屋漏痕」和「折釵股」相比，有過之而無不及。在用筆上,王鐸草書既得到傳統的高質的溉澤,又有自己創造性的發揮，是形成其書風的重要特徵之一。
趙孟頫說：「用筆千古不易，結字因時相易。」 暫且不談用筆是否千古不易，但是說結字「因時相易」則是完全正確的。在書法的三大要素中，用筆體現的是書家的功力，章法則較為宏觀，往往和作者的審美理想和藝術修養聯繫在一起，只有結字是最能體現書家聰明才智和藝術情趣的，也最能體現書家的個性差異。
對於書風面貌的形成來說，結體是體現其個性風格的最重要的一個因素。不同書家因為不同的取法、不同的審美和不同的修養，其結體必然會各不相同。因此，結體理所當然的應該是因時、因人相異。對於大家來說，其結體必然會獨具匠心，必然會相異於他人。
王鐸在其狂草結字體勢上 ,主要有兩點創新：一是結構上的疏密並置、正奇對比，字勢上欹側感很強，有人做過研究他的行書最大傾角是二十五度 ,而草書達到了六十五度 ,因此 ,其欹勢大大超過了以往任何時代的草書作品；二是一個非常特殊的現象:二重軸線連接。當我們的感覺順著軸線下行時,軸線忽然在某一字中斷,可是當我們在下一字中找到新的軸線時,卻發現它與這個字銜接完好,不過它利用的是另一條潛在的軸線。這「潛在的軸線」致使上下字軸線斷裂得以修復,在取得字間聯繫的頓挫、錯落的效果的同時,又能驅使軸線流暢地過渡。
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